今天小編分享的财經經驗：刷量和洗歌，這次“卷”到刑法裏了，歡迎閲讀。
文｜音樂先聲，作者 | 李沁予，編輯 | 範志輝
近期，丹麥東日德蘭地區一名 53 歲男子因數據欺詐和侵犯版權罪，被判處 18 個月監禁。
這個案件也許是第一起因音樂流媒體欺詐和侵權被刑事追責的案件。
丹麥版權聯盟首席執行官 MARIA FREDENSLUND 表示，" 我們很高興法院确認流媒體欺詐是嚴重的犯罪，這是一次歷史性的判決，也是一次對流媒體欺詐挑釁的強烈信号。"
這也意味着，刷量和侵權，可能要面臨牢獄之災了。而這一案件的背後，折射的更是整個音樂流媒體經濟的沉疴痼疾。
一個跨越十餘年的流媒體欺詐案
這起案件的曝光，源于意外。
從 2016 年開始，民謠樂隊 Trias 在 Tidal 上發現自己的作品被重制，旋律與原曲一致，只是律動和時長做了修改，卻被冠以其他作者的名号，并向表演權組織 Koda 報告了這一可疑活動。
後來，Koda 向丹麥版權聯盟報告了此案，後者負責調查流媒體欺詐行為。據《衞報》報道，被告被判侵犯 37 首曲目的版權。經丹麥版權聯盟調查發現，從 2013 年到 2019 年，被告不僅對原創曲目進行重制修改，還使用機器人人為增加自己 Apple Music、Tidal、Spotify 和 YouSee Music 四家流媒體平台的 689 首曲目播放次數，也就是我們常説的 " 刷量 "。
這一行為不僅侵犯了原創音樂人的權益，也擾亂了市場音樂的公平競争。
據外媒報道，被告在四家流媒體平台共創建了 69 個賬户，其中僅 Spotify 站内賬户就有 20 個。在案件初審階段，檢方指控被告通過流媒體欺詐行為非法獲利，總計達到 438 萬丹麥克朗（約合 635,000 美元）。這意味着 6 年間，涉案人使用非法手段修改原創曲目、制造虛假播放數據，平均每月非法獲利約 8800 美元。
檢察官稱，被告名下的 244 首歌曲在一周内被 " 收聽 " 了 550 萬次，而這幾乎完全是由 20 個賬户貢獻的。每個賬户每天需要產生大約 39,000 次播放，相當于每小時 1600 次播放，或者每分鍾大約 27 次。真正的聽眾不可能在如此短的時間内產生如此高的收聽量，因此這些賬户存在數據作假的嫌疑。
由于該案件目前正處于上訴階段，根據當地政策檢方無法對外透露當事人的真實姓名和身份。但據知情人士透露，當事人的身份在當地是公開的秘密，該男子案發前曾擔任某音樂企業的高管。更令人匪夷所思的是，他曾通過流媒體欺詐的手段登上丹麥流媒體收入最高的音樂人 Top50。
丹麥歌曲作者協會主席 Anna Lidell 説：" 這不僅在丹麥國内，在全球範圍内都是獨一無二、前所未有的流媒體欺詐規模。"
而政府監管部門之所以高度重視此案，或許是因為這不僅僅是流量作假，此次事件還涉及多首曲目的篡改，損害了多名原創音樂人的合法權益，被告還可能涉嫌職務侵占。
暴力刷量和花式洗歌，音樂產業的兩大頑疾
事實上，流媒體欺詐（即刷量）和曲目篡改（即洗歌，加速、減慢或以其他方式改變的曲目）早已成為音樂行業的兩大頑疾。
本質上，這兩種行為都是從合法藝術家和權利人的口袋裏掏錢，通過将部分版税從合法藝術家手中轉移到欺詐者手裏；在污染平台數據的過程中，也讓人難以識别曲目背後的真正權利人來操縱曲目。
法國國家音樂中心 ( CNM ) 的一項研究得出的結論是，2021 年在該國流媒體播放量中，有 1% 到 3% 來自欺詐性流量，大約 10 億到 30 億次虛假播放。而數據研究公司 Pex 則估計，Spotify、Apple Music 和 Tidal 等流媒體服務上至少有 100 萬首曲目被篡改、操縱，其中一些曲目的播放量已達到數百萬次。
然而，除了國内外普遍存在的流量欺詐，相較于國内某些從業者在曲目操縱上的花樣，前述案件中的 " 變速 "、" 裁剪時長 " 這樣的欺詐手段，在當下看來多少有點小兒科了。
這裏不得不提起曾因 " 洗歌 " 在業界走紅的宋孟君，早年被稱僅需 4 小時即可完成從寫歌到上線的一系列操作，而今在 Suno 等 AI 音樂工具的支持下，恐怕產能會進一步提高，40 分鍾上架也未必不行。當然，盡管身背罵名，但人家已經悄咪咪拿到了平台投資，深藏功與名，管他誰罵呢。
随着國内流媒體曲目操縱產業鏈的逐漸成熟，" 洗歌 " 手法也在迭代，梳理看來大概分這麼幾個階段：
1.0 階段——仿寫式洗歌：在原本和弦套子、旋律動态的基礎上，改編幾個無關緊要的音符，歌詞在 " 記憶點 " 不變的情況下重新填詞，套上簡易的編曲；
2.0 階段——歌名後綴：相比之前的手法更加便捷，原曲的旋律和歌詞基本不變，加上千篇一律的 remix，或更改伴奏，歌名只需添加後綴，如《xxx》（DJ 版）、（深情版）、（吉他版）、（煙嗓班）、（男生版）、（女生版）等；
