今天小編分享的娛樂經驗：歷史題材：從“冷門”到“燙門”，歡迎閲讀。
©️鏡象娛樂
文丨顧貞觀
近日，華夏電影董事長趙海城對外透露，烏爾善導演的新戲《鄭和下西洋》系列計劃于今年第四季度開拍。影片和《封神》系列一樣，都為三部連拍模式，只是這一次，聚焦點從神話故事轉向了歷史人物。
雖説影片 2026 年上映被網友打趣 " 像是 PPT 裏畫的餅 "，不過另一部歷史片《敦煌英雄》大概率今年登陸院線。電影市場稀缺已久的歷史片重回舞台時，電視劇市場更是熱鬧，《大唐賦》《大漢賦》《風禾盡起張居正》《陽明傳》《諸葛亮傳》等都在歷史劇 " 新餅 " 名單中。
曾經的 " 冷門 " 有成為 " 燙門 " 之意後，外界對歷史題材的回暖或許才有了實感。如果從 2007 年《大明王朝 1566》的折戟算起，歷史劇已經沉寂了十多年，中間雖然也零星出現過《大軍師司馬懿之軍師聯盟》《清平樂》《大秦賦》等劇集，但類型規模常年處于墊底狀态，大銀幕局勢就更艱難了。
如今，從創作大環境和閱聽人基礎來看，歷史題材回春的條件已然成熟，這也是視頻平台和影視公司押注歷史題材的關鍵。不過，能否成為真正的 " 燙門 "，還是要看經歷一整個輪回後，蓄勢待發的這批歷史題材新作中能否跑出爆款。
春天将近
目前，電影領網域待上映或有拍攝計劃的歷史片并不多，但較以往的 " 嚴重稀缺 " 而言已是重大突破。其中，在安史之亂背景下講述 " 大唐歸義軍 " 故事的《敦煌英雄》有望于今年上映，剩下的《鄭和下西洋 1：滄海幽冥》《澎湖海戰》《大漢雙雄》等，最早恐怕也得 2025 年才能和觀眾見面。
《敦煌英雄》曾定檔 2023 年 12 月 22 日，但之後又撤檔，官方回應稱 " 還需要再多一些時間讓後期工作更加完善 "，也有説法認為，影片是因為回本壓力過大所以另擇檔期。綜合外界爆料的三億投資成本，以及主演缺乏票房号召力來看，《敦煌英雄》目前的處境确實有些尴尬，只能寄希望于質量過硬，且正式上映前宣發别掉鏈子。
整體來看，歷史片重返大銀幕後，呈現出 " 不碰則已一碰便是大投資 " 的新趨勢，華夏電影董事長趙海城透露《鄭和下西洋 1：滄海幽冥》将探索視聽極致，影片與《敦煌英雄》一樣，都指向視效這一發力點，成本可想而知。這也是題材特殊性所致，歷史片本就冷門，大投資的頭部項目還有搏一搏的可能，中小投資想要在市場濺起水花，難度實在過高。
幾部歷史片中《鄭和下西洋》三部曲大概率是耗資最大的，不過影片是國家電影局 " 十四五 " 重點電影創作選題，背後出品方為華夏電影，有着 " 國家隊 " 兜底。其實，一眾有拍攝計劃的歷史劇背後也不乏 " 國家隊 " 的身影，比如《大唐賦》《大漢賦》的出品方為愛奇藝，聯合出品方則為中國電視劇制作中心。目前來看，兩部劇的投資成本大概率也處于網劇第一梯隊。
與待映歷史片多聚焦特定時代背景下的大事件相比，待播歷史劇的視點更多元一些，切入點有三大方向：一是盛世王朝，以《大唐賦》《大漢賦》等為代表；二是中華民族融合發展歷程，以《太平年》《江山大同》等為代表；三是歷史名人，以《風禾盡起張居正》《陽明傳》《諸葛亮傳》等為代表。
值得注意的是，第三類歷史劇選擇的歷史人物都是大眾耳熟能詳的。2022 年歷史劇《天下長河》播出，口碑尚佳但熱度遇冷，有人将其歸因于清朝劇市場變小，但更關鍵的還是《天下長河》聚焦的歷史人物陳潢知名度較低。
除了以上三大類，還有一類較為特殊，那就是以《長安的荔枝》《兩京十五日》等為代表的 " 新派歷史劇 "，二者均由馬伯庸 IP 改編，而馬伯庸所著歷史小説的典型特征為 " 将虛構故事嵌入真實歷史背景 "。
