今天小編分享的電影經驗：影壇第一尤物，突然自曝性侵，歡迎閲讀。
又到了每周日的奇情專欄時間。
最近，一則新聞讓魚叔大吃一驚。
法國頂級女演員艾曼紐 · 貝阿，在最新紀錄片裏透露：
她在 11-15 歲期間，曾遭遇家人的性侵。
如果不是外祖母解救了她，自己都無法确定自己能否活下來。
性侵對于女性的影響是巨大的。
沒想到，如今已經 60 歲的艾曼紐 · 貝阿，依然沒能逃出這個陰影。
在沉默了 40 多年之後，才決定勇敢地説出來。
讓人感到同情的同時，也為她的勇氣感到欣慰。
作為法國最具代表的電影明星，貝阿年輕時的美貌，被譽為「天使之顏」。
一雙水汪汪的藍眼睛，總有一種説不出的破碎感。
現在的人一提起她，大多最先想到的是《碟中諜》中的性感特工，或是《八美圖》中的美豔女傭。
無論哪個角色，都美得令人戰栗。
左：《碟中諜》劇照，右：《八美圖》劇照
不僅如此，貝阿的諸多電影形象也一直充滿了勇敢、獨立又反叛的力量。
今天的專欄，就為大家介紹一部她在 1990 年代的代表作。
故事講述的，是一位為了解放欲望而與時代、與社會對抗的——
《法國女人》
Une Femme Fran ç aise
要説艾曼紐 · 貝阿有多美？
1987 年，她在愛情奇幻片《天使在人間》中飾演了天使一角。
盡管在片中她沒有一句台詞，但過分驚豔的容貌，幾乎滿足了人們對天使的想象。
貝阿因此收獲了「人間天使」的稱号。
除此之外，她還有一個頭銜：
全法公認的「法國史上最偉大的十位女星」之一。
要知道，法國從來不缺美女。
從「大眾初戀」蘇菲 · 瑪索。
到「擁有令攝影機破碎的眼睛」的阿佳妮。
還有被冠以「國寶」的朱麗葉 · 比諾什。
而艾曼紐 · 貝阿，也絕不是空有皮囊而已。
在她的演藝生涯中，出演了不少大尺度的電影。
她 20 歲的大銀幕首秀，就是一部被戲稱為「文藝 A 片」的情欲片《隐私欲望》。
更為人熟知的，當屬與簡 · 柏金合作的《不羁的美女》中全裸出鏡。
或許是因為多國混血使然，貝阿身上一直有着一種獨特氣質：
純潔與欲望共存的雙重性。
《法國女人》這部電影，更是把這種氣質表現得淋漓盡致。
珍娜，一個美麗的巴黎女孩。
她與丈夫一見鍾情，不久就舉辦了婚禮。
此時的兩人幸福而甜蜜。
好景不長，二戰爆發了。
作為軍官的丈夫，也走上了戰場。
更不幸的是，他還在德國被俘。
戰友回到巴黎， 把這一消息帶給了珍娜。
你以為珍娜會悲傷難過？或是堅強地繼續生活？
都沒有。
她竟然和丈夫的戰友睡到了一起，就在她工作的診所。
起初，在戰友表露了自己對她的愛慕之意時，珍娜因為已婚的身份，條件反射想要拒絕。
可在戰友伸手挽留的時候，她遲疑了。
随後，這雙不屬于丈夫的男人的手，順着珍娜白淨的大腿緩緩伸入裙底。
珍娜雖下意識想要阻擋，但最後還是敗在了欲望之下。
之後，兩人更是同居在了一起。
實際上，這并不是珍娜第一次出軌。
在丈夫出去打仗的這幾年中，她和不止一個男人有過肌膚之親。
珍娜的姐姐将這些都看在眼裏，并認定珍娜就是一個出軌成性的蕩婦。
剛才，我讨厭你，這不是第一次了
真不知羞恥。
