《潛行者2：切爾諾貝利之心》評測8.9分：舒服是留給死人的

今天小編分享的遊戲經驗：《潛行者2：切爾諾貝利之心》評測8.9分：舒服是留給死人的，歡迎閲讀。

BUG 多到有一代風味。

就像遍布異常點的禁區本身，《潛行者 2：切爾諾貝利之心》是一款讓人捉摸不透的遊戲。它危機四伏、BUG 叢生，處處與玩家鈎心鬥角，同時又有一種野性難馴的致命魅力。你會深深厭惡這款遊戲，同時又在不經意間被它的殘酷特質所吸引。如此循環往復，直到你再無任何回旋的餘地，要麼敬而遠之，要麼選擇與遊戲達成和解——無論是從劇情上，還是從玩法上。

在某些方面，《潛行者 2：切爾諾貝利之心》和《龍之信條 2》非常類似，它們都是系統失控的怪異產物。切爾諾貝利禁區的生态變幻莫測，天氣系統、AI 系統、資源系統間的強烈化學反應，讓每一次探索都顯得異常生動。你永遠無法預見，自己會因為什麼樣的理由死去。也許是死在一個雷電交加的雨夜，也許是死在一個風和日麗的下午，也許是被變異生物的獠牙撕碎，也許是被看不見的核輻射燒焦。

這套圍繞禁區本身所打造的獨特生态，是《潛行者 2：切爾諾貝利之心》的絕對核心。

如果你覺得現代化的工業開放世界很無聊，所有玩法都是肉眼可見的進度條和待辦事項，那麼我建議你試試這部作品。它會讓你明白，為什麼廠商會無微不至地服務玩家，在地圖上加上密集的傳送點，讓敵人變成睜眼瞎的弱智，把遊戲世界打造成一個巨大的觀光遊樂園——因為不這麼做，就很容易導向《潛行者 2：切爾諾貝利之心》，它會讓絕大多數的玩家感到即刻的沮喪。

更可怕的是，當你深入遊玩遊戲後，這種沮喪感也不會消失，它要麼變成沉浸感的一部分，要麼就變成退款和憎恨的燃料。總之，遊戲不會慣着你，它有屬于自己的規則。在這一點上，《潛行者 2：切爾諾貝利之心》與它的前作一脈相承，整體氣質上别無二致，只不過在新技術的加持下，它的一部分外在表現發生了質的進步。

拟真的高規格聲畫表現，是《潛行者 2：切爾諾貝利之心》沉浸感的重要來源之一。劇烈變幻的光照和天氣，不僅時刻改變着遊戲的整體環境氛圍，而且也會對實際的遊玩體驗產生影響。出于禁區本身的設定，本作的天氣系統比較極端，很多諸如雷暴、大風的惡劣天氣，會極大地衝擊，甚至壓迫玩家的視聽體驗。在糟糕的可見度和狂暴的環境音效下，戰鬥會變得異常困難。

即便視聽體驗非常壯觀，我仍然會主動避開惡劣天氣，選擇在天朗氣清的白天去執行那些長線的困難任務，或者在遭遇惡劣天氣時去附近的建築物避雨。如果時間緊任務重，我也會盡量待在視野開闊的主幹道，否則就算能完成任務，也極有可能死在某個犄角旮旯的小水溝裏。最最不濟的狀況下，你甚至可能被雷劈死——沒錯，這遊戲的雷暴是有實體傷害判定的，不完全是視覺效果。

遊戲裏還有一個沿用自《潛行者：晴空》的 " 大噴發 " 機制。這是一種非常致命的極端異常天氣，人類在大噴發期間的户外暴露幾秒鍾就會死亡。本地電台的頻率會持續監控大噴發的時間，提醒附近潛行者盡快尋找堅固的封閉掩體進行躲避。就像其他天氣一樣，大噴發可能發生在任何時間、任何地點，就算你在做主線任務，也有可能遇到大噴發。此時，你唯一的任務目标就是活下去，别的事都可以往後靠靠。