比如他的《長安十二時辰》《顯微鏡下的大明》，都在通過構建小人物的故事揭露王朝衰敗的根本原因，這與《大明王朝 1566》由虛構事件 " 改稻為桑 "，引出明朝的官僚運作體系、嚴黨與清流的黨争、封建王朝中後期無解的土地兼并問題等頗為相似，也符合歷史劇 " 大事不虛小事不拘 " 的創作準則。
四類歷史劇中，如今創作難度最高的當屬聚焦盛世王朝與歷史名臣的，原因也很簡單，珠玉在前就如泰山壓頂。
與《大唐賦》《大漢賦》歷史背景相同的《貞觀之治》《漢武大帝》，都是歷史劇中的高分經典，歷史名臣類以諸葛亮為例，其在《三國演義》中的形象已經非常立體飽滿。可以説，如何做出新意，是這兩類劇集首先要回答的問題。
" 半熟 " 市場
歷史題材缺貨的十多年裏，劇集和電影市場籌備的歷史大劇大片，從未有如此之多，因此，大眾對歷史題材回春的感受才會如此直觀清晰。
2023 北京電視劇盛典高峰論壇上，導演高希希表示歷史劇未來将再次迎來新的創作熱潮，這也是基于如今重大歷史題材已經和重大現實、重大革命、重大未來，共同成為了廣電總局号召的創作重點，而做出的客觀判斷。
從市場層面而言，如今歷史題材回春的時機也已到來。在歷史劇的衰落過程中，《大明王朝 1566》的收視滑鐵盧無疑是标志性事件，原因涉及内核深奧、市場大環境變化、娛樂產業迭代、審美變遷等等，但最核心的還是閱聽人的斷代。
當時，電視機前的新一代閱聽人正值青春，他們的青春記憶則是《仙劍奇俠傳》《又見一簾幽夢》等偶像劇。那如今歷史題材的閱聽人基礎成熟了嗎？嚴謹點來説答案是 " 半熟 "，但已然足夠。
一個很有意思的現象是，此前《康熙王朝》《雍正王朝》《大明王朝 1566》三部高分經典歷史劇中，《雍正王朝》在年輕人中的影響力是略遜色于其他兩部的，但近一兩年，《雍正王朝》中的 " 朕宰了你 "，成為了繼《康熙王朝》中的 " 康熙怒斥群臣 " 後的 B 站鬼畜區又一歷史名梗。
這説明如今有越來越多的年輕人關注到了《雍正王朝》，上一批誕生于千禧年之際的歷史劇，二十年後終于等來了随着娛樂化浪潮成長起來的 " 新一代閱聽人 "。
與此同時，當下年輕一代對傳統文化的高度關注，以及深厚的家國情懷，都是歷史題材回春的前提條件。電影領網域，《滿江紅》《長安三萬裏》等歷史向影片的高票房，劇集領網域，《大明王朝 1566》被遲到的劇粉們一步步推上神壇，以及《覺醒年代》這部歷史新劇在年輕群體中風靡，都足以説明問題。
如今，外界對歷史題材的關注度持續走高是不争的事實，《風禾盡起張居正》《鄭和下西洋》等頭部項目未拍便已登上熱搜。
《風禾盡起張居正》出現在騰訊視頻大劇片單中後便備受矚目，微博和豆瓣等平台關于 " 主演最終花落誰家 " 的猜測絡繹不絕，其中既有對外界爆出的張頌文、陳坤、成毅可能擔綱主演的探讨，也有不少帖子是在自發提名 " 既有實力又有流量 " 的主演人選。
目前《風禾盡起張居正》的主演尚未敲定，但顯然，外界公認這部劇對演員來説是不可多得的 " 好餅 "，這也代表着人們對歷史劇的價值認同。
當然，究竟是不是 " 好餅 "，不到播出時誰也無法斷言，曾經備受期待的《大秦賦》就是反面教材。但如果質量上乘，頭部歷史劇帶給演員的加持是不難想象的，早期唐國強、陳寶國、陳道明等無不是與一眾經典歷史劇相互成就。
思維再發散一些來看，歷史題材閱聽人基礎的成熟，其實也離不開近幾年以《大江大河》《人世間》《繁花》等為代表的現實題材和嚴肅文學改編的回暖。同為觀劇門檻相對較高的類型，它們對閱聽人深度觀劇習慣的培養，是不能忽視的。
