今天小編分享的電影經驗：“卷不動”回老家，專治班味過重，歡迎閲讀。
你有過雞同鴨講、對話完全不同頻的體驗嗎？
沒有的話，推薦看看下面這典中典片段；有的話，也可以好好憶一下當年——
- 像你這樣的中年人，往往面臨着雙重壓力。
- 中年人？
- 你是中年人啊，你比我還大兩個月。
- 你還記得我生日？
- 啊？
是不是腳趾已經尴尬得摳出了一個客廳？
但以上對白發生在胡歌和高圓圓之間，你又會覺得無比自然。
确切地説，是新片《走走停停》裏胡歌和高圓圓分别飾演的角色之間。
男，吳迪，35+ 失業返鄉脆皮青年。一頭小卷毛，黑框圓眼鏡，松垮垮的襯衫裹着松垮垮的軀殼，就像伍迪 · 艾倫主角亂入西南小城。
女，馮柳柳，吳迪的高中同學。離異的單身媽媽，在當地電視台做紀錄片導演。
學霸兼班花的馮柳柳，可能曾是吳迪的暗戀對象。多年後被 " 女神 " 主動邀約，後者内心的小期盼和小雀躍不時冒個泡，思路跑偏，因此時不時會抓錯重點。
這類讓人會心一笑的舒适設計，在片中俯拾皆是，勾勒出電影獨特的喜劇風味：輕盈落地流喜劇。
它與角色的生命體驗相連，同時聰明地消化了演員的個人特質。
燙知識：胡歌和高圓圓可謂内娛同年齡層最 " 佛系 " 的頂流藝人。
事業上，他們偏愛 " 走走停停 "。
不軋綜藝，盡量減少曝光度，只選擇自己想拍的作品，甚至都有類似的 " 退圈 " 言論。
身患 " 脆皮青年 " 和 " 班味兒患者 " 兩重當代社畜重疾，飄被這部新片治愈得通體舒暢：沒想到 " 寶總 " 變 " 廢柴 "，反而更香。
" 逃離北上廣 "，這幾年來從口号日益具象為行動。在當下熙熙攘攘的 " 返鄉潮 " 大浪中，胡歌飾演的吳迪是小小的浪花一朵。
北京 " 卷不動 " 回老家，廢柴青年的小确喪，被他精準拿捏。
家鄉看似晃晃悠悠的慢生活，沒他想象中那麼簡單。
找工作時，他引以為傲的資本，反倒變成拖累，在生活的天平上一塊塊加碼，将 " 安逸 " 二字高高翹起。
有時，是覺得他沒有相關工作經驗，公司不想付出額外的培養成本。
有時，是認為他年齡大，一句 " 不招 35 歲以上的人 " 就卡死了他。
有時，是嫌棄他不切實際。他誇誇其談的快樂與鼓勵式教育理念，在成績至上的績效面前淪為笑柄。
苦，成為人生某一階段的常态。
對此，胡歌形容吳迪像個陀螺，總是原地打轉，用有些滑稽的姿态，以陀螺旋轉的方式來緩解生活帶給他的壓力。
吳迪習慣把苦吞進肚裏，嚼吧嚼吧榨出點甜的餘味，再把渣滓一口吐掉。
他擅于自嘲，更擅于鴕鳥般自我安慰、自我激勵。
" 返鄉 " 在别人看來約等于混不下去，吳迪給它包裹上漂亮的糖衣——他把比喻人生成賽跑，" 大家説我跑得慢，以為是我偷懶，其實我是想把力氣留到衝刺的階段。"
他特别會自我調劑，從不内耗自己。
沒事幹怎麼辦？
或癱在家裏沙發上，拿遙控器都懶得起身，用腳代勞。
或看街邊的老漢下象棋，坐在無人的秋千上放空。
或和小孩哥玩遊戲，孩子心性的只想赢，把小孩惹哭了，他在一旁嘿嘿直樂。
他軟得像灘泥，其實外柔内剛，拒絕向讨厭的生活舉白旗，執拗又天真。
工作屢屢被拒，他爸厚着老臉帶他去探望老友，磨下一份體制内的工作。他卻在接到 Offer 時，拒了難得的鐵飯碗。
他好像徹底放棄了原先的道路，卻悄悄把難產的成果塞在枕頭下，似乎伴着它入眠，夢裏也能有幾絲光亮。
都説 " 大城市裝不下肉身，小城市容不下靈魂 "，有些廢柴的吳迪其實活得很明白，努力在肉身和靈魂間尋找平衡。
一旦遇到喜歡的事兒，他就會全力以赴，不計較成敗得失。
吳迪的 " 傲嬌 " 屬性及 " 表演型人格 "，在與馮柳柳（高圓圓 飾）相處中一層層被剝開。
與馮柳柳意外相遇時，恰逢他人生的谷底：北漂受挫回家，一時找不到工作，在家 " 啃老 " 問老媽要零花錢，每周混在老年人堆裏排隊領免費的雞蛋。
當電視新聞鏡頭精準捕捉到他這個 " 異類 " 時，尴尬的重逢給彼此關系奠定了基調。
相比 " 脆皮青年 " 吳迪，馮柳柳面貌氣質截然不同。
身為需要承擔養娃壓力的單身媽媽，馮柳柳活得很用力。
她工作積極，态度認真，時刻保持得體的妝容和姿态。情商高的稱呼是精致白領，情商低的説法則是：班味略重。
馮柳柳與吳迪間的錯位感，用一個場面就能概括。
馮柳柳問吳迪怎麼在這兒排隊，吳迪搖頭晃腦地回了一句：" 我最近在 Gap 當中。"
" 給啥子？" 小城生活的馮柳柳完全沒聽懂這個假大空的 " 高端詞匯 "。
她是鏡頭，如實記錄下吳迪的點滴生活；她更是面鏡子，照見吳迪更真實、更鮮活的自我。
