今天小編分享的娛樂經驗：諜戰劇的唯一出路，是向年輕人靠攏，歡迎閲讀。
4 月 12 日，浙江衞視黃金檔二輪播出《追風者》；4 月 15 日，《群星閃耀時》登陸湖南衞視黃金檔；4 月 21 日，《哈爾濱一九四四》上星北京、江蘇、東方衞視，是 2015 年以來除獻禮劇之外首部突破 " 一劇兩星 " 限制的作品。
五大衞視同時播出諜戰劇，有多久沒看到了？
4 月 15 日，是全民國家安全教育日。每年的 4 月，是市場上諜戰劇最熱鬧的時候。
只不過今年情況更特殊一些。2024 年是總體國家安全觀提出 10 周年。4 月 16 日，《求是》雜志刊發了國家安全部黨委書記、部長陳一新署名文章，文章提出，強化落實總體國家安全觀的重要保障，要 " 加強宣傳保障 "。
而影視作品，本就是最生動的宣傳資料。作為視頻網站持續深耕的賽道，諜戰劇始終保持着較大的聲量。尤其前幾年 " 諜戰 + 偶像 " 之風興起後，但凡有名氣的諜戰劇露頭，就會引發粉絲的 " 搶餅之戰 "。
不誇張地説，諜戰劇已經成為了與古裝偶像劇、懸疑刑偵劇、泛軍旅劇并列的熱門商業類型。
2024 年，觀眾對諜戰劇的審美取向變了嗎？接下來一年，又有哪些諜戰劇與觀眾見面？
抛開正在熒屏熱播的三部，我們統計了 15 部待播和待制諜戰劇，有待時出擊的，也有等待開機的。它們代表了整個類型的未來走向。
15 部諜戰劇次第上席
今年是諜戰劇大年。
《追風者》衝破了《叛逆者》熱度值峰值，成為愛奇藝首部熱度值破萬的諜戰劇。《哈爾濱一九四四》和《群星閃耀時》也不容小觑。
待播的 15 部諜戰劇裏，最受關注的是《孤舟》。
《狂飙》之後，張頌文躍升為 " 頂流 " 且持續升温，前不久收官的《獵冰》，投資不大、制作也很簡陋，愣是靠着張頌文殺出一片天，擠進了騰訊視頻年度拉新排行榜前十名。
《孤舟》是江南特色的諜戰題材。1941 年的蘇州，建築師顧易中（曾舜晞 飾）因為愛情被迫卷入危局，與汪偽人員周知非（張頌文 飾）鬥智鬥勇，在鬥争中不斷成長。
這一次，張頌文演的是一個大漢奸。（相關閲讀：《< 孤舟 >：林黎勝十年考據翻新諜戰，曾舜晞、張頌文雙雄對決》）
于和偉、吳越主演的《破曉時分》，是另一部備受期待的熱門作品。這部劇以吳石（于和偉 飾）将軍的真實事迹改編，将情報戰場設在了海峽對岸。
《千裏江山圖》的故事發生在 1933 年臘月的上海。彼時，上海地下黨準備召開一次秘密會議，會議前夕，十二名與會者一半被抓。共產黨員陳千裏臨危受命，他要抽絲剝繭、撥開迷霧，從那十二人中找出叛變者，肅清隊伍。
從劇情簡介來看，這部劇有點像前幾年流行的劇本殺。桌上的每個人都有嫌疑，人人都要自證，甚至還要污蔑身邊人洗白自我。
《千裏江山圖》的編劇是王倦、金海曙。王倦擅長群像塑造，金海曙長于歷史劇，堪稱強強聯合。導演丁黑也是功力深厚、涉獵廣泛的資深導演。
《潛淵》由毛衞寧任藝術總監，王逸偉執導、袁帥編劇，男女主演是黃曉明、張佳寧。
毛衞寧曾憑反特劇《誓言無聲》在業内打出聲響，2021 年還執導了諜戰劇《霞光》。
《潛淵》的故事發生在孤島時期，" 失憶 " 的男主角為了找回失去的身份獨闖龍潭。
另一個 " 孤字輩 " 的諜戰劇，是黃景瑜、辛芷蕾主演的《孤戰迷城》。同樣以 " 失憶 " 為背景，只不過黃景瑜飾演的男主角歐孝安是真的喪失了記憶。
