今天小編分享的娛樂經驗：國產劇裏的甜戀愛，看看就好了，歡迎閲讀。
不瞞你們説，原本打開兩集就準備棄了的《故鄉，别來無恙》，上周末又被我翻出來看，不為别的，就因為大家都説，裏邊的男人是編劇寫給女性觀眾的禮物。
▲《故鄉，别來無恙》
《故鄉，别來無恙》的确是懂我們當代女性心頭愛恨的。劇裏唯一也是頭号的渣男出軌被發現時，姐姐傷心之餘還是選擇幹脆離開，打了個飛的就逃離傷心地。
當對方陰魂不散，像黏人的牛皮糖一樣窮追不舍時，編劇則直接用上帝之筆，幫渣男安排了場酒後醉駕。曾經嚣張跋扈、宣稱真愛的第三者，也在經遇變故之後，無縫轉變成深懷愧意、自願為愛情 " 戴罪 " 的柔弱角色。
▲《故鄉，别來無恙》
主演團説 " 這是一部沒有反派的劇集 "。結果每一個看上去沒有那麼 " 正确 " 的人，最後都落了個慘兮兮的結局。國產劇好像還是很難理解人性的復雜、情感的復雜，以至于太喜歡用偷懶的叙事去歸結那些看起來很 " 現代 " 的症結。
寫 " 壞 " 如此，寫 " 好 " 也一樣。
裏邊的閃光男人一号，非任彬飾演的 30 多歲暖男 " 謝陽 " 莫屬。性格樸素、長情、眉眼幹淨的他，在各大社交平台上，被 " 苦戀愛久矣 " 的女孩誇出了花。
▲《故鄉，别來無恙》
他有多貼合現代女性心目中 " 夢中情男 " 的樣子？有錢、有閒，臉蛋、荷包都沒什麼硬傷，主業是在旅遊學院教書，副業則純看心情——一會兒在城市周邊搞户外，一會兒在閒情逸致的街頭賣燒烤。
他不光懂自由，還很懂浪漫。女主被同事氣得元氣大傷，他油門一踩説帶她去看雪山；跨年夜和朋友聚會完，轉頭便看見他在家樓下，等着一起放他跑遍整個城市買的煙花 ……
▲《故鄉，别來無恙》
謝陽是用行動接住你的苦惱的男人，動作很輕、很淡，不會油嘴滑舌地對你説：看，這就是我為你承包的魚塘。他懂得聆聽情緒，不執着于世俗的男人準則，不介意你比他成功、比他勇敢。他總在需要出現時進，需要距離時退，波瀾不驚，锲而不舍。
▲《故鄉，别來無恙》
于是網友給他貼了标籤——今年度最具 " 人夫感 " 的男人。在霸總人設幾乎失效的今天，這可能是稱贊一個男人經濟、情感雙适用的最高詞語。
類似的人設，其實在年初那部《去有風的地方》男主謝之遙身上也湧現過。他拼搏、踏實、肯幹，在大都市光鮮亮麗的投行待過幾年，之後便選擇歇業回家，在窮鄉僻壤開拓事業，投資了全部家產，又額外貸了一屁股款。
▲《去有風的地方》
可即便如此，他仍然是戳人無數的頂配版伴侶。他能提供情感裏更重要的部分：尊重、真摯、契合度。這些是當代女性更大、更理想的追求。畢竟，錢不光男人在掙了，而愛的付出與代價，有時真的比錢更貴。
對比起來，謝陽的完美似乎更為滿級。他不僅無債一身輕，還在城市中心坐擁一套需要預約才能進入的雙層大公寓。按婚姻那套定義講，和這樣的對象在一起，共同抵御風險的能力只會噌噌上升。
但回過神，觀眾還是能品到謝陽身上的魔幻性。嗑歸嗑，賬不見得照買：這樣的男人當真存在？
▲《故鄉，别來無恙》
謝陽依舊美好得像童話書裏的王子，滿足幻想、滿足期待，但沒法從現實中找到出處，偏要説些新的變化，也只是按照現代版 brief 迭代過一遍。
同樣是愛情腳本，我更愛看韓劇裏的男男女女。他們的故事，有時甜蜜，有時落寞，但不論以何種形态，都有來自現實的啓迪與質地。
▲《我的解放日志》
播出時火得一塌糊塗的《我的解放日志》，在寫字樓裏昏昏欲睡過的每個人，都能與垂頭沉悶的女主共情。説不清、道不明的失落感，籠罩在她身上，也籠罩在看的人身上。
