今天小編分享的娛樂經驗：五一檔最高分票房最差，不講理啊，歡迎閲讀。
五一檔的票房争奪基本塵埃落定：馬麗《水餃》領跑，華仔《獵金》次之，第三名還還還還是《哪吒 2》。
數到第八，才輪到口碑最佳的《大風殺》。
截至今天六點，累計票房 2600 萬。
不應該。
它頂着一個網大般的名字，卻無疑是這個檔期裏 " 最電影 " 的電影——
大風殺
天壇獎主競賽場刊最高分，Sir 上映前一頓猛吹，沒想到上映後它啞火了，票房慘淡。
同樣是槍炮狂想，《讓子彈飛》現在都在 " 申遺 "。
而這部氣質如此接近的《大風殺》，怎麼就在電影院遇冷了？
Sir 冷靜一想，大眾無感的原因，可能有二。
第一，過于西部片。
《大風殺》過度沉溺于西部片的類型呈現，就像《南方車站的聚會》執着于黑色電影。
代價，都是削弱了故事表現。
創作者玩得過瘾，硬核影迷鼓掌叫好。
但，路人觀眾只會撓頭：" 能不能先把故事講爽了？"
第二，内容主題。
同期對手是誰？
是超市裏就能買得到的《水餃皇後》，是熱搜上就能看見的《獵金遊戲》，和一二三上鏈接的《人生好采頭》。
而《大風殺》的主題看起來很遠：時代變革。
這種宏大命題，似乎并不在第一時間讓當下的普通觀眾共情。
然而。
你知道它并不遙遠，且正在我們頭上發生。
下面，Sir 要開誇了。
絕對風格化。
《大風殺》震撼的攝影構圖，筋道的剪輯節奏，絕對符合觀賞性的需求。
可如果沒有一顆堅硬的故事内核，它不過是一場徒有其表的視覺盛宴。
好在，它有。
只是稍顯隐晦。
事實上，《大風殺》用一個不大可能存在的警匪故事，完成了一場對中國 90 年代市場經濟轉型的精神隐喻。
這個賽道優秀作品層出不窮，從《白日焰火》到《漫長的季節》都是如此。
只不過《大風殺》，它沒拍廠房。
卻能讓你聞到，人心深處 " 鐵鏽 " 的味道 。
為了拆解清楚電影的象征與隐喻，以下内容涉及劇透，看過的朋友不妨一起對對答案。
如所有經典西部片。
背景空曠磅礴，人行走在上面孤單得像一個符号。
就像《七武士》裏的村子和《正午》裏的哈德利鎮，也像《雙旗鎮》，這是法制與道德近乎真空的地帶。
在《大風殺》裏，它叫茫崖。
你可能沒聽説過。
這裏又被稱為 " 中國最孤獨的城市 "，周圍 200 公裏都是無人區，離它最近的一座城市敦煌也足足相隔了 390 公裏。
當然電影不是真實發生的事件。
只是用一個極度蒼涼的坐标，來告訴你主角的一切行動，都将——
孤。立。無。援。
時間設定在 1995。
一個小飯館，" 明天美食城 "，可這裏早已沒有明天。
茫崖曾因礦產與邊貿短暫繁榮，礦竭後迅速凋敝，居民紛紛遷徙到南方。
破敗、凋敝，文明秩序幾乎退場。
于是。
四十四個悍匪，試圖在這裏 " 占山為王 "。
而留守的，只有四個警察，一把槍。
華語電影銀幕上近乎獵奇的景觀——
匪徒們談笑風生，調戲圍獵着抱頭鼠竄的警察。
制服幾乎成了恥辱的象征。
辛柏青飾演的匪首 " 大哥 " 趙北山，初次 " 友好 " 會見小鎮唯一的戰鬥力——白客飾演的警察夏然。
一邊是松弛到輕佻的戲谑，一邊是緊張到窒息的沉默。
不裝也不藏。
趙北山談笑間将槍拍在桌上，夏然卻只能緊握一把無子彈的空槍。
更有儀式感的，是另一場戲。
匪徒們控制了小鎮，切斷了所有通信，而唯一被派去請求增援的警察，被惡人們 " 送 " 了回來。
也是端端正正騎馬回來的。
鏡頭拉近，一顆彈孔貫穿了頭顱。
威脅還在更新。
屍體胸口擺着一部對講機，匪首的聲音從中傳來：" 我先辦我的事，你管好你的人。"
與此同時，鎮上的廣播響起了歌劇。惡人們大搖大擺接管街道，好人們倉皇逃竄。
如此誇張的場面，只是為了一場聳人聽聞的對決？
Sir 要再提醒你一遍時間設定：1995。
計劃經濟的秩序被打破，釋放出空前的自由度，以及一股無處安放的 …… 野性。
規則從分配變為搶奪。
财富被掠走，尊嚴被碾碎。
沒有武器的人們迷茫、慌亂、屈辱，卻無力阻擋時代的巨輪。
- 你攔不住我
- 攔不住你來，還是攔不住你走
- 攔不住我要在這辦的事
這種迷茫與慌亂，也體現在主角身上。
夏然，一個典型黑色電影式的角色，一個 " 反硬漢 " 的悲情英雄。
簡單來説。
電影不寫他勇猛，卻放大他的脆弱。
（這也是白客适合這個角色的原因。）
夏然是對越反擊戰的老兵，全連陣亡，唯他獨活，被譏為 " 夜貓子 "" 報喪鳥 "。一瘸一拐的腿和創傷應激障礙，是他無法擺脱的陰影。
匪徒到來前，他已被時代抛棄一次。
有人離開小鎮，他只淡淡地説：" 不送了，都走了，就安靜了。"
但當匪徒大搖大擺踏入茫崖，他的反抗從被動轉為主動。
因為比正義更緊迫的，是生存。
而比生存更致命的，是尊嚴。
