今天小編分享的娛樂經驗：2024年才來寫網文，我還有戲嗎？，歡迎閲讀。
作者 | 顧 韓
編輯 | 李春晖
在聚集了 36 萬渴望副業致富的當代人的豆瓣小組 " 副業失敗的一天 "，被最高頻讨論的三大副業分别是：圖文自媒體，直播短視頻，以及網絡小説寫作。
而相較于前兩者，寫網文無疑有些古典主義了，讨論也就沒那麼熱烈。但與此同時，當其他副業模式還在被不斷追問 " 怎麼變現 "，寫網文的讨論基本圍繞 " 怎麼寫 "" 在哪寫 "。
在諸多網絡内容創作中，網絡文學是最早輸出暴富神話的。那些來自五湖四海、各行各業的作者，頂着充滿中二氣息的網絡 ID 出現在富豪榜、頒獎禮、頭部大劇的片頭乃至文娛公司的創始人欄。這是對躍躍欲試的讀者最好的激勵。
如今十幾年過去了，我們仍然不斷被媒體大标題從相反方向衝擊着神經：一邊是 "15 歲女孩寫網文年入百萬 "" 給外國人寫小説月薪 2 萬 "；一邊則是 " 碼字三十萬收入為零 "" 畢業寫網文的 95 後月收入不到 200 塊 "。
不可否認任何行業都存在内部的金字塔（雖然 UGC 行業都會傾向于稱自己是 " 紡錘形 "）, 但有人吃肉、有人喝湯，和有人喝湯、有人吃糠的行業差距顯然真實存在。2024 年了，寫網文還有搞頭嗎？付出同樣努力，寫網文是回報更高的那個嗎？發展時間最長的網文，還是一個新人友好的行業嗎？
硬糖君無意説些 " 這是最好的時代，這是最壞的時代 " 的片湯話，不妨直言：現在正是新人進入網文行業的又一個紅利視窗期。因為不論是網文行業的下遊影視業，網文行業自身的發展階段，及至整個社會的情緒需求，都要求更多元的作者帶來更多元的網文。
網文需要新人
不管曾經歷過怎樣的毀譽參半，在我國歷經十餘年、好不容易形成的 IP 產業鏈中，網文處于最核心地位，是動漫、影視等多個領網域的創意源頭。回顧劇集產業之前的多次爆發提升與絕處逢生，網文改編劇都扮演了至關重要的角色。
2024 年，黑紅俱滅的暑期檔令古偶流水線生產、時效性不佳，職業劇過于懸浮、不夠真實等問題全面暴露。但相應的，也有一些内容扎實、反映現實的影視劇，人們意外地發現竟然也是由網文改編。
今天的網文早已不是刻板印象裏的 " 龍傲天 "，影視圈也越來越傾向于尋找那些更貼近時代情緒和現實生活的新題材新網文，而不止是當年的女頻言情、男頻玄幻兩板斧。
網文 " 幻想 " 越來越落到實處，既是時代風尚對内容的要求，也是行業發展必然的演進。今天的網文，是一片收入規模達 383 億、用户規模達 5.5 億、從業人員近 3000 萬的大市場。這就意味着，對外，網文要記錄時代、傳承文化；對内，越來越產業化的網文要不斷與 " 跟風 " 做鬥争，持續吸收新鮮血液，以維持創意的流動與拓展。
而這些在現階段都指向同一個答案：即吸納更多各行各業、各階層、各年齡段的新人作者，通過他們第一手的生命經驗與專業知識，給網文帶來更多可能性，滿足更多讀者需求。
以網文作家最多的城市重慶為例，這裏的 4 萬多名全職或兼職作者中，涵蓋了快遞員、老師、醫生、消防官兵等多種職業。他們有些從職業經歷中取材，寫出了版權炙手可熱的爆款，有些則是将重慶的歷史人文寫進書裏，跨越平台與類型匯成了 " 重慶題材 " 的新概念。
還有近年崛起的 " 工業文 "，一種以硬核與專業著稱、完全由跨界作者帶起來的新流派。其代表作者之一晨飒，曾是一名傳統媒體人、網文愛好者、外加多年的 " 軍事發燒友 "。直到 2018 年，他才開始嘗試寫網文，迅速憑借《重卡雄風》在書旗一戰成名。