兩年後，丈夫回到了法國，并得知了珍娜的所作所為。
沒想到，他原諒了珍娜。
還認下了珍娜腹中的孩子。
哪怕所有人都説，他不是孩子的父親。
可只要珍娜説是，丈夫就接受。
為了讓珍娜不受到他人的非議，丈夫申請離開法國，調往柏林占領地。
這一切聽起來匪夷所思，對嗎？
但丈夫不這麼認為，因為他愛她。
在柏林，他與珍娜重燃激情，關系如蜜裏調油。
然而，戰争再次爆發了 ( 印法戰争 ) ，丈夫再次離開。
獨守空房的珍娜，和音樂家房東的兒子產生了感情。
她經常将兒子鎖在房間，和情人歡愉。
任憑孩子在門外哭喊着找媽媽，珍娜在屋裏享受肉體之歡。
這一幕的對比，着實有些諷刺。
丈夫曾對珍娜説過一句話：
我是個懦夫，可你是個婊子。
如果以常規的三觀道德去評判珍娜，她可能确實算不上一個「好女人」。
作為妻子，她頻繁出軌。
只要丈夫不在，就會和别人偷情。
後來更是想要和情人直接私奔。
被丈夫發現後，三人争吵扭打起來。
期間，珍南直接下狠手，差點兒用石頭把丈夫砸成高位截癱。
作為母親，她也沒有盡責。
珍娜偷情時，總是對孩子疏于照顧。
有一次她為了和情人見面，給小兒子買了連場的電影票，讓他看電影消磨時光。
結果，珍娜忘記了時間。
小兒子被當做走失兒童，帶到了警局。
當珍娜着急趕來領走兒子時，警察對她説：
他是個好孩子。
但是他該洗澡了。
你該常常給他洗澡。
不過，對珍娜進行道德審，并非本片的重點。
這個故事更多的是展現那個時代下女性的困境。
二戰結束後，從戰俘營回來的丈夫，問珍娜是否愛過戰友或者其他男人。
珍娜則回答：
我不愛亨利。
有時候我想，你再也不會回來了。
那時候，我知道男人都盯着我
覺得我漂亮，想跟我睡覺。
這種感覺，讓我有了繼續活下去的勇氣。
讓我跟你在一起，再也别讓我離開你。
我會真心真意愛你的。
人們總是忍不住厭惡珍娜不正常的欲望。
但又有誰意識到，她正常的渴求被忽視？
結婚沒多久，丈夫就離開了珍娜，從此開啓了聚少離多的夫妻生活。
男人登上戰場，是抛灑熱血，也是建功立業。
女人獨守空房，是漫長等待，也是壓抑自我。
更何況，那個年代的女性，除了吸引異性，鮮少有其他獲得自身認可的渠道。
珍娜的出軌，除了想要滿足自身欲望以外，更多是想要獲得一種被需求被渴望的認可欲。
珍娜不愛丈夫嗎？
我想不是的。
電影中，珍娜數次向丈夫表示，希望他不要再申請外駐，不要離開，自己想和她有一個穩定的生活，需要丈夫的愛與陪伴。
可丈夫要麼是不得已，要麼是覺得需要多掙錢而奔波四方。
最終，這份愛，還是逐漸消弭在遙遠的距離之中。
此時，情人的出現正好填補了珍娜的渴望。
當然，珍娜也糾結掙扎過，并非只是一味順從自己的欲望。
因為孩子，因為心中對家庭的期盼，珍娜放棄了第一次私奔。
哪怕情人如何聲嘶力竭在門外呐喊，她也只是蜷縮在黑暗中無聲的哭泣。
後來，珍娜曾正面、認真地向丈夫表示過，自己已經不再愛他。
她希望能夠離婚，放過彼此。
但丈夫出于男人的自尊，不允許這樣的事情發生。
男人可以一走了之，奔赴事業，追逐理想。
而女人只能獨自在家照顧孩子，壓抑自己，直到發瘋。
就像珍娜的母親那樣。
