今天小編分享的電影經驗：是枝裕和《怪物》：“羅生門”結構妙，但着實沒必要，歡迎閲讀。
很多人提到是枝裕和，第一印象是細膩、温情、平淡如水。
他的電影總能讓人安靜下來，情感都藴藏在瑣碎的生活細節中。他擅長放大家人之間若即若離的關系，《比海更深》《如父如子》《步履不停》都是如此。因此，是枝裕和被很多人評價是 " 最不怕被劇透的導演 "。
然而，他最近在流媒體上映的電影《怪物》，卻是部很怕被劇透的懸疑向作品。
在拍攝《怪物》之前，是枝裕和曾持續将視野拓展至海外，但闖法的《真相》和闖韓的《掮客》都有些水土不服，口碑将将及格。
這一次，他又回到了舒适區，用最擅長的日式調度與影像風格講述本土的故事。
《怪物》的卡司十分豪華。編劇是寫出過諸多爆款愛情故事的坂元裕二，主演是安藤櫻、永山瑛太這種國民級演員，配樂由坂本龍一操刀，影片也因此從開拍就備受矚目。（以下有劇透）
《怪物》劇組在戛納電影節
這是部主視角不斷切換的群像片。電影由三段式構成，第一部分是單親媽媽早織（安藤櫻 飾）發現兒子麥野湊（黑川想矢 飾）舉止異常，去學校追查兒子校園關系的過程。
第二部分是老師保利（永山瑛太 飾）的視角，保利被早織誤會曾體罰學生，背下了 " 霸凌 " 麥野湊的黑鍋，在愈演愈烈的聲讨中被迫離開學校。
前兩段并未嚴格按照時間順序展開，年僅十歲的麥野湊戲份不多，但承擔了最大的懸疑點：為何這個孩子狀态陰郁、行為反常，還疑似有暴力傾向？
是枝裕和喜歡拍小孩。在他以往的作品裏，兒童總是以局外人的姿态審視、批判這個世界。但這次《怪物》裏的麥野湊，卻像個身處故事中心的 " 成年人 "，他的看法和态度甚至改變着身邊人的命運。
在早織視角的第一段中，麥野湊是絕對無辜的受害者。麥野湊莫名消失的運動鞋，水杯裏倒出來的泥土，莫名其妙的自白，都讓她相信兒子是在學校遭受了霸凌和孤立。
這裏重點贊賞一下黑川想矢的演技，他對母親大喊 " 我的腦子被換成了豬腦子 " 的那一刻，确實讓人非常擔憂這孩子的精神狀态。
但到了第二段會發現，沉默寡言的麥野湊其實并不是受害者，反而是保利老師的 " 加害人 "。保利平時性格直爽、平易近人，對學生寬容，學生調侃他、往他身上扔紙團也不會生氣。
相反，麥野湊在他眼裏才是那個會霸凌同學的人，有次他在制止麥野湊在教室裏亂扔書包時不小心碰到了他的鼻子，被麥野湊説成是校園暴力，同班的星川依裏（柊木陽太 飾）也認同麥野湊的説法，保利名聲一落萬丈。
前兩段，主創很明顯在鋪墊麥野湊和星川的 " 惡童 " 身份。星川沉靜的家庭氛圍、麥野湊面對老師的冷漠，都在提示觀眾這兩個孩子背後有見不得人的秘密。
直到影片進入最後四十五分鍾，原本陰沉的畫風突然變得明亮。在麥野湊視角的第三段，主創終于抛出了全片最大的反轉：原來，兩個孩子不是惡童，而是一對親密的朋友，出于保護彼此而不得不做出違心的舉動。故事氛圍一下子從生活懸疑變成少年純愛。
第三段詳細展示了兩個被邊緣化的小孩相互靠近的過程。星川長得像女孩子被同齡人欺負，被父親指責是 " 豬腦 "，麥野湊幫助星川的過程中，逐漸對他產生了異樣的情愫。
兩個人一同分享偷偷帶到學校的幹脆面，在山中的廢棄巴士裏玩你畫我猜的遊戲，一同蹦蹦跳跳走過安靜的街道，幹淨、純粹、治愈。難怪有人説像在看《以你的心诠釋我的愛》。
因為對星川的異樣情感，麥野湊擔心自己是不是也變成了有着 " 豬腦 " 的怪物。很多坂元式金句如 " 男孩子知道每一朵花的名字很惡心嗎 "" 只有一部分人擁有的不算幸福 "，借着孩子們的對話表達出來。我們能感受到，麥野湊身體裏那部分陌生自我覺醒時的恐慌和抗拒。
影片的主旨也在此昭然若揭，從始至終都沒有壞人，只有充滿誤解的彼此，怪物也并不是具象的生物，而是長久存在于世俗中的陳舊觀念。
用 " 羅生門 " 的叙事方式講述少年故事是新穎的，但看到最後也會發現，電影的懸疑手法并不高明，前兩段只是刻意誤導觀眾的障眼法。當主題露出，一切的反轉都會失效。渴望在抽絲剝繭中抵達真相的懸疑片影迷一定會敗興而歸。
不過，熟悉是枝裕和的朋友應該知道，這位導演從來不屑于玩弄單純的懸疑技巧。
是枝裕和之前的《第三度嫌疑人》，也是借着焚屍案探讨家庭矛盾和父女情感，推理反而被放在了次要位置。無論哪種題材類型，人與人之間復雜而模糊的關系才是他最痴迷講述的東西。
只是，這樣純粹的少年故事按順序拍就足夠動人，着實沒必要 " 畫蛇添足 "，為了影射更多社會群體而編織前兩段的矛盾，真的不是為一碟醋包了頓餃子嗎？
【文 / 葵湧】
