今天小編分享的娛樂經驗：台風刮來的是枝裕和：我擅自把自己當成侯孝賢的兒子，歡迎閲讀。
縱觀他的多部電影作品，或多或少都帶有紀錄片的痕迹。
文 | 阿布
9 月 16 日，中秋前夕，14 級台風過境。都在傳是枝裕和的飛機根本無法起飛，晚上的見面會怕是來不了了——沒想到，和他的電影片名一樣，" 奇迹 " 發生，是枝裕和導演在下午順利起飛，并且安全抵達了上海浦東國際機場。用過晚飯之後（據説吃了剛上市的大閘蟹），他準時出現在了天山電影院 - 虹橋藝術中心的影廳。此時燈光剛剛亮起，作為本次影展的壓軸好戲，他的代表作《無人知曉》剛剛結束放映。
熱情的影迷
9 月 7 日至 9 月 16 日，由上海藝術電影聯盟主辦的 " 是枝裕和電影展 " 在上海大光明電影院和天山電影院 - 虹橋藝術中心舉辦，展映了是枝裕和導演的 7 部電影：《幻之光》《距離》《下一站，天國》《無人知曉》《步履不停》《比海更深》《小偷家族》，時間跨度長達 20 多年。
天山電影院為是次影展設計的 8 款印章
這場影展的策展人也堪稱重量級——威尼斯國際電影節前主席馬可 · 穆勒。
馬可 · 穆勒親臨現場
馬可 · 穆勒曾經詢問中國年輕電影人：最想和哪個國際導演見面交流？
呼聲最高的第一票選人，就是是枝裕和。
于是馬可 · 穆勒親自策劃了影展，還把是枝裕和請到了上海。
是枝裕和在上海
其實按照原定行程，他應該在 15 日抵滬。班機因為天氣原因延誤後，導演就在日本羽田機場附近的酒店住下，等 16 日的早班機，早班機也沒等到，還好，等到了午班機。
讓我看看來了多少人
而他的這部《無人知曉》，開票一分鍾，幾百個座位迅速售罄。即使在台風之夜，仍然有九成上座率。這是一場台風天的雙向奔赴。是枝裕和登場時，影迷的掌聲堪比戛納現場。如果不是主持人示意大家好歹讓導演説兩句，掌聲就沒有停下來的意思。
導演已經成了朋友圈的表情包
肉眼所見的是枝裕和，就像他一貫給影迷的印象一樣，敦厚儒雅，三分呆萌。他對觀眾的每個提問，都會作出一休哥的标準動作：頭痛，真是令人頭痛的問題啊 …… 然後低頭沉吟再三，才會説出自己的回答——但他語速極快，吐字清晰，像個調了倍速又調低了音量的，晚間新聞播報員。
一休動作
但是對于他不認可的結論，他又會非常明确地告訴你：我并不認為 XXX，我沒有覺得自己 XXX…… 温順只是表面，骨子裏他有自己的堅持和确定。
為了歡迎他的到來，天山電影院 - 虹橋藝術中心還舉辦了影展限時快閃活動（9.14-9.16），現場展出了大量與是枝裕和相關的書籍、雜志、日本電影刊物。
什麼是 " 理想的父親 "？
台風天 + 是枝裕和，很容易讓人想起他導演的《比海更深》。電影裏，飾演父親的阿部寬，也有 " 抗台風 " 的情節。
《比海更深》裏飾演父親的阿部寬
" 台風一來家裏就亂成一團，平時在家裏毫無存在感的父親，會用繩子拴住屋頂，免得被風吹走，把窗户整個用白鐵皮封上固定，我還記得他那時生氣勃勃的模樣。" 對父親的這段印象，是導演的靈感來源。
這晚交流前，影院很有心，提前收集了現場觀眾的問題，放在一個大紅色的箱子裏，讓是枝裕和從中随機抽取。
喜滋滋 " 抽獎 "
是枝裕和感覺自己像是在抽獎，笑嘻嘻地抽出一張卡片，可是一看到上面的問題，他就笑不出來了——那個問題是：你覺得父親是家庭中必要的角色嗎？有了孩子以後，你是不是一個理想的父親？
是枝裕和沉思許久，嘆了又嘆：" 這真是最困難的問題啊 ……"
苦惱地尋思怎麼回答問題
他的電影裏最不缺的就是 " 毫無存在感的父親 "。這大概源于個人經歷：是枝裕和 1962 年出生在東京練馬區，小時候家裏附近都是工廠和農田，家庭環境也不算好，一家人住在一棟有點傾斜的兩層木結構老長屋裏，爺爺患有老年痴呆，父親整日沉迷賭博，母親則要打工維持一家的生計，養活 3 個孩子：是枝裕和和他的哥哥姐姐。
