今天小編分享的娛樂經驗：CP感過時，「夫妻感」到位，歡迎閲讀。
"夫妻感是一種 " 熟稔感 "，給到觀眾的感覺一定是舒服的、温暖的、安全的。"
撰稿：蘆葦
" 沒有 CP 感，但有夫妻感 "。
最近互聯網又有新興詞" 夫妻感 "，指的是年輕演員之間的 CP 感不僅僅停留在情侶的極致拉扯，更有一種屬于夫妻的默契，就像是大家想象的中互相扶持、日子過得細水長流又充滿煙火氣的小夫妻。
當前正在播出的《錦繡安寧》裏張晚意和任敏的組合就滿足了觀眾的這種想象，劇中的他們互相叫着 " 三哥 " 與 " 宜寧 "，從兄妹到夫妻，一起在羅家這片天地裏相攜相依，為對方抵擋傷害，為對方謀劃未來，彼此信任，彼此珍惜。劇外一段兩人抱着孩子的花絮也讓大家提前看到了結局的圓滿。
觀眾印象深刻的另一部 " 夫妻感 " 古裝劇則是《度華年》，與前一部充斥着 " 少年夫妻 " 感覺不同的是，這一部則是 " 老夫老妻 "，開篇就是四五十歲的李蓉和裴文宣互殺，重生攤牌之後又互相揭老底，頗有一種 " 中年夫妻親一口，噩夢能做好幾宿 " 的嫌棄。而後兩人從盟友到閨蜜，再到夫妻，終于沒再走上 " 蘭因絮果 " 的結局。
而在現代劇賽道，闖出的一匹黑馬則是《私藏浪漫》，這部劇集以 " 辦公室隐婚 " 為主線，講述職場上下級的愛情故事。雖然 " 偷感 " 十足，但是十分有現實夫妻的感覺，不管是共同面對親人的離世，還是兩人在事業上的共同進步，都有種觀眾理想中的婚姻既視感：不需要轟轟烈烈的愛情，一屋，兩人，三餐，四季足矣。
説到内娛 " 夫妻感 "，不能被忘記的還有王子奇和王玉雯合作的《只是結婚的關系》《你給我的喜歡》，這兩部劇集雖然設定很偶像劇，但是甜得不懸浮。尤其在後一部，兩人不僅是有 " 夫妻感 "，甚至都有了 " 爸媽感 "，和兒子 " 全全 " 走在一起，看起來就是實打實的 " 一家三口 "。他們也被觀眾調侃，同齡演員還在演校園劇，他們兩個已經快演上二婚爸媽了。
綜合來看，這幾部劇集共同的特點就是，播出之前觀眾對于演員的 CP 感并不看好，但是播出之後，大家感受到兩者的契合甚至超越了情侶關系直接到了夫妻關系。也正因此，大家對于這些演員的 " 二搭 " 呼聲也相當高，甚至他們已經實現了 " 多搭 "。
何為 " 夫妻感 "？
談及 " 夫妻感 "，就不得不提 "CP 感 "，"CP 感 " 傾向于兩位演員的外貌氣質相配與否，比如帥哥美女濃顏配濃顏就很養眼。但是 " 夫妻感 " 需要觀眾關注到劇情的具體的細節。CP 感注重的是棋逢對手的拉扯，是一種抽象的感覺，" 夫妻感 " 則注重的是兩者步調一致的契合，是落到實處的。
夫妻感是一種" 熟稔感 "，這一方面來自于劇集本身的設定，比如《錦繡安寧》裏羅宜寧和羅慎遠兩人本就是同一屋檐下的兄妹，物理距離的近讓兩人的心也靠在一起。《度華年》裏李蓉和裴文宣也是相愛相殺一輩子的老夫老妻，重生之後又被綁定在一起。《私藏浪漫》《你給我的喜歡》更是職場生活都充滿對方的身影。
這一方面來自演員的演繹，基于他們對故事的理解，一定不能是流于表面的。這種感覺一定是舒服的、温暖的、安全的，也就是説這種情感關系是健康的。所以演員在诠釋這段關系的時候一定要演好其中的心态變化。
《錦繡安寧》裏兩者的關系其實是有些 " 背德 " 味道的，但如果演員一味突出這種感覺反而會用力過猛。張晚意和任敏也在采訪中提到，劇中兩人雖然從兄妹變成夫妻，但是這種感情不是一瞬間變化的，是無數個相處的日常裏逐漸累積的愛，順理成章地完成了這種變化，所以觀眾的觀感是舒服的。
而具體到個人人設，想演出 " 夫妻感 "，就先要演好有七情六欲的人。《私藏浪漫》裏 " 普通人 " 是男女主的定位，尤其是男主角紀昱恒也在劇中反復強調自己只是普通人，即使他外在有着無數光環，但他也會有對于愛情的吃醋，對于親情的迷茫。在和女主角塗筱檸的關系裏，他雖然是職場上司但不會簡單粗暴地解決問題，感情裏看似地位決定 " 上位者 "，但他才是被對方掌握的人。這種不那麼完美的人設讓觀眾感到真實。
