今天小编分享的娱乐经验：国产剧收视顶流，彻底凉了，欢迎阅读。
最近，一部国产剧吸引了鱼叔的注意。
主演殷桃，内娱少有的性感挂女星。
眼波流转，美貌中更有风情。
论演技，殷桃也不乏认可。
不仅手握《人世间》《鸡毛飞上天》等口碑佳作。
当年，《鸡毛飞上天》败给《漂亮的李慧珍》，殷桃输给迪丽热巴错失视后奖杯，还引发了不小的争议。
两年前又拿回错失的金鹰视后，上演了一出打脸爽剧。
演技派美人之外，这部剧还跟鱼叔的职业息息相关。
女主角靠写公众号一夜发家，迅速走上人生巅峰。
还有这等好事？
结果看评论，一片骂声。
殷桃的演技口碑全面翻车，与以往作品里判若两人。
到底咋回事，咱们来瞅瞅——
《小夫妻》
2016 年，一部聚焦子女教育的《小别离》爆火，带动了「小字头」生活剧的创作。
之后， 《小舍得》《小敏家》《小满生活》《小日子》 等 一系列 相似模式的剧 ，都成了国产剧的话题之作，收视也相当可观。
它们的 话题都紧扣时下热点，直击都市家庭的焦虑情绪，涉及鸡娃攀比、学区房、重组家庭、两代人婚后相处等。
这样的生活剧，怎么看都像在演员的表演舒适区内。
殷桃之前颇受好评的角色，基本都来自相似题材。
不管是《鸡毛飞上天》里的骆玉珠，还是《人世间》里的郑娟，演技都是具有说服力的。
但到了《小夫妻》里，确实有些「失灵」。
一是小动作多多。
不管是弹幕里还是评论中，都反映演员在不停地整理头发。
二是演得太「端着」。
说白了就是虚假做作，不像活人。
真的这么差吗？
鱼叔看完确认，被伤害到了。
但要说最大的症结，又真的不在演员。
就拿头发这个细节来说。
演员为啥频繁甩头发，因为实在碍事儿。
殷桃饰演的车莉，是位全职妈妈。
不仅要带娃，还包揽所有家务。
洗衣做饭打扫卫生，长发难免不便，下意识就要捋上去。
那为啥不弄个更贴合人物身份的形象呢？
因为咱们国产剧，「假」惯了。
为了面上好看，可以不顾逻辑。
现实主义里没有现实，生活剧里看不到生活。
这部剧就是典型中的典型。
人物假，所以一个全职妈妈才要 在干活时保持长发披肩 妆容完整 。
甚至还能在送娃上学之后，泡杯咖啡写公众号。
这一写，公众号一夜爆火，还顺便出了本书。
源源不断的钱找上门，但车莉不以为意，仍要坚守家庭。
一人假不算，全家都很假。
车莉的老公周全（郭京飞 饰）是中年码农，有原则有理想。
具体表现是领导上任他叫板，领导发言他打断。
但无论如何，他是个好男人。
周全爱家顾家，为了陪孩子旅行冒险休假导致被裁。
适逢妻子车莉事业爆发，收入悬殊拉大。
二人商议之下，周全索性开始了全职爸爸之路。
周全也乐于陪伴孩子，弥补过去工作错过的亲子时光。
该剧改编自毛利的小说《全职爸爸》。
也是有企图聚焦当下现实，照见婚姻与社会问题。
剧中，也确实呈现了周全成为全职爸爸后的诸多困境。
比如家务苦手、带娃方式心太大、家人以及外界的眼光、甚至是自己内心的不安全感和心理平衡问题。
有些细节也具有一定借鉴意义。
但，整体剧情和角色还是有「端着」的姿态。
特别是在回应外界质疑的过程中，输出大段大段有宣讲感的台词，难免有说教感。
几近完美的婚姻关系也让人物的困境虚假，显得不切实际。
如果仅是这些，那么本剧也不过是人物刻板、内容悬浮罢了。
但再看，就愣住了。
