今天小編分享的娛樂經驗：今年最爛真人秀，快收手吧，歡迎閲讀。
大家好，我是香玉，好久不見。
前兩天魚叔給我「推薦」了一部綜藝。
「全女陣容」，主打女性力量，卻被罵慘了。
評論區一星刷屏，眼看就要爛過《紅樓夢之金玉良緣》（還是有一定差距）。
他説，你以「女性視角」看看到底咋回事。
檢閲幾期之後，我也帶着工傷壯烈地加入了一星差評行列。
有些話到嘴邊不得不罵了——
《燃燒的月亮》
這個綜藝的主要内容，是12 個女人搞畜牧。
在一萬八幹畝地上，伺候好 1800 只羊、120 頭牛、6 匹馬。
來年萬一牛羊體型達标，還能分到錢。
聽起來很燃，對不對？
還特别适合拿來宣傳所謂「女性力量」，對不對？
畢竟重體力活一幹，誰説女子不如男的感覺馬上就來。
但看了幾期之後，女不女先放一邊，是個人我也被氣得差不多了。
「全女」噱頭之前，這本質仍是一檔綜藝。
但節目時間線混亂、剪輯廢鏡又多、人物事件松散。
這就導致觀感十分無聊，一路看下來也記不住幾個名字。
只剩一群人不停幹活累得要死的印象。
無聊就算了，還氣人。
節目組的不專業，肉眼可見。
明顯對畜牧業沒啥了解，卻也不為嘉賓做系統培訓。
任務難度設定極其不合理，女孩們又沒經驗，直接上手難免意外頻發。
有人工作到暈倒。
有人意外掉下車。
各種摔倒、碰撞等小意外，在沒有安全保障下也經常發生。
甚至還有人摔下馬背，當場失憶。
在這之前，甚至已經出現過一次馬匹失控，但無人注意。
人都這樣了，動物就更别説了。
五只羊被踩踏致死。
母牛難產，因救治不及時，腹中的小牛被憋死。
又因大家不熟悉無害化處理要求，埋了又再挖出來。
都説畜牧業艱難，大自然殘酷，我瞅着都沒節目組殘酷。
人為因素造成的意外本可以避免，卻因為節目組的傲慢不斷上演。
這哪是要燃燒月亮，這是草原版的《死神來了》。
要照《犬王》因炸傷軍犬被抵制，《紅毯先生》裏影帝都要為摔馬道歉的做法。
節目組也該早早撤出草原，還畜牧業和觀眾一片安寧。
低級錯誤之外，「全女」陣容也只是沒有感情的單薄設定。
節目組對「全女綜藝」的理解，似乎是目之所及只要性别為女就行了。
所以你看這配置，女嘉賓、女導演、女解説。
照這個邏輯，感覺應該把全草原的牛羊馬全換成母的才是真正的全女綜。
倒不是説女性陣容不對，而是它只有這個了。
整個節目的氣質和主題，都跟全女綜藝的核心看點不搭噶，甚至是反其道而行。
香玉覺得，大部分女性觀眾對全女綜的期待是相似的。
力量？治愈？這都是結果。
方法是，營造出一種不再壓抑的烏托邦氛圍。
無處不在的質疑、突如其來的教育、無可奈何的迎合、小心謹慎的自處全都消失了。
女人在其中安全舒适，袒露脆弱也不會被指責懦弱。
而只有性别作為紐帶的，命運共同體般的互相心疼與體諒。
這樣的氛圍下，女性的力量和智慧自然舒展。
不必費力證明什麼，就會產生一種治愈的力量。
畢竟女人真實的人生夠沉重了，全女綜藝是賽博避難所。
打着全女旗号不造夢，本質是詐騙。
節目組也不想想，女性觀眾要是想看真實女性困境刷刷新聞就夠了，看啥綜藝啊。
而如果以造夢标準看《燃燒的月亮》，很有可能收獲一枚乳腺結節。
優點難覓，雷點倒是齊全。
作為一檔全女綜藝，它根本不愛女。
它不在乎女的什麼樣怎麼想，只想替女的證明女比男強。
它也不在乎月亮燃不燃燒，它只想射日。
感覺叫「勝男」綜藝比較合适。
隔壁《種地吧》一群男人搞農業搞到重新做人。
這邊就要上趕着證明女人也能幹體力活，沒有困難創造困難也要上。
于是，炕莫名塌了、栅欄離奇開了、窗户詭異地碎了。
工具是最原始的，還沒用就壞了。
牛還沒放明白呢，羊又被送來了，但技術是不培訓的。