3.0 階段——批量化冒名：沒有任何體面可言，洗歌還是有點麻煩，幹脆原曲直接拿來用，洗 " 人 " 就好了。如熱門歌手隔壁老樊，在另一平台被改名隔壁老攀，誘導用户點擊收聽。
一邊是洗歌的迭代，一邊是現實的荒誕。
比如在 2022 年綜藝《最好的舞台》就着了洗歌的道，表演者朱正廷和許佳琪的舞台作品《再見莫妮卡》字幕标注都是作詞作曲為弗蘭奇的正版，但表演呈現卻是山寨版本的《再見莫妮卡》。B 站 UP 主 " 路哥會寫歌 " 在短視頻中透露：" 節目組已經花錢購買過正版的版權了，用山寨版的原因可能是節目組的工作人員一直聽的就是山寨版。"
而 2023 年末抖音話題播放量超過 11.6 億的《Everywhere We Go》也未能逃過一劫。
剔除掉看似情有可原的标注原唱和主創的版本，截止 4 月 7 日，我們整理了 30 版牛鬼蛇神，其中 21 首為獨立發行，剩下 9 首都是各式各樣的野雞唱片公司，而這也僅僅只是搜索頁面的冰山一角。
回溯近幾年音樂流媒體平台上湧現出的諸多問題，如果有心對其背後錯綜復雜的股權結構與兄弟公司進行排查，不難發現，這場貓鼠遊戲，早已如丹麥事件一般無二。
而在冰山之下的，甚至還有着令人倒吸涼氣的難以揣測的產業規模。
面對冗長復雜的維權之路，頭部音樂人無意回應，中腰部被抄襲的音樂人當下也只能咽下蒼蠅，将希望寄托于多年之後才有可能到來的正義審判。
音樂行業如何有效 " 刮骨療毒 "？
2001 年，iTunes 開拓出流媒體音樂平台的藍海，彼時，時代華納的老板 Barry Schuler 正在為盜版 CD 的猖獗而頭痛，第一時間與 iTunes 合作，6 天賣掉 100 萬首歌曲，有效地遏制了盜版音樂，給音樂產業打上了一劑強心針。
作為以抵制盜版音樂、保護音樂人權益為初衷的流媒體平台，可能并沒有想到，短短二十餘年，流媒體平台竟成為滋生音樂侵權事件的温床。而流媒體平台龐大的版税池，也成為流量操縱者和侵權者光明正大的觊觎之物。
當然，面對刷量和 " 洗歌 " 這兩大頑疾，音樂行業也沒有坐以待斃。
就在 3 月 18 日，加拿大關閉了 9 個流媒體操縱網站。全球唱片業協會（IFPI）和三大唱片的加拿大音樂協會 Music Canada 對這些非法網站提起了訴訟，指控其虛假播放行為。IFPI 首席法律官 Lauri Rechardt 表示：" 流媒體操縱在音樂領網域沒有立足之地。我們不能允許操縱者繼續從創作音樂的藝術家手中挪用收入。"
與此同時，為了讓更多收入流入真正的藝術家手中，各大平台也從版税計算方式的源頭去扼制流媒體欺詐。
自去年 9 月起上線全新的 " 以藝術家為中心（artist-centric）" 的版税結算模式以來，一方面專業音樂人的雙倍激勵、用户檢索優于算法推薦、白噪音自制并全面免費以及用户收聽上限；另一方面，Deezer 已删除了 2600 萬首曲目，包括白噪音、單曲專輯、虛假藝術家以及過去一年沒有被收聽過的曲目，以改善整體用户體驗，平台超過 13% 的内容被删除。
Spotify 也緊随其後，在去年 11 月的一份聲明中表示，正在與行業合作夥伴——包括獨立廠牌、大型唱片公司、音樂發行商以及藝術家及其團隊密切合作，推出政策以進一步阻止流媒體欺詐。比如，Spotify 投入了大量資金來監控、預防和消除人工流媒體對版税的影響，對于違規行為，唱片公司和發行商也會受到相應的罰款。
不論是 Deezer 還是 Spotify，線上流媒體版税分配機制的調整，都将從根源上遏制單個機器人用户多次刷量，以及非專業音樂人、同質化功能型音樂内容對版權收益的分流，也向着保護藝術家權益的目标更進一步。
同時，由于用户自主搜索的加權比重提升，也就意味着，作為職業音樂人，不僅要在作品上努力，也需要在非流媒體平台持續保持曝光、提升影響力，讓更多的人認識了解，使自己成為真正意義上的藝術家。
結語
回過頭來看，丹麥對流媒體欺詐和侵權事件的被告的懲罰，不僅是對投機取巧分子的警示，更是政策法律層面整治版權亂象的信号。流媒體音樂領網域将再不是難以規制的灰色地帶，而平台需要以更加嚴格的監管和技術手段來檢測和防止欺詐行為。
當然，作為音樂產業鏈上的各個角色，音樂人、唱片公司、發行商和流媒體平台等，都應為流媒體音樂的健康發展共同努力，建立更加透明和公正的版税分配機制，倘使監守自盜只會加速整個音樂產業的衰敗。
可以料想，随着人工智能技術的發展，未來或許會有更多難以識别的流媒體欺詐、曲目操縱案件出現。因此，各方的合作和努力對于打擊流媒體欺詐和侵權行為至關重要。
屠龍的少年也切記珍惜羽翼，莫要被短期利益蒙了心智終成惡龍。