我玩過非常多有實時天氣系統的開放世界遊戲，但在沉浸感上都不及《潛行者 2：切爾諾貝利之心》來得強。不僅是出于惡劣天氣自身所藴含的狂暴自然之美，在烤着篝火的屋子或地下室裏遮風避雨，也是一種非常獨特的體驗。這種體驗有一種奇妙的生活感，就好像一個暴雨如注的夏日午後，窩在舒适的小房間裏，看着窗外肆虐發瘋的景象，做點自己想做的事，等待雨過天晴，陽光穿刺雲層，慢慢回歸大地。

有時候，你會在掩體裏遇到其他匆匆忙忙的潛行者。有些人是朋友，你可以把不需要的酒水小零食賣給他們，有些人一見面先送你幾顆子彈，然後不客氣地從你背包裏掏晚餐。這些并不是固定觸發的腳本，而是天氣系統和 AI 系統的交叉反應，其結果往往不可控。比如，去肅清一間被強盜盤踞的廢舊工廠，如果這時發生了大噴發，那你最好是帶了霰彈槍和重甲，因為接下來你就要跟強盜擠一間屋子了。

GSC Game World 管《潛行者 2：切爾諾貝利之心》的 AI 系統叫 A-Life 2.0。遊戲裏的所有 NPC 和敵人 AI 都有很大的随機性，不同的勢力之間會發生火并，變異生物會狩獵其他物種。AI 的行動邏輯和玩家無關，只是會按一定的活動範圍刷新在玩家身邊。它們會自己行動，該幹什麼就幹什麼，比如打獵、巡邏、火并。你可以選擇漁翁得利，也可以選擇視而不見，平衡其中的風險和收益。

當然，如果那個背着一背包垃圾、被野狗團團圍住的可憐蟲是你，那你最好也不要期望會有英雄降臨——畢竟，禁區是弱肉強食的。不過反過來，我也确實在彈盡糧絕的絕望時刻，被附近基地的巡邏隊搭過一把手。雖然就那麼一兩次，但這種絕處逢生的體驗，确實讓人耳目一新，下次再翻路邊陣亡士兵的口袋時，也不免多了幾分愧疚感。當這種簡單的随機遭遇達到一定密度後，本作的開放世界也就充實了起來。

有時，你可以利用這種 AI 間的互動生态，把難纏的敵人引到一起，然後坐山觀虎鬥。和其他遊戲不同，《潛行者 2：切爾諾貝利之心》中的敵人不會集中針對玩家，而是優先處理當下最大的威脅，除非逼不得已，否則它們不會對玩家出手。我曾經利用這項機制雙殺過遊戲裏最強大的兩種變異生物，如果只是一對一的話，也許鹿死誰手還猶未可知。

除了和天氣、勢力有關外，禁區的各種異常點，也會跟 AI 行為產生交集。異常點是禁區裏的各種超自然災害現象，會以重力漩渦、球狀閃電、火焰、氣旋等形式，影響靠近的物體。你可以利用這些異常點或特異點來對抗敵人，尤其是沒有智力的變異野獸群。哪怕只是變異的盲犬，成群結隊之後也非常致命，它們會從各個方向朝你迂回，利用數量和機動優勢不停騷擾玩家。

由于本作的主角斯基夫只是個普通的戰場老兵，做不了各種飛身滑鏟、秒換彈夾的超人動作，所以對群戰鬥往往是兇多吉少。如果遇到視野不好的惡劣天氣和惡劣地形，就只能铤而走險，主動闖進遍布異常點的危險區網域，利用禁區的爪牙來殺死同樣危險的敵人。當然，一些異常點也有可能吸引其他潛行者，這時就會演變成三方大戰，要不要浪費彈藥就看玩家自己的選擇了。