可整部劇看下來，我最愛、最有共鳴的部分，竟然是傻大姐的愛情。她向朋友家高大帥氣的弟弟第一次告白時，被對方不知所措地回絕了。
▲《我的解放日志》
弟弟離過婚，有個十來歲的女兒，女兒和他關系疏離，總是默不作聲地往他的反方向走開。兩個年過四十但未婚未育的姐姐也跟他們一起生活。因為父母過世早，姐姐們成年後的大部分心力，都放在養育弟弟這件事上，後來，又變成和弟弟一起撫養外甥女。
▲《我的解放日志》
飾演弟弟的男演員身材高挑、臉蛋帥氣，放生活中是會多看好幾眼的類型。但他并不是活在書中、童話中的男人。你能看見他臉上硬撐的、中年人的疲憊感。
家裏二姐時不時将沒時間戀愛的憤懑扣在他頭上。在中年危機與歉疚感中泡着的他，早就消磨了愛的心情，哪怕和愛情迎頭撞上，也不可能明目張膽地熾烈。他要保持禮貌，保持克制。
▲《我的解放日志》
按照國產劇裏戀人的質量标準，他大概成不了合格的男主角。他垂頭喪氣的時刻太多，不太懂浪漫，提供不了超标、超甜的糖，甚至在戀愛過程中，也不是能時刻輕巧地托住對方的角色。他不符合女性觀眾對愛人、愛情的幻想與凝視。
大姐和他戀愛幾年後，開始覺得委屈了、疲憊了。生活中只剩下讓人有點愛不動，又放不下的瑣事：孩子的一個眼神就能讓她崩潰，姐姐的一句話也能讓她受傷。她原本是想成為對方的力量的。
▲《我的解放日志》
市面上的愛情故事，很少講到愛的這一部分，這是情感中最艱巨也最容易不堪的一環。情感綜藝裏想為愛尋找出路的人，在愛中反復經歷着相似的、不可言説的苦。可這種叙事，鮮少在國產劇裏露面。
你很難想象，相似的境況放進國產劇會如何收場。女人不離開、不放手，會被罵 " 沒自我 "；要太多、追求太多，會被罵 " 不知足 "。剛剛結束婚姻修學之旅的傅首爾，就是一個活脱脱的例子。
▲女人自我的思想開始打架的時候，第一反應往往是自責、愧疚。
國產劇裏的女人是這樣的：只要成長得足夠閃光，就會有稱心如意的男人願意奔赴你。《故鄉，别來無恙》裏散落四地的幾個女孩，在重聚中發現新希望、新可能的故事，遵循的基本都是這套邏輯。
被出軌的準單親媽媽，因為獨立、自強，重新吸引了從小就對她暗許痴心的年下弟弟；
相貌平平，但熱心、善良的考公女孩，遇上了和她一樣喜歡路見不平的陽光小夥；
熱衷自由、事業上有衝勁的文藝女青年，在平淡中撞見和她一樣愛讀莎士比亞的浪漫男孩。
每一段關系，都是一個近似完美的圓。
▲《故鄉，别來無恙》
這些男孩，和前頭出現過的謝陽一樣，都是挑不出什麼毛病的設定。他們不愛強吻、壁咚的男子力劇情，尊重女性説的每一個 " 不 "；他們不要求女性為愛做更多犧牲，不喜歡另一半在與自己的愛裏承擔過多的消耗。
很健康，也很舒适。可老實説，他們有些過于理想化。對有些平凡的我們來説，除了短暫上頭之外，很難説還有什麼啓示性的作用。
反而是那些有争吵、有難過、有猜忌、有質疑的愛情，才更讓人明白愛裏的成長和定義。
因為突如其來的 BE 結局，《二十五，二十一》一度被罵得很慘烈。但在我看來，它是少有的、把愛情講得很通透的劇集之一。
▲《二十五，二十一》
它留下的問題是：如果兩顆心的疏離，已經很難靠短暫的快樂與甜蜜越過，那麼，分開會不會是更好的選擇？愛裏更怕的，是再也無力承擔彼此的難過。它讓平淡變成一顆等待崩壞的紐扣。
可愛依舊是微妙的，接近過它的人知道，不論快樂、不論暗淡，其實都挺值得體會一遭。