《交鋒》是一部國安劇，編劇仍然是王小槍。
2021 年，他的《對手》很是驚豔，完整展現了潛伏者人生被摧毀的過程。
《東方既白》《暗夜與黎明》都是反特劇。前者發生在天津，後者的鏡頭對準了上海。
《夢外灘》（暫定名）由汪海林編劇，陳浩威執導，男主演是佟大為、柳雲龍、于和偉、李東學，女主演是王佳宇、菅紉姿，是一部金融諜戰劇，目前後制待播。
梁振華擔任總編劇和監制的《沒有硝煙的戰線》，根據作家馬識途同名小説改編，講述了四川解放前夕，一名與組織失聯的中共地下黨員，在各種復雜關系和恩怨紛争中斡旋，面對生死考驗的故事。
這部劇已取得了發行許可證，期望能早日與觀眾見面。
諜戰劇的兩個新表征
如果你仔細觀察近年來熱播的諜戰劇，會發現一個很有意思的現象。
凡是 " 上了年紀 " 的諜戰劇，幾乎都無聲無息地收官了。凡是能播出點聲響的作品，要麼是演員自帶粉絲粘性，要麼是實實在在抵達了年輕觀眾的審美區間。
别誤會。這裏的 " 上了年紀 " 不是指主創年紀老，而是説作品的整體調性已經與時代審美出現了區隔。
每個時代有每個時代的《哈姆萊特》，即使是 2014 年熱播的諜戰劇，放在 2024 年也不一定能收獲年輕人的青睐。
諜戰劇不外乎三個分支，按照年代依次劃分為諜戰、反特、國安，近二十年已經產出了頗多脍炙人口的作品，留給創作者的創新餘地不大。
諜戰劇的整體創作骨架是固定的，年代是相似的，手段是雷同的。多重身份玩出花，頂多從三重變成五重；假扮夫妻、兄弟分投不同陣營等橋段如今仍然存在。
如何 " 老樹發新芽 "？首先，要為之提供更熟悉的環境和氛圍。
你有沒有發現，近幾年熱播的諜戰劇 " 二者 " ——《叛逆者》《追風者》，都很像職場劇。只不過前者的職場是特務處，後者的職場是銀行。前者的上司冷酷無情，後者的上司情真意切。（插句題外話，兩個上司都是王陽演的。）
職場是當代年輕人最熟悉的環境，在就業大環境相對蕭條的當下，能不能遇到一個好上司，能不能成為嫡系，決定職場人未來五年的發展。
影視劇一大作用就是借他人酒杯，澆自己塊壘。諜戰劇也能成為職場人的新樂子。
其次，年輕觀眾想要在諜戰劇中看到更具成長性的角色。
以前有編劇私下和我吐槽，説平台拿到本子後經常挑的刺是，角色沒有成長。
這是一個讓無數編劇頭大的修改意見。但不得不説，人物有沒有成長觀眾真的挺關心的。
早年的諜戰劇，主角出自古龍小説。他們有見微知著的洞察力，電光火石的反應能力，以及在虎狼環伺、刀斧加身時巋然不動的大心髒。
比如，《暗算》裏的錢之江、安在天，都是技能娴熟的特情戰線高手。
《風筝》裏的軍統六哥，雄性魅力逼人，不知讓多少女性觀眾為之着迷。
《懸崖》裏的周乙，絕境之中走鋼絲，把敵人耍得團團轉。
《潛伏》裏餘則成的成長，也沒花幾集時間。
這些倜傥的英雄，卓然的領袖，如今已經很少出現了。即使有，也往往以引路人的身份亮相。他們匆匆下線，為主角的成長站好最後一班崗。
有人説，這是因為編劇寫不出來了。前人珠玉在前，馬拉多納就是比梅西球技強。
更合理的原因是，這些英雄已經不再被年輕觀眾需要了。《歡顏》裏的徐天，就是比《新世界》裏的徐天更能打動人。
蜘蛛俠風靡全球的原因，找到了。
【文 / 馬二】