這場尊嚴之戰，還有另一位焦慮的玩家——匪首趙北山。
好人無計可施。
壞人同樣陷入混亂。
電影中，第一個來到茫崖的反派，曲馬多（耿樂 飾）。
説是悍匪，更像一個奸商。
卷發、金牙，一身港商西裝，胸口插根象征身份的金筆，滿身銅臭。
而他也是第一個要内讧的，幹掉老大，把所有贓款分掉。
即便他被槍斃，也像一條鲶魚，激活了匪徒間的野心。
本來是有組織有紀律的 " 水泊梁山 "，演化成為了一場大逃殺。
大哥趙北山本人，裝作不在意這種造反。
甚至還有過這樣一段 " 解釋 "。
我們壞人堆兒裏出個壞人
這叫良性競争
良性競争？
換個你熟悉的詞，" 狼性文化 "。
匪群中有精于算計的 " 探子 " 曲馬多，有見錢眼開的 " 打手 " 大頭，還有觊觎贓款的普通喽啰。
最特别的，是 " 二當家 " 會計（張本煜 飾）。
他看似忠心耿耿，實則大權在握。
電影裏有個容易錯過的細節。
大哥審問叛徒大頭，突然講了個段子，又問向周圍小弟一句，" 好不好笑啊？"
一瞬間，沒人吭聲。
很快，會計笑出聲來，其他人才跟着笑起來。
可他明明大權在握，卻又有一種忠奸難辨的復雜性。
别人計劃造反，他默不作聲；老大蘇醒過後，又鞍前馬後任勞任怨；感受到情況失控，又第一時間攜款私逃；臨死前，他偏偏留下一句忠言——
" ( 大哥）裏面 3 年，外面過了 30 年，現在誰都不能信了。"
一方面他尊重大哥，尊重舊有的江湖規矩。
但另一方面，又有着清醒認識：
江湖，已不是原來那個江湖。
故事裏，大哥趙北山下令攻打派出所，無人響應。
他喊，" 加錢！"
偶像已經崩塌。
當信仰虛無的時候，一切都只能 " 向錢看 "。
這不就是 90 年代的現實縮影。
最抗拒這一現實的，是《大風殺》中最耀眼的角色，趙北山。
他被關三年，假死脱獄，歸來時帶着一種優雅的瘋感。
代表台詞：" 我不在乎命，也不在乎錢，我根本不知道我在乎什麼，我甚至都不在乎我不知道 "。
真不在乎？
一句問話刺穿了他的偽裝：
" 你就這麼肯定他們會救你？"
時隔三年，時代變了。
一個有趣設定——
趙北山原本的分贓方式，是按月發工資的。
而現在的小弟們，是想按風險，算抽成。
出生入死
還得跟個老百姓似的按月領工資
從登場那一刻起，趙北山的身上就圍繞着一個核心衝突，權力。
一方面他經營人心遊刃有餘。能在與警察對峙的功夫，用兩三句話，搞定手下逼出私藏的賬本。
一方面又衝動易怒。為了重塑權威，多次做出如 " 攻打派出所 " 的衝動決定。
這種矛盾，近乎一種存在焦慮，并逐漸演化為瘋狂。
像是一種惡性的心理代償——當他感到外部環境愈發失控時，便越急于通過暴力與威脅重建他的掌控感。
若無法掌控，便要以毀滅性的方式證明 " 我還存在 "。
這是趙北山一切暴力的起源。
他代表着那個年代無數人尊嚴與精神的破碎處境，是失去旗幟庇佑後，無處安放的自我。
表面上是一場警匪對決。
但它又用荒涼與血色，展開了大時代洪流下人心的復雜圖景。
從茫崖每一個普通人的彷徨，到警察的掙扎，再到匪首趙北山的瘋狂，一一對應着個體的生存危機，到時代轉變的價值迷茫，再到更廣大精神危機與存在焦慮。
但電影提供的，并非只有絕望。
在經歷一場遭遇戰的慘敗之後，年輕警察簡寧（孫寧 飾）問夏然：馬小志，和那些土匪，在死之前都在想什麼？
鏡頭卻替他回答：遠方，太陽從地平線升起。
他們死前，無不渴望着明天。
焦慮因未知的明天而生，希望也因明天的可能而存。
" 明天 " 這個詞貫穿全片。它是旅店的招牌，房間的門牌，也是開往深圳的大巴車。
影片最後，夏然與趙北山，一警一賊，兩個被身份裹挾、被時代困住的人。
太陽，也躺在了自己的血泊裏。
趙北山的台詞，以旁白方式再次響起：
" 我不在乎命，也不在乎錢。"
" 那你在乎什麼？"
鏡頭緩緩上移，破碎的石碑上，刻着 " 未來 " 二字，餘韻悠長。
他們倆，本都是被困住的。
夏然，困于過去的傷痛與孤獨，他放下了。
北山，困于過去的輝煌與權力，他放不下。
最終，念着 " 一個人應該也能行吧 " 的夏然，坐上了開往 " 明天 " 的車；而向同伴喊着 " 你不能死，你還得跟着我 " 的趙北山，最後放棄抵抗锒铛入獄。
最後結局的反差，莊重得無關正邪對立，也無關道德對錯。
放下，放不下，都是命。
無非都是迷茫與掙扎，只不過大風吹過，不同的命運卻在擦肩而過。
無論電影還是現實，無論過去還是現在。
迷茫不安的我們，只能看太陽升起，等風給出答案。
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編輯助理：破壞之王阿姨
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