今天小編分享的财經經驗：中國式“霸總”短劇登堂好萊塢，歡迎閲讀。
經濟觀察網 郭蓉 / 文 2024 年 7 月，來自中國温州的青年導演章無量憑借短片《The Bullfighter》（鬥牛士）獲得國際頂級的棕榈泉國際短片電影節最佳喜劇短片（特别提及）獎。" 堂吉诃德式荒誕喜劇作品 "，媒體這樣形容這部獲獎短片。但這部獲獎的短片的流量可能遠遠不及章無量和制片人 Venus ，以及制片公司 Won The Lens, LLC 合作拍攝的幾部本土化短劇。
其中一部名為《How to Train An Alpha》（如何馴服一個阿爾法）的短劇，在美國本土獲得了上千萬的流量。這部短劇講述了一個受虐待的狼女，被迫嫁給臭名昭著的殘酷狼王之後，将契約婚姻演變成一段甜蜜狼人之戀的故事。
章無量告訴經濟觀察網，他正在合作制作的另一部短劇，是關于女性 " 霸總 " 的美國版故事，女霸總最終遇上了 " 一個暗戀她多年的男霸總 "，然後陷入愛河的故事。
2022 年，中文在線旗下的海外短劇平台 ReelShort 憑借一部 " 狼人霸總 " 的類型短劇在美國走紅。" 中式短劇 " 及其制作模式，開始在好萊塢撕開一個小小的 " 口子 "。這類短劇通常有着極短的制作周期，以豎屏形式呈現，并采用單集收費模式變現。
随後，一批短視頻出海的投資人和制作團隊盯上了北美市場。
他們首先登陸北美影視制作中心好萊塢，找到了華人影視從業者和來自中國的電影留學生，快速搭建起團隊，開始批量生產短劇。" 包括我的同學們，至少都參與過幾部短劇的制作。" 章無量説。
一些參與制作的從業者，在其中觀察到 " 中式短劇 " 與好萊塢的電影工業标準間的融合：出海短劇的制作，保持了國内一貫的低成本和短制作周期需求（但相對成本均高于國内），但同時也需遵守好萊塢的工業标準和用工合規要求。尤其是在服裝、化妝、道具以及視覺呈現等方面，整體質感都比國内相似層次短劇的制作水平更高。
在主題上，" 中式短劇 " 和好萊塢似乎達成了共識：即使漂到了好萊塢，" 霸總愛上我 " 依然是短劇最吃香的主題。
經歷了兩年的高熱，一些好萊塢的短劇制作人預計未來一段時間，北美短劇市場可能會進入一個冷靜期。
在好萊塢做短劇
2023 年，剛剛畢業的楊博涵和孫天澤在洛杉矶成立了短劇制作工作室 24K Onions。僅在一年多時間裏，他們已接到了超過 20 餘部短劇的承制需求，光是今年年内就已經開拍了 12 部新短劇。
楊博涵已經在美國生活了接近十年，他們的合作工作室也幾乎是北美最早做短劇的一批人。許多出海短劇平台的第一部打開市場的短劇，都是楊博涵和他的同學們拍攝的。
《Found By The Lycan King》（狼王的發現）是此前 24K Onions 制作出來的一部爆款的狼人短劇。這部短劇講的是一個命運被詛咒的狼王，命中無法收獲愛情，但遇上了女主孤兒狼女，兩個狼人之間相互救贖，對抗背叛和陰謀的故事。
而在另一部以美國本土黑幫 Mafia 為背景的愛情短劇中，美國評論區中讨論最激烈的問題則是，" 哥哥更帥還是弟弟更帥 "" 女主應該跟誰在一起 " 等。
" 這部是黑幫題材的短劇，到現在都是北美市場上最火的‘黑道霸總’劇。" 楊博涵説，" 還有一部是‘冰球 + 狼人’主題的短劇，但内核其實也是霸總愛情，相當于‘一個狼人首領愛上我’的故事。"