之所以稱閱聽人基礎只是 " 半熟 "，在于當下歷史劇的閱聽人規模依然較窄，破圈重任還需交給新一批的歷史題材劇影。客觀來説，市場也不存在完全成熟的時機，諸如懸疑題材、現實題材等都是在創作方與觀眾的相互作用下發展壯大的。
老調新談
從如今已有的信息來看，近二十年過去後，新一批的歷史題材劇影也有了區别于巅峰期，且更适應當下時代的新變。事實上，這一變化此前已經隐隐浮現，如 " 新派歷史劇 "《長安十二時辰》中的美劇拍攝手法，就是以往歷史劇中未曾出現過的。
具體到不同體裁，電影領網域歷史新片可參考的案例并不多，抛開近幾年較為成功的主旋律題材，一眾經典國產歷史片《荊轲刺秦王》《一九四二》《大明劫》《我的 1919》等要麼是距今年代已遠，要麼是票房遇冷。在此背景下，歷史新片還需自尋出路，目前來看，烏爾善執導的《鄭和下西洋》系列已經給出了答案。
《鄭和下西洋 1：滄海幽冥》的定位既是歷史片，也是奇幻冒險片，後者從片名也能明顯看出，此外，烏爾善也曾透露影片會參考創作于明代的《三寶太監西洋記》，該小説中不乏斬妖除魔情節。可以説，《鄭和下西洋 1：滄海幽冥》的成品大概率更像中國版的《加勒比海盜》，而非《大明劫》此類嚴肅歷史片。
從導演個人風格和商業層面雙向考量，為歷史片注入奇幻色彩，确實是值得一試的解題思路。
劇集領網域，歷史新劇可參考的案例雖稱不上海量，但也遠超電影領網域，只是這又帶來了新的問題，即上文提到過的 " 如何做出新意 "。目前來看，" 與經典之作撞背景 " 的《大唐賦》《大漢賦》也各有答案。
2006 年播出的《貞觀之治》關注的核心為 " 治國 " 二字，全劇故事線為大唐盛世是如何在李世民的 " 文治 " 下成型的，而今《大唐賦》選擇回望李唐王朝的創業之路，故事線則由李世民從少年到青年的成長串聯。《大漢賦》分為上下兩篇，上篇和《漢武大帝》一樣，聚焦的都是漢武帝時期西漢走向強盛的宏觀歷史，但下篇的切入點則是光武帝時期的 " 光武中興 "。
不過，説到底這些都是只是表層的變化，從過去的發展歷程來看，歷史題材的成功與否主要還是取決于嚴肅性和可看性的平衡，以及内在的價值基底。
以當年播出時便成為爆款神劇的《康熙王朝》《漢武大帝》為例，這兩部劇有一大共性，即時間跨度較長，清晰展現了康熙與劉徹從少年到晚年的人生軌迹，起承轉合強烈且 " 爽劇 " 基因突出。比如《康熙王朝》中的大事件基本遵循史實，但叙事模板套入男頻爽文也毫無違和感，這便是可看性，對比之下，《貞觀之治》的遇冷便在于叙事過于嚴肅且平鋪直叙。
再來看價值基底，以當年同為爆款神劇的《雍正王朝》為例，從九子奪嫡開始，《雍正王朝》的叙事焦點就在廟堂之上，但劇集的主題卻并非權謀鬥争下的成王敗寇，而是觀眾能普遍共情的 " 明君夢 " 與 " 清官夢 "。其實這也是《大明王朝 1566》的主題，只是後者更晦澀難懂，觀劇門檻比《雍正王朝》高了不少。
在不少人眼中，歷史題材似乎是一個有些奇特的類型，畢竟有時候拍得好也不一定能成為爆款，但從以上論述可以看出，歷史題材的成功與否是有規律可循的，且這些規律在歷史題材遇冷期依然适用。
《大軍師司馬懿之軍師聯盟》播出時，雖引發了主角司馬懿歷史形象不佳的争議，但這并未影響劇集熱度，因為劇中同樣暗含 " 大男主爽劇 " 的叙事套路，當然，" 爽 " 并非《軍師聯盟》成功的唯一要素，該劇對三國時期曹魏政權内部矛盾的闡述是相當精彩的。
《軍師聯盟》的對照組，則是服化道一流但播出時熱度未達到市場預期的《清平樂》，它的失利在于朝堂戲過于乏味，缺乏戲劇張力與可看性。
如今，新一批歷史劇影能否站在前人的肩膀上再創輝煌，需要交給時間來評定，但作為一個缺貨多年的類型，在談長久發展之前，還是需要先交出一兩部爆款來提振士氣。