在老同學面前，吳迪一開始總有卸不掉的 " 偶像包袱 "。他内心的自尊、自負與自卑糾結成毛團，把他弄得有些擰巴甚至可笑。
正如相遇時他把 " 待業 " 包裝成 " 韬光養晦 " 般，他努力想在馮柳柳面前證明自己。
于是，馮柳柳拍他的紀錄片前，他翻箱倒櫃找出小學時的獎杯擺在櫃子上。
鏡頭對準他時，他假裝不經意地起身，踱步到櫃子前，手拂過獎杯，淡淡地補充一句：" 因為我想隐藏實力，所以看起來，總是一副大器晚成的樣子。"
但吳迪這些自以為是的小聰明，騙不了對他知根知底的馮柳柳。
馮柳柳有川渝女人直爽的底色，看破也能説破，會幹脆地表明态度：
你能不能真實一點？你覺得現在是真實的你？
吳迪高中時有個外号。他一直以為是 " 聰聰 "，形容他聰明。
結果馮柳柳告訴他，那個外号是 " 葱葱 "，只不過是形容他頭發蓬起來像小葱的樣子。
如同這個誤讀了多年的外号一般，馮柳柳拍出了吳迪忽略的、看不見的甚至誤會的種種細枝末節，豐富了他的側面。
意外重逢開啓了兩人窺見另一個世界的窗，他們在日漸的接觸和了解中，改變着彼此，也蜕變了自己。
馮柳柳不矯飾，但安于現狀，吳迪讓她有了走出去的勇氣。
吳迪則從馮柳柳那裏，學會了更坦然地面對自己，不再一味退縮與逃避。
《走走停停》有個很妙的結尾。
數年後，吳迪和馮柳柳在堵車的公路上相遇。兩輛車裏的兩個人，都已翻開生命裏全新的下一篇章。
在各自的軌道上，兩輛車走走停停，不斷交替。既呼應片名，也是人生的縮影。
什麼是走與停？
它是 " 卷 " 和 " 躺 "，是 " 遠方 " 與 " 故鄉 "，是活着的兩種狀态。
我們從小受的教育是力争上遊，學習、考試、比賽、考證 …… 有無數的 " 小鎮做題家 " 為遠離 " 小鎮 " 而不懈奮鬥，似乎停下來、往回走就等于面對羞恥和承認失敗。
但怎麼會有一直奔跑卻從不覺得苦和累的人？停不下來，只不過是因為内心的虛弱、膽怯與恐懼。
幸運的是，吳迪作為 " 走走停停 " 理念的代言人，背後有一整個家庭做後盾。
當下快速發展、變化迅猛的社會，往往會使人產生不确定心态。其實，生活的層次感不在遠方，而是需要發現附近，從附近出發。而家，就是最小部門的附近。
吳迪家是很典型的家庭。
他返鄉發展的決定，曾被一家人輪番發表意見。
媽媽江美玲（嶽紅 飾）直言他 " 就是混不下去了 "" 你差的是實力 "；妹妹吳雙（金靖 飾）吐槽他 " 是持久力的問題，男人幹什麼都堅持不了太長時間 "。
爸爸吳明發（周野芒飾）嘴巴更毒，大膽開麥：" 是金子在哪裏都是金子，是坨屎在哪裏都是坨屎。"
家人們好像沒一個人看好吳迪，聽取衰聲一片。
不過，罵歸罵，真輪到動起手來，大家還是默契地站在吳迪這邊——這才是人間真實，行動比任何嘴炮都有説服力。
吳迪開拓的新 " 賽道 "，妹妹出力，媽媽出人又出錢。
吳父壓箱底的私房錢，被媽媽撺掇兒子翻出來。留下一句 "Last Chance"（最後一次機會），媽媽潇灑離開，眼神裏含着對兒子的鼓勵與期待。
吳父作為家裏的頂梁柱，對吳迪的态度更暧昧和模糊。
他習慣性對孩子潑冷水，唱反調，嘴硬，心眼小，一有不如意，就一瞪眼二扔東西三想掀桌子。
媽媽和女兒都幫吳迪忙時，他不但冷眼旁觀，還時常公然嘲笑。背着手，仰着頭，" 爹 " 味重得要衝破天靈蓋。
換其他人來演，這就是個面目可憎的糙老漢。
但在《愛情神話》裏演 " 老克勒 " 的周野芒，将角色身上諸多小毛病輕輕舉起，加入幾絲孩子氣的小調皮甚至小可愛，讓其後的人物轉變合情合理。
提示大家，千萬盯緊後半段，吳父有段高光戲，一下子勾得飄眼眶都紅了，明白了 " 父親 " 二字承載的分量，也讀懂了 " 走走停停 "。
《走走停停》的英文片名是 "gold or shit"，扣合了吳父的話，也對戲内戲外每個人提問：成功就是金子，失敗就是屎嗎？誰能準确給出成功與失敗的定義？
生活在現代都市裏，我們習慣了過 45 度人生——卷不動，躺不平，經常内耗，與自我較勁，身體與精神雙雙 " 脆皮 "。
建議 " 班味兒患者 " 都來看看《走走停停》，它是最适合打工人度過 " 騾馬假日 " 的特效藥。
它沒有高高在上的批判，也沒有故作清高的姿态，只是給大家呈現了另一條道路和另一種可能性，告訴大家：生活歸根結底是自己的，與其走給别人看，倒不如偶爾停一停。
恰如片中吳母所説：" 你不用是屎也不用是金子，就是一個普通人就好，走走停停就是人生的常态 "。