楊博涵和孫天澤都是美國電影學院（AFI）2023 年的應屆畢業生。這座成立于 1967 年的學校是美國最頂尖的電影學府，也是美國電影學會（American Film Institute）的分支機構之一，在全球電影行業有大量知名校友，曾執導過《穆赫蘭道》的大衞林奇等著名導演都畢業于這一學校。
" 相當于我們系主任的一個教授，跟我們聊了這個事情，他意識到他的很多學生都在做短劇。" 孫天澤説，" 他正在推動讓學生在短劇項目的工作時間，可以作為工會認可的時長累積。"
2022 年，是中式短劇真正進入北美市場的大年。這一年發生了兩件事兒：一件是海外短劇平台 ReelShort 在美國走紅，另一件是好萊塢大罷工。先是從編劇開始，再到演員，繼而很多導演等工會都參與了罷工，甚至連當時剛上映的大制作《奧本海默》的發布會都受到了衝擊。
章無量當時的公寓就在好萊塢星光大道旁邊，他目睹了好萊塢大罷工的全過程：" 整個電影產業都處于一個停滞的狀态，給留學生就業帶來了更多壓力。"
但短劇拍攝也是在這個時候開始興起，華人短劇承制團隊，承接了大量的國内出海北美的短劇制作需求。章無量説由于要跟中國投資人和平台溝通，短劇的拍攝團隊大多華人比例達到 50% 以上，演員和其他工作人員則來自好萊塢當地電影工業。而他獲獎短片的制作團隊組成，則幾乎全員非華裔。
從劇本創作、拍攝制作、後期制作到發行放映，好萊塢的電影供應鏈各個環節都有相對應的工會。許多電影大片的員工選擇都會從工會名單中挑選決定，在名單中 " 有名有姓 " 才能獲得更多在好萊塢大片中的工作機會。而想要進入工會，就必須有特定的行業項目工作時長限制。大部分非工會演員正在通過短劇積累視頻素材：一方面賺錢；另一方面拓展影視人脈，接觸更多的工作計劃。
在短劇還沒有出海的時代，北美的電影留學生們，需要經歷一段很長且艱難的奮鬥期。他們需要先從項目制廣告的接活兒做起，成為某部低預算好萊塢電影中的一個攝影助理、部門雜工，或是在美國影視公司中做一些策劃類的工作，日復一日地寫劇本評估和篩選項目，最終才能有機會成為真正的導演、攝影和制片人。
但現在，中國留學生在短劇項目中的工作時間，可以算作工會認可的經驗時長，他們就能 " 更快更早地進入工會 "，這種趨勢不僅意味着出海短劇被好萊塢主流認可，成為一種新的媒體藝術形式，還能加速畢業生就業。
如今，甚至連許多混迹好萊塢的國外非工會演員，也開始承接中國短劇拍攝的工作。
融入好萊塢電影工業體系
與國内短劇劇本體量相似，北美的短劇劇本體量一般也在 80 頁— 100 頁之間。由于拍攝速度非常快，每天能拍到 10 頁— 15 頁左右的劇本，一部短劇拍攝完成可能只需要 1 周— 2 周。這當然遠遠低于一部正常好萊塢電影所投入的時間。而根據著名電影產業分析師 Stephen Follows 的研究，好萊塢一部影片的平均制作周期需要 871 天。
與在國内制作相比，好萊塢的電影工業和行事風格，也給了本土短劇一些新的約束。章無量説，比如一部短劇的啓動要經過多次前期會議，确保所有事情都經過充分讨論，到了現場工作階段就可以更高效。前期的時間還要花在報備上，在當地拍攝需要向專門的電影辦公室報備，尤其是在涉及外景拍攝，可能會影響公共秩序時，提前報備就顯得至關重要。
所以，當國内投資者按照國内快速制作的思維模式，提出要求短短一周内，完成整部短劇的拍攝時，許多承制團隊都會覺得很頭疼。" 我希望大家能理解彼此的產業特點，在美國可能需要更多的籌備時間，而不是簡單地壓縮時間和預算。" 章無量説。
不久前，ShortMax 的新短劇《A bird in the cage》（愛在黎明破曉前）剛剛殺青。
