几万人都在看的台剧，豆瓣9.0

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" 台剧已经 next level 了。"

在《不够善良的我们》上线后，这句话几乎已经成为不争的事实。这部由徐誉庭编剧、导演，林依晨、许玮甯和贺军翔担任主演的剧集，自豆瓣开分后，评分一路走高，目前已经达到 9.0。

人们被其中细腻、幽深的情绪戳到不知如何是好，那些 " 不够善良 " 的心思，不够快乐的生活，枯燥而乏味的日复一日，游走在道德边缘的试探，全部被容纳在短短八集的故事里。

你可以是简庆芬（林依晨饰），可以是 Rebecca（许玮甯饰），当然，也可以谁都不是，只是你自己。在《不够善良的我们》里，你会看到自己的生活，它充满着困惑与纠结，空虚和寂寞。

剧里，Rebecca 说：" 谁都寂寞啊！"

但她又接着说：" 可能那些寂寞是必要的，它可以让你面对自己。"

01.

你只能尝到一种生活的苦

两个在同月同日生，常常撞衫的女生，可以是什么样的关系？

简庆芬比 Rebecca 大两岁，生日是同一天，在同一家公司工作。她们的品味有着微妙的相似，明明风格不同，却拥有几件相同的衣服，经常出现的情况是，未经约定，第二天一早，双方穿着一样的衣服上班。

但这些都不是最大的巧合。她们还爱过同一个男人，何瑞之（贺军翔饰）。区别在于，Rebecca 与何瑞之分手了，简庆芬和他结婚了，并且还生了一个小孩。

这么看来，《不够善良的我们》的设定颇具戏剧性，但是，不妨让它再戏剧性一点。导演徐誉庭想，" 譬如说情敌的关系，是因为我们是先成为情敌，才认识彼此的。既然我们可以成为情敌，表示我们某一些品味是相似的，至少对爱情的品味是相似的，为什么我们不能成为朋友？"

于是，在一个平常的夜晚，作为妈妈和妻子的简庆芬接回孩子，晾好衣服，得知男主人很晚下班后，她开启了真正作为简庆芬的时刻。听到路人的哼唱，她想起了 Rebecca，搜索到对方的社交账号后，分开十年后的命运再次有了交集。

她们已经过上了完全不同的的生活。虽然没人知道她们的关系如何走到这一步，但差别显而易见：简庆芬相夫教子，早上，婆婆可能突然来访，拎着买好的新鲜蔬菜，指责简庆芬为什么不给小孩做可口的早餐；Rebecca 开了个人工作室，在手上添了新纹身，社交媒体上，她的生活是自由而肆意的，好像在跟 " 小奶狗 " 约会，也好像独自一人，但看上去，日子充满活力和刺激。

在她们各自的想象中，对方都过着自己得不到的人生，一个实现了世俗意义上的安稳，一个挣脱了限制，依然保有完整的自我。

" 没有得到的，永远更迷人 "，如同 " 人不能两次踏入同一条河流 " 的哲学命题，人生也没有重置按钮，你只能沿着自己的选择往前走，会有新的选择出现，但已做的选择不可更改。简庆芬和 Rebecca 所经历的，也是她们具体的日常，而只要在生活，痛苦就一定会存在。

简庆芬痛苦于 " 有点忙、有点累、有点烦 "。虽然丈夫相对顾家，儿子乖巧懂事，但生活目标都达成后，不对劲的地方逐渐浮现，她的生活早早陷入平淡，每天在大同小异的琐事里，重复着对丈夫、儿子和婆婆的关心，尽量事事让他们满意。之后该追求些什么呢？她不知道。

Rebecca 的生活看似与简庆芬相反，但她也有难以跨越的痛苦。比如，她要负担工作室所有的开支，负担自己当下的生活和未来的养老。工作和个人生活领網域，她都是自己的第一责任人，几乎没有任何人可以帮她。这是自由的生活，另一面，这也是孤立无援的生活。

人有太多的隐痛，不事声张，但体会过的人会知道它有多浓稠。《不够善良的我们》中，那些痛苦被消解的时刻，是深夜阳台上简庆芬指尖的烟，也是 Rebecca 摔倒后，终于能够说出的那句，" 好痛，好痛 "。

02.