在這種逼人「自證」的爹味方針指導氛圍下，别説體諒了。
女孩們不敢喊苦不敢喊累，眼淚都得偷偷抹。
不然彈幕就會馬上飄來一句：不會哭了吧 ~（哭咋了，有本事你出生别哭）
仿佛質疑規則就是輸了，高喊的女性力量就蒙羞了，這 12 個人就是女人輸給男人的罪證了。
殊不知「自證」之所以是陷阱，就是評判标準永遠握在别人手裏。
女人不停證明自己不弱，到底誰來定義「弱」的标準，誰又是最終評委呢？
隔壁韓國全女綜藝《海妖的呼喚》爆火的時候可能沒想到。
一群精心挑選、訓練的專業女性選手大方展露肌肉，讓更多女人看到自己在職業、身體上的可能性。
這種可能性，卻被内娛拿來當成唯一的「女性力量」标準 PUA 女的來錄節目。
再利用她們和觀眾的質疑、挫敗、受傷、眼淚來搞營銷賺熱度。
肯定有人會恨鐵不成鋼，覺得為啥不反抗。
偏偏在長久的打壓和規訓之下，女性更容易相信挫折教育的説辭。
什麼「失敗是成功之母」，什麼「他這麼説我一定有原因，我就是不夠漂亮 / 聰明 / 理智 / 有邏輯」。
朋友們，失敗不一定是成功之母，也可能是成功的活爹。
父愛大多如山，沒什麼用還擋路。
他這麼説你不是因為你真的不好，而是因為他素質差。
在挫折中成長可以但不是必須，比如楊天真。
錯誤的道路上，後退就是前進啊！
説遠了，還是聊回「全女綜藝」。
其實，這個概念随着女性意識高漲在近年越來越火。
韓國已經出了一批相關節目。
《海妖》之外，還有全女陣容的推理節目《女高推理班》。
主打遊戲比拼 + 搞笑的《Biong Biong 地球遊戲廳》。
生存實戰訓練類綜藝《我還活着》。
全員女性運動員的競技類綜藝《玩的姐姐》和《踢球的她們》。
眼看收視口碑雙雙破表，内娛自然也就學起來了。
一大堆「她」綜藝接連出現。
《浪姐》《妻子的浪漫旅行》《女兒們的戀愛》《上班啦！媽媽》《展開説説》《漂亮的戰鬥》《聽姐説》《我是女演員》......
香玉大膽開麥，沒一個成功的。
首先，觀念落後，話題落後。
整體内娛女性節目的創作内容依然停留在婚戀、年紀、母職話題打轉。
觀念和意識其實跟《燃燒的月亮》也差不多，基本都還停留在「自證」階段。
證明女的能幹啥，證明女的可以做自己。
她們不僅僅是母親、是妻子、是女兒，
她們更是她們自己。
以此口号先行，再找人配合表演。
勾起你的焦慮，再告訴你沒關系。
目的是用安慰效果來賺取熱度，來捂嘴質疑。
時間久了你會發現，越證明越出錯，越安慰怨氣越大。
相比之下，韓國全女綜确實已經到了下一個階段。
不自證，敞開玩。
不止安慰，還有激勵。
不在乎形式，更追求内容。
反而！很多壓制女性的規則在玩的過程中被無聲地打破了。
因為能撫平創傷的不是安慰，而是新的快樂。
真正能消解焦慮的不是口号，而是正兒八經的出路。
其次，在内娛環境下，女性歧視依然堅固。
説糙一點，還是沒把女的當人看。
資本瞄準的是利益，并非真的尊重女性。
「全女」只是綜藝謀得聲量的方法，并不是目的。
所以我們經常看到，女性用品品牌陷入「辱女」風波；
打着女性題材大旗的影視作品仍然呈現無意義的性暴力場面；
宣揚「女性力量」的節目卻在變相虐女。
口号是假的，所以喊着喊着就塌了。
态度是裝的，所以裝着裝着就露餡了。
本質就是，想賺女的錢，但又懶得用心。
香玉覺得，認清現實停止幻想挺好的。
《燃燒的月亮》作為反面教材也有其存在的價值。
就是告訴我們，跳出苦哈哈的自證陷阱，和無意義的性别比拼。
女性群體受挫太久，更難得的是建立自信。
去沉浸地玩、開心地創造、找到擅長的事深耕、并适時捂住耳朵。
不去想如何努力才能證明自己的時候，真正的自己才會醒來啊。
全文完。