在父親缺席的環境裏長大，輪到自己當父親，連個參考模版都沒有。" 拍《如父如子》的時候，是我自己有了孩子。那段時間，大腦裏瘋狂思考什麼是父親，怎麼做父親。在電影裏飾演父親的福山雅治，也經常提出同樣的問題。" 是枝裕和説，" 理想的父親是什麼形象？我覺得不是去空想，而是在和小孩的關系中形成的。理想的父親根本不存在，我也不願意做被大家認為‘理想父親’的人。父母就是在和孩子的互動中一同成長起來的。到現在我也沒有覺得自己是理想的父親。"
福山雅治在《如父如子》中飾演父親
看多了是枝裕和的電影，你會發現他很在意人與人之間的關系。他説：" 我沒有想過‘人是獨自一個人’這件事，在我看來，出生就有父母兄姐，我們總是在關系裏生存，我們總是會形成一個共同體。區别在于，我們與這個共同體是否合拍，是否能在共同體裏實現自己的價值。"
擅自把自己當成侯孝賢的兒子
眾所周知是枝裕和是侯孝賢的迷弟。
是枝裕和與侯孝賢導演
在上海的交流會上，是枝裕和更以 " 父親 " 來稱呼侯孝賢：" 大家都知道我是做電視導演出身，在電影領網域我沒有做過任何人的副導演，所以可以説做電影導演我沒有導師，也沒有學習過怎麼拍攝電影——我擅自把侯孝賢當成自己的師父，通過學習他的電影來拍電影；早期的時候還擅自把自己當成侯孝賢的兒子。"
是枝裕和與侯孝賢導演 2
侯孝賢比是枝裕和年長 15 歲，兩人的結緣早在 30 年前。
當年，32 歲的是枝裕和拍攝了自己的第一部電影長片《幻之光》，侯孝賢導演告訴他，這個故事很适合送到威尼斯國際電影節。于是開拍之前，是枝裕和已經決定送去威尼斯參展。
第一部電影《幻之光》
幸運的是，電影真如侯孝賢預料的那樣，順利入圍威尼斯電影節競賽單元，令是枝裕和自信滿滿。可是再次見到侯孝賢之後，侯導對他這部作品的評價卻是：" 在拍攝之前，你就畫好了所有的分鏡圖吧，不是應該看了演員的表演之後才确定攝影機的位置嗎？你以前是拍紀錄片的應該知道啊。" 那一刻，是枝裕和感覺深受打擊——因為害怕第一次拍攝電影失控，他确實提前畫了 300 張事無巨細的分鏡圖，" 拍攝紀錄片時，眼前的人和事物的關系會随着拍攝產生各種變化，這是我覺得有意思的地方，然而我從紀錄片開始繞了如此遠的路，才來到電影世界，卻沒有将積累的經驗充分發揮出來 "。
他在現場總結自己的拍攝經驗：
第一是要用好的演員；
第二是要在現場注意觀察演員的表現。
" 如果一場戲演員做不到我想要的效果，是哪裏不對？台詞，還是現場布置？要改變哪個元素才能讓他們順暢表現？現場觀察很重要，導演要接得住演員對劇本的反應。" 與他合作多次的樹木希林，" 她是非常嚴厲的老師，如果覺得導演不行，第二次就不會合作。所以我覺得她是有資格對我的拍攝現場進行評判的人。通過她的表演，我對自己寫的東西也有了更多的理解——與演員的反應邂逅，才能讓作品成真 "。
《步履不停》裏樹木希林飾演的母親
受到侯孝賢導演的影響，是枝裕和也一直在變化和拓展自己的題材。最近幾年，他和法國團隊合作了《真相》，和韓國演員合作了《掮客》，" 想要走到更廣闊的地方去做點什麼 "。
宋康昊主演《掮客》
九次入圍戛納的輝煌戰績
是枝裕和曾先後九次入圍戛納國際電影節（《距離》《無人知曉》《如父如子》《海街日記》《小偷家族》《掮客》《怪物》入圍主競賽單元，《空氣人偶》《比海更深》入圍 " 一種關注 " 單元），并且以《小偷家族》拿下了最高榮譽 " 金棕榈 " 大獎。
《小偷家族》獲得戛納金棕榈獎
縱觀他的多部電影作品，或多或少都帶有紀錄片的痕迹。