這本書顧名思義，講述了一家三線重卡汽車制造廠的振興故事，其中沒有穿越重生等網文慣用的幻想元素，而是憑借專業、情懷、現實主義打動讀者。晨飒的新作《金牌學徒》更是以很少被文藝作品關注的藍領技工作為主角，開辟出 " 技工文 " 的全新賽道，甚至令現實生活中的許多職教生深受鼓舞。
《金牌學徒》入選 2023 年度中國網絡文學影響力榜
事實上，并非這樣一手的職業經驗、專業知識才能寫成小説。硬糖君近日參加了一場名為 " 人人都是小説家 " 的全民網絡創作研讨會，尤為感觸的是書旗女頻作者火柴的分享。
她提到，自己認識的作者朋友中，有寫職業文的醫生、律師，也有寫美食文、萌寶文的寶媽，還有專攻家長裏短的居委會基層幹部。我們的生活經驗是一手的，情緒需求是共通的，多元的閱聽人必然要求多元的作者，那麼，人人就都有可能成為小説家。
新人需要什麼
網文需要新人，那新人需要什麼、又能得到什麼？不同的時代有不同的答案。
如今擔任中國網絡作家村運營負責人的沈榮是網文界的前浪，1996 年就開始創作網絡小説。當時，他先是在手抄本上寫，在身邊傳看。同學的贊譽令他信心爆棚，然而作品投向出版社後便音訊全無，這讓他迷茫且不甘，" 都不知道我這個作品到底是好還是壞。"
之後，他選擇了到網絡發表，一個開篇得到了 76 條回復，有噴也有誇，甚至有遠在香港的網友指出其中的錯誤，打印了一份材料郵寄過來。這些都帶給他前所未有的滿足感。
他的作品甚至走到了變現這一步，得到了遠超當時工資的稿費。然而當時網文的前景還不明朗，不足以讓他放棄工作全職投入，這是令他頗為遺憾的一次選擇。
火柴則是 10 年代入行的作者。智能手機已經普及，全民閲讀的時代逐漸開啓，網文成為年輕人的日常娛樂。久而久之，火柴就起了 " 我行我也上 " 的想法。第一部小説就收到了編輯的籤約信息，盡管一分錢還沒掙到，她也高興得請辦公室所有人吃了頓飯。
然而，網文之路并不如想象中順暢，她當時沒有市場概念、不懂得讀者喜歡什麼，純是摸着石頭過河。直到籤約書旗，才在編輯木木的引導下不斷分析自身不足、分析市場需求、分析好作品都有哪些特點，寫出了登頂站内站外榜單的爆款。
火柴獲得書旗 2023 年度 " 最佳種田作者 "
和火柴一樣，四川省網絡作家協會副秘書長王春曉也注意到了編輯的重要性。年輕作者最經常的困惑就是自己的作品到底好不好、要不要完全順應讀者的想法去創作。而這些，都需要專業編輯提供保姆式服務。
從不同年代新人作者的經歷可以看出，有些訴求是貫穿始終的，例如創作得到回應的滿足感，又如能夠保障與改善生活的穩定收入。滿足二者的方式則是與時俱進的，創作能夠得到的回應不僅是讀者的彩虹屁，也可以是主流文學獎項。收入也早不止出版一條路，有平台的抽成、獎金以及版權服務可以依靠。
當然，也不斷有新的訴求湧現。早年入門網文寫作，可能自己琢磨仿寫與網友心得交流就已經夠用，機會也多、爆款幾率也高。而如今整個市場越來越大、越來越擁擠，新人想要少走彎路需要更多專業指引，作品想要不被淹沒，也需要專業的運營推廣與一定的資源灌注。
還有版權保護的問題。沈榮的年代，整個中文互聯網都還沒有建立起版權意識。火柴的年代，防盜版防的主要是外部的盜版網站。而對于如今的新人作者來説，侵權風險可能來自外部，也可能來自平台的 AI 大模型，這是前人未曾有過的焦慮。