可珍娜并不想這樣。
她的出軌，在某種意義上可以説是一種反抗。
她不想做一只被關在籠裏，得體端莊的金絲雀。
她想身着「不檢點」的紅色連衣裙，披頭散發，在音樂中恣意起舞。
她想要愛，更想要自由。
可惜，珍娜的反抗失敗了。
因為丈夫一直不肯離婚，情人也選擇離去。
珍娜剪去了一頭長發，不再想其他的，繼續照舊生活。
丈夫經常出差，珍娜另有情人。
不久後，珍娜突然頓感不适，一個月後去世。
當丈夫回來收拾珍娜的遺物時，在她的手包裏發現了一張報紙。
上面登的，正是舊情人遇難的消息。
丈夫這才意識到，珍娜可能是死于愛情。
看完這部電影，魚叔感慨萬千，久久不能平復。
在我看來，這部電影最成功的地方，就是塑造了珍娜這樣一個不同尋常的矛盾女子。
而這之中，貝阿的精彩演繹可謂是最大的貢獻。
事實上，珍娜的身影或許也是貝阿身上的一種投射。
與珍娜一樣，人們望向貝阿的時候，總是容貌先行。
同時，因為出演了數部大尺度電影，媒體總是熱衷将貝阿塑造成一個靠外貌和裸露「取勝」的女星。
即便是現在，人們一提起年老的貝阿，也只會盯着容貌做文章。
要麼用看似可惜、實則嘲諷的态度去指摘她的整容。
要麼就是用各種帶有聳動意味的标題，去強調她裸戲的部分。
很少有人提到她的演技，她的個性，她的勇氣。
這就好像人們總是對珍妮進行道德上的審判，而忽視她是一個熱烈奔放，充滿反抗精神的女性。
其實貝阿出演過不少處于道德模糊地帶的角色。
像是在《娜塔麗》中，飾演了一個陪酒女。
雖然因生活所迫，從事皮肉生意，但她依舊憑借自己的努力，跳出這個漩渦。
在《幻愛鍾情》中，貝阿飾演一位靠勾引男人謀财的女子瑪麗。
瑪麗十分復雜，因為特殊的經歷背景，她既痴情，又狡猾。
雖然一開始總是想要死亡，可真正面臨死亡之後，她又決定勇敢地活下去。
這些電影表現了各種與生活和欲望作鬥争的勇敢的女性。
選擇出演這些角色，并且毫不在意裸露或激情戲，或許正因為她本人也是一個充滿勇氣、敢于挑戰傳統教條的女性。
如文章開篇提到的新聞，60 歲的貝阿，決定自爆兒時被性侵的往事。
她本可以不用自揭傷疤。
但在訪問了四位遭受家人性侵的受害者後，貝阿被這些人的勇氣與誠實打動。
她認為，自己作為一個公眾人物，有理由，也有有責任将這類侵害公之于眾。
這也不是她第一次用自己的明星影響力，去維護弱勢群體。
1996 年 8 月，法國發生了一次警察暴力事件。
用非人道的方式，清除躲在巴黎聖伯納修道院中的黑人難民。
修道院附近的居民紛紛趕來聲援難民。
也有不少名人加入，貝阿就是其中一員。
因為此事，她不僅被警察帶走問話，還失去了奢侈品代言合同。
但貝阿一直堅持發聲，直到難民們得到合法居留資格為止。
貝阿巅峰時期，每次出演激情戲，就會有媒體問她為什麼這樣做。
她説——
聖伯納修道院驅逐黑人事件之後，我曾問一個援助人員：為什麼你不害怕？
援助人回答：竭盡全力就會無所畏懼。
我覺得，這句話同樣适用于拍激情，不是嗎？
全文完。
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助理編輯：旺達的托馬斯
