今天小編分享的電影經驗：看不懂沒事，年度最“有病”電影非它莫屬！，歡迎閲讀。
在前不久的第 95 屆奧斯卡上，楊紫瓊憑借《瞬息全宇宙》和布蘭登 • 費舍憑借《鲸》一舉奪得了影後影帝。
其背後的出品公司 A24 也熱度飙升，一躍成為了歐美影視圈的香饽饽。
而今年它家又推出了王炸好牌— —
《博很恐懼》
Beau is Afraid
導演，是 A24 家的 " 親兒子 "阿裏 • 艾斯特。
2018 年，他的處子作《遺傳厄運》平地一聲雷轟動全球。
第二年又馬不停蹄地推出了《仲夏夜驚魂》。
兩部作品皆達到了" 小成本＋票房黑馬＋領一堆主流獎項 "的高度，阿裏 • 艾斯特無疑是恐怖片界冉冉升起的一顆新星。
時隔四年，他攜新作《博很恐懼》登上大銀幕和觀眾見面。
導演特意請來拿國際大獎拿到手軟的 " 鳳凰叔 "華金 • 菲尼克斯（《小醜》《她》）出演本片的男主角。
然而無論是從目前的票房還是評分來看，這次的口碑都面臨着史無前例的争議：
豆瓣上兩位 IP 都是美國的網友在提前觀影後，分别打了五星和一星。
打一星的稱 " 博很恐懼，我很憤怒 "。
打五星的雖然誇贊 " 有大量令人不适的鏡頭絕非合家歡 "，但補充一句 "A24 大概率要賠本 "。
預言成功，《博很恐懼》的制作成本為三千五百萬美元，是 A24 有史以來投資最高的電影。
可相比于《遺傳厄運》的八千萬美元和《仲夏夜驚魂》的四千七百萬美元，
《博很恐懼》最終只拿到少得可憐的一千萬美元。
導致一部電影票房失利的原因有很多。
有的是純粹的故事爛，有的是導演所想表達的東西過于私人化以至于觀眾看不懂。
《博很恐懼》很明顯屬于後者。
首先是它的時長，179 分鍾這還是删減過的，初始版本甚至達到了四個小時。
其次也是最為關鍵的一點，倘若説前兩部作品還有基本的故事結構框架，
那麼這次阿裏 • 艾斯特徹底打破了傳統叙事手法，玩起了長達三小時的超現實意識流。
説人話就是：影片沒有 " 劇情 "、沒有所謂的前後邏輯、台詞不知所雲，以跳躍且碎片化的形式呈現給了觀眾。
《博很恐懼》整體看上去更像舞台劇，它分為五個場景。
第一個場景是" 精神病人的混亂意識展現 "。
這段的靈感來自于導演十幾年前執導的七分鍾短片《博》，如今将其擴大化。
一位名叫" 博 "的中年男人，在看心理醫生。
從兩人的對話可以得知，明天是博父親的忌日，博要回老家和母親見面。
但通過博拒接母親的電話、心理醫生問到 " 你是否有一刻希望她死掉？"，能感受到博和母親之間畸形的親情。
末了，心理醫生給他開了緩解焦慮的藥，并叮囑他一定要用水服用。
相比于奇怪的母子關系，博居住在一個毫無秩序規定的街區才令觀眾感到摸不着頭腦。
大街上站滿了做生意和相互毆打的人；有人跳樓無數人在錄像拍照；屍體随意擺在一旁；電視上在通緝殺人犯；晚上博明明沒發出聲音卻不斷被塞小紙條讓他安靜一些 .....