這需要演員雙方建立默契。簡單來説就是表演上的處理方式是同頻的。如果一方是生活劇演法，一方是偶像劇演法，那麼觀感就會不搭調。以《度華年》為例，趙今麥童星出身，從生活劇裏摸爬滾打，但張凌赫以往則以情節跌宕起伏的古偶題材為主，而在這部劇集中兩人都采用更有生活質感的演法，強調細膩的感情變化，不僅是角色對于感情的成熟度，演員本身的成長也顯而易見。
" 夫妻感 " 需要演員給到更自然的表演。《你給我的喜歡》裏，王子奇和王玉雯被觀眾認可之處就在于他們表達親昵的動作相當自然，這種親昵不是直接的親親抱抱，而是對方忙碌時順手接過衣服、下意識搭一把手的動作，不需要提醒的習慣才是 " 夫妻感 " 的真谛。甚至他們還展現出一種身為父母的成熟和責任，和小演員相處時也自然地把自己真的當作父母去哄，當演員對于角色處理得如此妥帖，觀眾自然也能感受到。
當然他們也有劇外營業的加持，《私藏浪漫》在微博、抖音、小紅書都有角色賬号，會根據劇情發展發布内容，能夠讓觀眾有相對沉浸式的觀劇體驗。而演員在劇集播出期間也彼此展現出好的合作甚至是朋友關系，這些都是加分項。
"CP" 轉型
很長一段時間裏，大家讨論的是 CP 感，但無奈添加 " 工業糖精 " 過多，創作也陷入模板化和套路化，為了拉扯而拉扯。一來二去，難免審美疲勞。這種情況下，" 夫妻感 " 應運而生，它追求的是一種生活本身的松弛感，讓人看了能緩解壓力，發出 " 這就是理想生活啊 " 的感嘆。
所以 " 夫妻感 " 被推崇，代表着當下觀眾的審美需求的階段性轉變。大家如今更希望看到是從普通人的情緒切口出發，模糊掉地位背景等外在因素，探讨更為本質的情感關系、人性變化、生活願景，這種更為深入的内容，才是最能夠打動人心的。
内娛 " 夫妻感 " 天花板的當屬 " 沈馬組合 "，除了他們喜劇演員出身自帶的生活化的表演方式，彼此之間的默契感和松弛感也是無人能及，讓觀眾看起來相當舒适。所以兩人合作電影《獨行月球》《抓娃娃》能夠分别拿下三十多億，傲立在票房和口碑之巅。對于演員來説，這種形象建設，某種程度上能夠延長自己的表演生命力。
觀眾有了新的審美傾向，年輕演員當然也要跟上節奏。偶像題材在當下不那麼吃香，帶動流量和發展空間都有限。如果想要有更長遠的規劃、取得實績，必然要轉向現實題材，演繹年代劇、生活劇，那麼以上提及的 " 夫妻感 " 甚至是 " 爹媽感 "，其實就是他們轉型的關鍵。
趙今麥和張凌赫就是很好的案例，他們通過《度華年》展現出了 " 老夫老妻 " 的感覺，被觀眾評價為有 " 夫妻感 "，甚至擁有了很多 CP 粉。如今又飛速二搭正午陽光年代劇《櫻桃琥珀》，演繹一對青梅竹馬 " 從校服到婚紗 " 的小夫妻，不能否認有前一部劇的功勞。
對演員來説，從小情侶到小夫妻再到演爹媽，説來不難，因為這更像是一種水到渠成的階段性改變，他們仍然可以在自己熟悉的人設和故事框架裏輾轉騰挪。説難也難，因為不管是年齡跨度、感情深度、人物質感上，都要求演員有一定程度的進化，對于已掌握表演慣性的他們來講，這種細處的改變确實不容易。
能夠演出這種感覺、被觀眾認可的，代表他們在表演縱深上有更多的發展空間。如果從前演符合自己形象的角色，那麼如今則能演出超越自己當下形象，甚至是沒那麼契合的角色，從 " 演自己 " 過渡到 " 演角色 "，未來必然有很大發展空間。
對于很多年輕演員來説，積累能力是最重要的。就是把偶像式的演技轉換成生活化的輸出，比起強調某一情節的 " 炸裂 "，更需要呈現出的是情感變化的細膩程度，該到情緒宣泄的時候能夠讓觀眾感受到心髒酥麻的酸澀感，該到 " 過日子 " 的時候又能夠演出那種日常生活的煙火氣。
還有，對于故事本身的理解程度要更深，這需要演員不斷從生活中感受提取，不斷從能力上進化。如果故事的結局是 " 蘭因絮果 "，那麼中間的心路歷程是如何？如果角色演繹需要内化表達，那如何讓自己的感受也能得到共情？若能夠把其中的邏輯捋順，并掌握好相應的分寸，其實這種感覺也就 " 成了 "。
結語
" 夫妻感 " 正當時，這代表着創作者對情感關系的設定有相應的延展，也代表年輕演員們着力于更多元的表達。這或許有助于更多有深度、有思考、引發共情的内容創作，而不僅只是停留在 " 你愛我，卻不理會我靈魂出口 " 的層面。