總而言之，網文需要新人，而新人作者的體驗、發展與最終的天花板，越來越與網文平台的實力、平台的靠譜程度挂鈎。特别是最新的 AI 焦慮，确實需要平台在擁抱新科技方面想得遠又拎得清，給到作者充足的安全感。
誰還在押注新人
在豆瓣 " 寫小説又失敗了 " 小組，不斷有人詢問自己應該去哪個平台，而各大網文平台在圈子内似乎也都形成了一定的 " 人設 "。
縱覽各大社區的經驗貼、求助帖，談到對新人友好的平台，書旗小説的出場率可謂相當之高。這不僅因為它背靠阿裏、資源雄厚，也是因為它做了不少直擊痛點的實事。例如，去年，書旗發布 " 築金計劃 " 讓新人作者不受市場與環境限制更快入行，解了許多人的燃眉之急，又推出 " 書旗金榜 "，讓好作品有了更大的展示舞台，很多新人作家都是在這裏收獲了第一桶金。
此外，技術浪潮紛紛擾擾，書旗始終重視人的價值，至今保持着人工審查的編輯模式，不僅為作品打算，也為作者打算。許多新人作者在這裏得到慧眼挖掘與悉心引導，能力與影響力飛速提升。
2023 書旗金榜年度作品《科技：為了上大學，上交可控核聚變》的作者古藤，僅用一年時間就完成了從萌新到冠軍的成長之路。而這在書旗并非孤例，2024 年連續 6 次蟬聯男頻金榜 TOP1、掀起站内 " 御獸文 " 創作熱潮的《第一御獸師》，背後的作者桂花本尊也是一名剛來書旗不久的 95 後新人。
小説尚未完結，書旗的各項服務已然跟上：聯合故宮裏的神獸世界聯名定制亞克力立牌、Q 版貼紙、抱枕、鐳射閃卡等周邊，回饋讀者孵化 IP。并邀請桂花本尊來到書旗直播間，分享創作靈感和寫作心得，為讀者解答劇情走向、隐藏細節等熱門問題。
既對新人有着強大的向心力、又可以讓新人切切實實成長蜕變，書旗的作家生态自然能展現出強勁的發展活力。在 " 人人都是小説家 " 全民網絡文學創作研讨會上，書旗的扶持計劃也迎來了一次整體更新，大方向仍然是為不同階段作者提供更有針對性的服務。
首先，發布原創内容品牌 " 書旗中文網 "，打造高品質的數字化籤約平台和統一的品牌形象，更好地為作者提供集籤約、創作、推廣、衍生的一體化數字服務。籤約書旗的作者們不僅能在創作過程中得到專業指導和支持，還能在作品推廣和衍生開發方面獲得更多機會。
其次，" 築金計劃 " 全面更新，未來 3 年書旗将持續投入 10 億資源用以激勵新作者、扶持新作品，具體包括最高千字 200 元的全勤獎和每月最高 10 萬元的金榜獎，并為作者提供個人包裝與 IP 衍生服務，擴大好作品在不同維度的新價值。
最後，書旗聯合廣東、重慶、四川等地的網絡作家協會以及北京青年文學協會啓動 " 人人都是小説家 " 全民創作計劃。該計劃将深入高校，通過作者演講、征文活動等方式，鼓勵大學生、白領以及其他網文愛好者嘗試寫作。将有知名作家與資深編輯為參賽者提供專業指導，優秀作品不僅有機會獲得豐厚的獎金和榮譽，還将得到書旗小説全方位的推廣和支持。
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這是當下網文行業少見的大動作，也印證并加強了硬糖君對網文行業再次進入新人視窗期的判斷。
中國作家協會原副主席高洪波説，" 人人都是小説家 " 的主題，讓他想起 80 年代時一位老詩人和他説的話：18 歲的時候每個人都是詩人，但到了 80 歲還能寫詩，你才是真正的詩人。
而小説，大概比詩歌更适合從 18 歲寫到 80 歲。從青春的激揚澎湃寫到人生的靜水流深，每一種生活都值得被記述，每一種情緒都應當被回應，每一種網文都有其讀者。