第二天博準備坐飛機出發，鑰匙和行李卻神秘消失，他只好另選班機。
當他給母親打電話解釋時，頭發花白的博竟像個小孩子般委屈訴説，而母親的聲音冰冷且生硬。
博焦慮症發作吞下藥物，房間内卻找不到一滴水可以喝。
接下來發生的事則陷入了 " 墨菲定律 " 的怪圈。
博衝進超市裏喝水再交錢結賬，他不安地望着公寓門口——
公寓即将關門，一大批流浪漢正在湧入。
可老天仿佛在跟他開玩笑，他的硬币怎麼往外掏都不夠。
時間一分一秒流逝，博還是被關在了公寓門外。
原先鬧哄的街道瞬間變得空無一人，博無奈在外過了一夜。
等到天亮他回到公寓再次打給母親，接電話的是個外賣員，他告訴博：
你的母親被吊燈砸死去世。
還未等博回過神來，浴缸湧出的水就淌到他的腳下。
于是，博脱掉衣服泡澡，正上方卻流下來幾滴淚——
一個與他年紀相仿的男人，正費力用四肢蹬着天花板，繼而墜落和博扭打在一起。
日光之下，赤身裸體的博跑到大街上求救。
一邊，是警察開槍威脅，一邊，裸體殺人犯正持刀向他趕來。
慌亂之中，博被一輛房車撞暈。
至此第一個場景正式結束，時長四十分鍾。
倘若説這四十分鍾你看不懂。
别急，接下來的四個場景你更看不明白。
第二個場景：博醒來在房車主人的家中，夫妻倆找各種理由不讓他離開。
繼而博發現用來監控他的攝像頭，夫妻倆的女兒又喝下油漆。
第三個場景：博亂入到一個奇幻森林裏，有個話劇社正在巡演。
這段導演采用了" 真人＋高飽和度的童話風道具 "，讓博來了場世界之旅。
第四個場景：博回到了老家意外碰見了初戀女友，兩人進行了魚水之歡，對方卻在高潮時僵硬而死，母親再度出現。
第五個場景：導演打破第四面牆，讓博乘坐小船到水中央，接受台下觀眾的審判。
這些只看文字就讓人一頭霧水的獵奇畫風，在專業術語上名為 " 卡夫卡式噩夢 "。
這來自他的代表作《變形記》，主角一覺醒來發現自己變成甲蟲的恐懼。
以現實主義基礎為前提，使全片充滿荒誕詭谲的壓迫緊張感，如經歷噩夢般虛脱。
卡夫卡給父親的一封未寄出的長信裏，也展示了這種生存困境。
一方面他仰視父親作為一家之主的權威，想得到父親的肯定。
另一方面他想象父親把自己看成可怕的甲蟲，随時會将自己踩扁。
在經歷了人與自身、與家庭之間關系的異化後，最後主角被家人厭惡而死去，孤獨而脆弱。
這非常契合導演想表達的永恒母題" 一個人的家庭就是一個人的宿命 "。
比如《遺傳厄運》就講述了一家三代人的獻祭悲劇。
影片曾提到母親經營了龐大的商業帝國。
而在第四個場景裏，博在家中看見了由無數張陌生人的頭像組成的母親照片。
其中就包括房車夫婦。
因此可以猜測：博之前的一切經歷，尤其是第一個場景和第二個場景，都源自于母親構建的 " 楚門的世界 "。
從開篇嬰兒出生被羊水包裹，母親嘶吼 " 他怎麼還沒哭？是不是死了？"。
到第一個場景裏母親剛給博説完 " 我愛你 "，
遠處一位玩水的男孩就被他的母親一把拉走 " 聽你媽媽的話！我叫你别離開我身邊！"。
再到随處可見母親的照片、博手握母子的雕塑，都在加深強調母親的存在感。
博為何會恐懼？
他恐懼母親把自己放到了死亡父親的位置。
為了讓兒子對自己永遠處于依賴狀态，母親甚至撒謊告訴博 " 你一旦和别人進行魚水之歡便會死掉 "。
然而就算這個謊言已被戳破，博的憤怒依舊無法衝破母親設下 " 以愛為名 " 的牢籠。
現實生活中有的人也是如此。
TA 們雖然一個人住，精神上卻仍斷不了奶。
有時把家稱為港灣太過狹隘。
或許家是，一生的心理創傷和噩夢的起源。
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