當然，A-Life 2.0 系統肯定沒有聽起來那麼美好。這種 AI 互鬥的情形在老式的歐洲 RPG 裏十分常見，而新時代開放世界遊戲幾乎不做這種設計——如果做了，也是做成一個類似大戰場對抗的單獨玩法，很少像《潛行者 2：切爾諾貝利之心》這樣做成基礎的底層邏輯。因為，這種非固定腳本的 AI 行為無疑是個 BUG 温床，而且很容易被有心的玩家濫用。

《潛行者 2：切爾諾貝利之心》的 NPC 行為也經常難以捉摸，它們可能會因為各種稀奇古怪的原因和你敵對，或者把自己刷新在一些奇怪的位置上，而且每一次的狀況都有些許不同，讓人防不勝防。我不止一次遇到過任務 NPC 突然敵對的情況，而本作的 NPC 又都能殺死，且殺死它們在嚴格意義上也不算任務失敗，為此我必須經常讀檔來防止可能的剮蹭，确保這些脆弱易怒的電子生命體不被輕易冒犯。

這導致整個遊戲處于一種近乎失控的松散狀态，一些任務會莫名其妙地中斷或失敗，哪怕在提前評測的過程中，遊戲依然在一刻不停地更新補丁，修復各種大大小小的 AI 和任務 BUG。不誇張地説，我玩到的《潛行者 2：切爾諾貝利之心》只比《賽博朋克 2077》的首發狀況好那麼一點點，各種圖形和光影 BUG 層出不窮……但本作的體驗卻比後者要好得多，這和遊戲更加松散的結構特征有關，算是一種形意合一。

就像一篇散文，哪怕它的結構很松散，但只要傳達出主旨和意氣就行。《潛行者 2：切爾諾貝利之心》的題眼是很純粹的，就是讓玩家置身一個不近人情的遊戲世界。這個世界有自己的運行規則，它會逼迫你做出取舍，你會因此失去很多東西，但你的獲得也會更有滿足感和成就感。最鮮豔耀眼的東西，往往也是最危險致命的，本作的整個玩法循環就建立于此。

在《潛行者 2：切爾諾貝利之心》裏，玩家始終掙扎在生存和冒險的邊緣。你會被危險的異常點和其中的超自然體所吸引，它們能讓你抵抗輻射、電流和高温，增強你的力量，讓你的傷口快速愈合……最重要的是，超自然體相當值錢。你可以直接佩戴它們，或把它們高價賣掉。但探索異常點的過程往往困難重重，且超自然體本身就是輻射源，如果直接佩戴可能把自己燒死。

搜刮和囤積在本作中也是非常低效的行為。超重導致的耐力和速度懲罰只是表面上的限制，真正讓倉鼠玩家難以克服的，是武器和服裝的保養維修。遊戲裏的裝備修理費高得離譜，尤其是更新過各種組件的裝備，維修的性價比要遠遠低于現買一把新的制式白板。但如果你不修的話，破爛的槍械又會頻繁卡殼，在關鍵的時刻啞火，讓你如鲠在喉，甚至直接當場暴斃。

如果不希望辛苦賺來的信用點付諸東流，那麼最好的選擇就是提前做好規劃，只打有必要的仗，只冒有必要的險，只拿最低限度的主要武器和補給物資，減輕你的行囊，保持最高的機動性，為高價值戰利品留出最大的空間，這樣才能讓探索的利益最大化。否則你會發現，辛苦從戰場上運來的破槍，在商店裏只能頂幾頓飯錢，因為禁區裏的槍和子彈比下水道的老鼠還多。而你辛苦更新過的一身好貨，被弄得千瘡百孔，光修理費就耗光了你的所有進賬，還得倒欠師傅八百。更何況，背一身破爛的你，很可能根本就走不回營地。

充分理解遊戲的資源邏輯後，我開始用 " 更少 " 去博取 " 更多 "，也開始主動去消耗那些相對更加充裕的資源，比如恢復耐力值的能量飲料。和絕大多數遊戲不同，在《潛行者 2：切爾諾貝利之心》裏，你一定會消耗大量的 " 消耗品 "。如果不是那口救命的飲料或者繃帶，你很可能會直接死在路上。與其説它們是消耗品，不如説更像某種戰術充能道具，只不過它們會占用你寶貴的背包空間。

