今天小編分享的娛樂經驗：亦舒和她的女郎們，歡迎閲讀。
以下文章來源于豔姐的生活筆記 ，作者張豔
一次翻看時尚雜志時，亦舒看見上面漂亮的衣服珠寶，忍不住問了句 " 怎樣才能不花力氣得到這些 ?" 朋友在一邊答：" 找一個糖心幹爹。" 于是，就有了亦舒的《喜寶》。
喜寶的名言挺多，" 我要很多很多的愛，如果沒有，就要很多很多的錢 "，" 假使有人説他愛我，我并不會多一絲歡欣，除非他的愛可以折現，假使有人説他恨我，我也不會擔心，太陽還是照樣升起，花兒還是一樣的開 "，" 如今的社會，還有什麼事可靠的呢，别告訴我是感情 "……
其時亦舒不過三十而已，剛剛結束兩段婚姻，心境尚處于谷底，覺得生活辜負了自己，就将不滿放在作品裏宣泄，追逐利益的喜寶，和一個年長 40 歲的男人在一起，不過是一段負氣的過程。
恰恰相反，亦舒本人卻是初代獨立女性的代表，15 歲開始寫作，成為職業作家，巅峰時，每年要出版十本小説。和張愛玲一樣，她對物質和時尚有自己的追求，第一筆稿費 60 元，大半花在一件襯衫上。
5 歲随父母自上海遷往香港，自小接受西學教育，生活習慣和審美常被她的才子哥哥倪匡笑 " 假洋鬼子 "。
她筆下的女郎們，白襯衫配卡其色長褲，戴愛馬仕絲巾，穿色澤柔和的開司米外套，家具餐盤考究，行事風格幹脆，幾乎成為都市女性的達成标杆，" 亦舒女郎 "，是清醒自知獨立的代表。
早慧的亦舒得到了長輩前輩的頗多寵愛，17 歲就進了金庸的《明報》，一邊訪問一邊被訪問，一時間風光無兩。
年少成名帶來的驕傲，在感情上，是任性的，18 歲不顧親友反對嫁給第一任丈夫，那是一個頗有才華的雜志主編蔡浩泉，蔡浩泉對她并不熱忱，反而激起了她的征服欲，很快有了兒子蔡邊村，也很快以離婚收場。
第二段婚姻亦是引起社會反響，自述文章《亦舒為什麼愛嶽華》裏的好人嶽華，受不了亦舒一而再再而三的反常舉動，終于選擇了分開。
亦舒 " 敏感，情緒化（中學校長評語）"，在婚姻中受挫，和兒子沒有來往，和哥哥侄子交惡，一眾名人也受她嘲諷，李嘉欣的 " 沒有靈魂 "，張艾嘉的 " 假裝有才 "，瓊瑤的 " 不提也罷 " 都出自她口。但她也欣賞真正的美人，林青霞、王祖賢、潘虹也都得到過她由衷的贊美。
生活中的種種，反射到她的作品裏，一種就是像喜寶那樣的，反着寫，帶着賭氣和負氣。但更多的，她筆下的女郎是優化的自己，精神上，像她本人，情緒上比本人更穩，有年輕貌美的優勢，更有獨立清醒的意識，迷惑過，掙扎過，終究還是走上靠自己的路。
最近播出的《流金歲月》，雖在内容和情節上與原著相差甚遠，卻是目前改編的最好的亦舒作品，精神内核很亦舒。
白玫瑰蔣南孫，由優越的 " 公主 " 到替父還債的職場人，外表柔弱，内心堅定，對待感情也很果斷，只是劉詩詩的演繹稍嫌遜色，有些寡淡，又有些故作姿态。
相反飾演紅玫瑰朱鎖鎖的倪妮在劇中大方異彩，" 弄堂之花 " 朱鎖鎖，明豔風情，自小寄人籬下，既敏感又練達，從來都明白自己要的是什麼，雖説媚眼如絲，見一個鎖一個，但始終不為情也不為錢所困。
不得不説倪妮的演技這些年被耽擱了，一直在時尚前沿的倪妮，出演這種風情大美人，幾乎是駕輕就熟，角色和本人契合度高，作品就成功了大半，再加上自己的磨練，朱鎖鎖的每一個細節的細膩拿捏都恰到好處（老謀子獨到的審美令人嘆服）。
朱鎖鎖婚禮的那場戲，美黑成功的 65 歲的陳道明，和着新娘服的朱鎖鎖，短短的幾句對話，毫無防備，戳中淚點。
近幾年，女性、姐姐，在影視和綜藝中多有體現，越來越多的作品，越來越多的視角，在關注女性，" 姐姐 " 不單單是姐姐，更是獨立清醒自知的那個群體，一如 " 亦舒女郎 "。