比如這次展映的《距離》，是他第一次入圍戛納主競賽單元的作品。
故事基于曾在日本地鐵散播毒氣的 " 奧姆真理教 "。而《距離》的獨特視角在于，它不僅拍攝了邪教信徒，還把重點放在了信徒的家屬身上：感覺生活美滿、孩子小腳丫上的指甲油如紅寶石般可愛的中年大叔，卻不知妻子在深陷邪教前，已經打胎兩次；賢良美麗的妻子，當被警察問及丈夫是什麼時候開始出現異樣，也語焉不詳，仿佛丈夫是一夜之間走火入魔 …… 聯想到片名，導演對邪教的思考，更在于他們一步步被吸入邪教深淵之前的普通人際關系。
《距離》中的五個人
2004 年讓是枝裕和再次入圍戛納的《無人知曉》，也來自真實事件—— 1988 年在東京豐島區發生的西巢鴨棄嬰事件——父親在長子快到入學年齡時失去蹤影，在商場工作的母親此後結識了不同的男子，并在家裏相繼生下了長女、次子、次女、三女兒 …… 所有的孩子在出生後都沒有去相關部門辦理出生登記，在法律上并不存在，所以也無法上學。他們默默出生，默默死去，無人知曉。
" 當時‘遺棄’這個詞還不太為人熟知。" 是枝裕和説，" 電影上映後，媒體上開始越來越多提到這個詞。"
柳樂優彌主演《無人知曉》
《無人知曉》當年還創下一個紀錄——主演的孩子柳樂優彌獲得了戛納電影節最佳男主角獎，不但是史上最年輕的戛納影帝，也是首次獲得戛納影帝的日本演員（後來又有役所廣司）。
在上海，是枝裕和分享了和小演員溝通的技巧：" 最重要的是耐心和等待。全體職員都要遵守一個規則：不要去和孩子演員説今天的拍攝計劃，説必須按照什麼時間進行，你不會因此得到你想要的結果——小孩有自己的個性，你不要生氣，不要吼他們，别讓他們説你寫好的台詞，讓他們從個性中找到自己的語言去演出。"
我不是刻意選擇家庭主題
可能是拍多了日常，有人説，是枝裕和的電影都是家庭電影。在交流會上，他澄清説：" 我并不是刻意選擇家庭的主題，拍那些電影的日子裏，我經歷了父親的去世、母親的去世，經歷了自己成為父親，這些都是我切實的人生體驗，所以在這種時期會非常自然地選擇自己關心的話題去拍，而不是説非要拍家庭——大家都這麼説的話，我反倒會想要離開一點。"
他提到自己喜歡的編劇山田太一：" 去年山田先生去世了，他寫的故事都不是那麼激烈的（代表作《父親的背影》《二人世界》《平凡奇迹》等），他的主角通常是日常生活中不被看見的人——我也想把鏡頭對準這樣的人。"
在散文集裏，是枝裕和曾寫道：" 無法取代的珍貴之物不在日常生活之外，而是在日常的細枝末節裏。" 在交流會上，他説：" 對日常事情的表現，是我一直想要做的。"
他的電影裏常有食物的戲，像是《無人知曉》裏的泡面，《距離》裏的飯團，《奇迹》裏的章魚小丸子，《小偷家族》裏的可樂餅和彈珠汽水，《海街日記》裏的梅酒和銀魚蓋飯 …… 為什麼要寫這麼多關于食物的戲？是枝裕和説，因為食物可以顯示人和人的關系：" 這頓飯是誰做的，是誰收拾的，在吃的過程中，手的運動方向，人和人面對面説話，都是非常真實的場面——在餐桌環境下，人和人的關系會加強，現實場景也會更真實。"
《小偷家族》裏的可樂餅
《步履不停》裏出現的玉米天婦羅，是導演本人最鍾愛的食物，因為 " 小時候母親經常會做給我吃。我現在去店裏也會點來吃 "。《步履不停》裏，飾演母親的樹木希林，在鏡頭下完整呈現了玉米天婦羅的做法：從玉米脱粒，一直到煎成餅。
雖然此次展映片單中沒有《奇迹》，但這一晚，上海影迷都覺得，是枝裕和能來到，這本身就是奇迹了。" 我的電影《奇迹》講的是小孩子為了尋找日常中的奇迹，踏上旅途。我想講的是，奇迹就在日常之中，這不是一句漂亮話，你需要經歷探索的過程，才會認識到。"
《奇迹》也是小孩戲