每个人存在的力道

简庆芬的不满足来自于困惑和恐慌，她怀疑丈夫只把她当作妻子而不是爱人，害怕丈夫仍然爱着 Rebecca 而把她当替代品，她不再想过死水微澜的日子。

对 Rebecca 来说，事情却是另一副模样。她的生活里有始终悬置的大事，养老，她的目标是五十岁退休，在此之前，要存到 2000 万台币。时不时的，生活还会涌出一些不顺的、费神的小事。

这些小事往往接踵而至。早上，得知房东要收回房子给儿子，自己需要尽快找到新住处；晚上，助理决意离职，原因是不想像 Rebecca 一样，过只有自己一个人的人生；好不容易选了一家喜欢的餐厅，想要大吃一顿，却被餐厅告知一个人只能坐吧台的位置。

为了提振精神，一咬牙决定买下贵价西装。回家后，像往常一样晾挂衣服，衣架却承受不住，突然掉了下来。

独自拼搏十几年换来的自主人生，顷刻间垮塌了。沮丧到不行的一天，更大的概率不是由突如其来的巨大变故组成，而是由接连不断、不致命、但膈应的细节填满。

偶尔，Rebecca 也会怀念何瑞之，那更像是对自己曾经可能拥有的稳定生活的遥望，以及对爱过自己的人的感谢。在生活压力大，疲惫又焦虑的时刻，回忆和畅想能够给予自己片刻的安抚与温情。

Rebecca 有过一个关于登山的比喻，" 你爬过山吗？如果你很累很累的时候，如果旁边有一个人，譬如他会跟你说，这里滑哦，要小心，就快到了，再坚持一下，或者其实只要听到他的呼吸声，好像就不会那么累了 "。

很多时候，人觉得累，并非因为生活本身的苦，而是没有人能够站在身边，理解你的苦痛和挣扎，告诉你 " 没事的 "。

看似，简庆芬和 Rebecca 的烦恼在何瑞之身上交汇，但她们的烦恼实则指向自己。按照社会标准形塑欲望，过上符合主流期待的生活，会让人幸福吗？未必，简庆芬几乎已经交上一份满分答卷，但她并不快乐。

那么，自己抵御生活的所有风险，主动把控人生，会有更少的烦恼吗？同样未必，Rebecca 践行养老目标，但无法实现真正让自己感到安全的生活的焦虑，还是出现在随机发生的小事中。

《不够善良的我们》里，简庆芬和 Rebecca 的境遇紧紧依托着她们的情感状态，主要表现在婚姻和单身生活里。

这样的呈现最大化地表现出了两位主角内心的沟壑，她们的经历能够透过螢幕幽幽地抵达观众，微妙地戳中每一个普通人的内心。烦恼是会变的，今天冒出来这个，明天冒出来那个，像打地鼠一样，你不知道自己明天会为什么小事烦恼，但不安感和空虚感是共通的，它融化在你的生命里，很难有一劳永逸的解决方式。

即便剧集对 40 岁女主角困惑的描写有些过时——单身难以养活自己，已婚难以处理婆媳矛盾——这并不是什么 " 新问题 "，但它依然看到了那些尚未解放的人，如果抛开主角的情感生活，会发现《不够善良的我们》提供的是有关选择的议题。

" 我们每一个人都有存在的力道，退是力道，争取也是力道 "，Rebecca 选择后退一步，简庆芬选择争取。导演徐誉庭试图不設定答案，" 不管你是她们其中的哪一个，你怎么跟这些角色相处？在这些角色里面，你看到了自己的什么？"

03.

爱自己才是最大的善良

从女性角色的刻画角度，《不够善良的我们》可以做得更好，但关于 " 不够善良 "，它已经展示得足够细致。

剧中的每一个人都有自己的小心思，善妒、自私、怯懦。简庆芬在 Rebecca 和何瑞之复合后，挤入何妈妈的日常，帮她做饭，带她看医生，全方位地在何瑞之的生活里留下自己的痕迹，得到这一切后，她开始讨厌难搞的婆婆，厌倦一成不变的日子；而 Rebecca 在自己撑不住的时候，成为总经理的情妇，" 一不小心就变成传说中的坏女人了 "。

处于她们两个之间的何瑞之，看似深情，很爱 Rebecca，但在他幻想和 Rebecca 结婚后的美梦里，他们的幸福生活，是 Rebecca 为他做五菜一汤。和简庆芬在一起生活的日子里，面对妻子与母亲的不和，他选择视而不见，他会对简庆芬说 " 谢谢 "，但从来都拒绝承担更多，简庆芬只能在他一次又一次的沉默里，独自消化一切，直到被逼疯。