" 這是一個由我們金牌編劇執筆的原創項目，目前我們選擇了在紐約當地的本地化團隊進行相關的拍攝合作。"ShortMax 海外制作總監劉思嘉告訴經濟觀察網。
他們經過了為期幾個月的劇本打磨、兩輪以上的劇前會議、為期一個月的美國建組與圍讀等等，完成了成片的拍攝。整個過程拍攝時間非常緊密。
在北美地區，許多短劇并非完全基于海外小説改編，相反很多平台都會選擇較為經驗豐富并且擅長英語的編劇合作。
" 我們還是需要結合國内市場上得到過數據驗證的優秀作品，去更好地融入美國觀眾的審美，從而進行本土化與精品化的創作。" 劉思嘉説。
在北美制作短劇面臨的主要挑戰，在于產品的精心打磨和本土化調整。目前許多短劇出海平台在美國啓動的項目，都帶有強烈的美劇風格。他們按照美劇的标準來制作，包括服裝、化妝、道具以及視覺呈現等方面，整體上都要比國内相似層次短劇的制作水平更高。
另一種玩法？
" 在 2022 年一開始的時候，因為沒有競争所以發展很快。從 2022 — 2023 年，美國短劇的質量出現了一個較大的提升。但到了今年（2024 年），競争更激烈了，感覺從 2、3 月開始，因為更多人‘一股腦全衝進來’，整個行業就變得比較相對比較混亂。市場上短劇質量的‘兩極分化’，好的是真好，爛的也是真爛。" 楊博涵説。
2022 年，ReelShort 打造了北美市場的第一部爆款短劇《Fated To My Forbidden Alpha》（命中注定的禁忌阿爾法）。借助爆款，ReelShort 在 2023 年第四季度登上美國 IOS 娛樂應用排行榜榜首。
自此，這種通常以豎屏形式呈現，并采用單集收費模式的短劇模式，似乎找到了一條可行的商業路徑。
章無量告訴經濟觀察網，拍攝一部普通的、沒有特效的愛情電影，在好萊塢至少需要上百萬美元的預算（即便是一百萬美元的低成本制作，在美國電影行業中也屬于較低端的預算水平）。然而同樣的資金可以用來制作多部短劇，成本效益很高。
在成功驗證了這一模式後，ReelShort 繼續沿着這一方向量產了一系列類似的短劇，進一步鞏固了其在美國豎屏短劇市場的領先地位。繼 ReelShort 之後，DramaBox、GoodShort、MoboReels、ShortTV、FlexTV 等短劇出海平台相繼在海外快速發展，推動了整個短劇出海產業的成熟。
第三方數據公司 Appfigures 公布了今年第一季度短劇出海成績單。整個 Q1 海外短劇品類累計營收 2.45 億美元，相比去年同期增長了 80 倍。但與此同時，這種模式的盈利能力也面臨疑問。中文在線财報顯示，2023 年 ReelShort 母公司楓葉互動營收同比增長 87%，達 6.86 億元人民币，但淨利潤只有 24 萬元人民币。
楊博涵説，到了今年（2024 年）年中的時候，市場整體的速度其實逐漸變慢。許多新入局的從業者，尤其是一些新的小短劇出海平台，在做了一部到幾部出海短劇之後，發現回報率并沒有想象中那麼高的情況下，目前屬于一種偏觀望的态度。
楊博涵説：" 我覺得年底到明年，可能會是市場的一個冷靜期。"
章無量預計，未來兩到三年内，這個行業将會持續發展，并且可能會經歷一次行業洗牌，" 但在未來一兩年内，我們還可以預見到有大量的就業和拍攝需求 "。
他認為，目前短劇出海北美市場的狀況，可能更類似于國内兩年前的短劇市場。當時市場初具規模，也出現了一些熱門作品，但平台本身并沒有積累大量的短劇内容，大家都在積極擴充自己的内容儲備。