當資源管理和遊戲的随機 AI、天氣系統互相影響時，情況又會發生變化。有時候，" 更少 " 反而會變成一種危險的貪婪。你想要獲得更多，所以投入才變少，但如果連續遭遇硬仗，你的 " 更少 " 就會幹脆變成沒有。其中并不存在一個平衡的最優解，每次都要根據探索距離和可能的任務目标來調整背包空間，為一場場兇險的旅程做好充足的準備。正是這種延續自初代的生存壓力，啓發了很多後來的拟真射擊遊戲。

當然，這種偏寫實的設計理念注定是小眾的。《潛行者 2：切爾諾貝利之心》做了非常多的寫實細節，像是各種槍械的快速裝彈動作，比如第一發霰彈的抛殼窗裝彈、AK 的反手扳機，但這些動辄 3、4 秒的動作，在激烈的槍戰中顯得非常笨拙無力。槍械雖然可以改裝提高性能，但巨大的後坐力和受擊畏縮，會讓你無力面對成批的敵人。

總而言之，本作的射擊體驗與 " 爽快 " 基本絕緣。更多時候，正面槍戰只是一種不得已的自保手段。事後，你還要為一時的衝動付出巨量的修理費用。

當然，你也可以主打潛行暗殺。只不過，遊戲的潛行玩法雖然很有氛圍感，但完全随機的 AI 巡邏範圍，會讓玩家很難一直專注潛行。一旦需要移動，燈光監測的 AI 機制又會限制你的光源，導致黑夜裏的玩家視覺比敵人清晰不了多少。再加上極端天氣和黑夜本來就不适合安全移動，更是讓潛行變得充滿風險。

相比之下，規避敵人的巡邏視野，直接和危險擦肩而過，永遠是最好的選擇。正好對應了 " 潛行者 "（S.T.A.L.K.E.R.）的遊戲主題。

本作的這種獨特氣質，也是我用來區分個性化作品和低設計爛作的主要标準。遊戲并不是越嚴絲合縫、正反饋越穩定就越好，根據具體的實現目标，它可以降低系統的穩定性，從而擺脱公式化的審美疲勞，也給予玩家更多的想象空間。一個完全可控的開放世界，勢必會讓你感到空虛；一個和你作對的開放世界，至少能讓你感到痛苦——而有些人，會把這種痛苦看作克服困難的核心地基。

正好，《潛行者 2：切爾諾貝利之心》的故事主旨也和這個設計理念有所重合。與其説禁區裏的人都各懷鬼胎，不如説他們是被大世界遺忘的棄子，只有在這裏，他們才能真正追求人生的意義。哪怕禁區的生活朝不保夕，但仍然有人熱衷于和危險朝夕相處，因為一旦離開，他們往往什麼都不是。而當有人企圖控制禁區，把它變成一個穩定產出異常能源的農場時，就必将招致傲慢的代價。

不過，目前我還沒有打完《潛行者 2：切爾諾貝利之心》，劇情方面沒有太多可以解讀的空間。只知道，本作的時間線在《潛行者：晴空》與《潛行者：切爾諾貝利的陰影》之後，很多舊有的組織仍然留在禁區，包括責任、自由，還有被解放的秘碑（黑石）守衞。一些老朋友，比如刀疤和機靈鬼，會在主線劇情裏出場……但我覺得大多數玩家應該都記不得了，畢竟已經過去了 15 年。

遊戲的内容量非常大，地表面積達到了 60 平方公裏，也有海量的槍械和改裝組件。你可以在這裏找到各種奇異的超自然現象，有會 " 呼吸 " 的重力水球，有會讓人夢遊的罂粟田，嗡嗡響的球狀閃電在夜裏劃出鬼火。就像開頭説的那樣，禁區是一個散發着致命吸引力的地方，人們帶着各種各樣的理由來到這片土地，給自己一個努力活着的理由。