这部剧的「歹毒」之处，其实藏得更深。
鱼叔曾经思考过，一部优秀的生活向剧集的核心看点在哪。
饱满的人物是肯定的，贴近真实生活的剧情发展也能带来更沉浸的观感。
但最主要的，似乎是一种整体况味。
剧情或残酷或温馨，踏实生活里，人性复杂却始终难掩光辉。
看着饭桌上热气蒸腾，你就觉得日子到底是苦短甜长，总还能往下过。
但当下内娱的家庭剧，看完总觉得这日子没法过了。
房子是越住越豪华，动辄一线城市几百平带独院儿，室内酷似模範间。
家庭理念也越来越洋气，洋到餐桌上摆盘整齐却不冒热气儿。
这一切之上，剧集内核却越来越腐朽悲观。
就拿《小夫妻》来说。
剧情前期，确实想通过颠覆传统家庭的夫妻职能，来讨论婚姻与性别议题。
周全在重新工作和继续做全职爸爸之间选择了后者，与踏上创业之路的车莉之间的差异越拉越大。
此时，正是应该到了纵深主题的时候。
但诡异的是，当「女强男弱」的人物关系确立，开明美好的家庭氛围突然消失了，剧情迅速滑向狗血。
车莉越成功，她的家庭就越岌岌可危。
先是创业频繁加班疏于家庭陪伴，连出游都带着电腦工作，开始被老公孩子埋怨。
再是突然出现一个成功的男人，充当情敌。
周全没有安全感的暴走，却不被车莉理解。
又来一个车莉意外怀孕又意外流产。
但因没来得及告诉周全，导致一直想要二胎的丈夫最终崩溃。
这一切的侧面，周全成了受害者。
为了支持妻子，不断委屈求全。
放弃工作、配合营销、总是主动道歉、明明不擅长家务，却还是努力负责起全家的生活。
到最后，车莉众叛亲离，事业也崩盘。
亲妈儿子都对其颇有怨言，周全更是接受不了车莉的改变，忍不住对刚刚流产的妻子一通辱骂。
二人终于离婚，所有观众拍手叫好。
「全职爸爸」的议题探讨，被拍成了一个针对女人创业的批判大会。
有趣的是，周全离婚之后也开始创业。
靠着事业的成功，与儿子的连线搭桥，夫妻俩又迅速和好。
似乎在说，要想家庭幸福，一靠老公发达二靠孩子懂事。
聪明的女人不能太强，毕竟家庭才是永远的港湾。
你说这都是什么迂腐的立意和内核。
或许有人会说，「全职爸爸」做不下去也是一种现实，怎么就不能拍了。
关键是，你拍得也不现实啊。
除了夫妻俩，其他一切被找来帮助育儿的人都是反面角色。
公公自私、婆婆软弱、奶奶溺爱、保姆作妖、邻居世故，总之让车莉周全陷入必须有一方在家带娃的困境。
带就带吧，爸爸一带就出问题。
一个不小心，孩子摔倒缝了十一针。
反观原著小说里，人物原型就是「全职爸爸」的成功例子。
且人家本来更擅长家务，性格上更适合「主内」。
到了剧里，就营造成了男人不适合持家，为了支持妻子才做出牺牲的观感。
此外，「全职爸爸」真正的困境也只停留在口头宣讲，该纵深时却鸡贼逃避。
就比如，夫妻俩任一方「全职在家」都意味着社会位置上的停滞。
大多数人都难逃心理上的失衡，向身边人讨要安全感时免不了争吵。
《再见爱人》里的傅首尔和老刘，还有爆火后的 Papi 酱和丈夫老胡，都提到过相似的问题。
越是如此越是需要沟通陪伴，表现在剧情上就是如实呈现探讨解法。
但片子并无此意。
反而不断加码狗血，让吵架代替沟通。
有时候已经不在乎逻辑，单纯制造矛盾为吵而吵。
相似的问题，在其他内娱生活剧里也不陌生。
就以「小系列」生活剧来说。
起初的《小别离》与《小欢喜》，尚有活人气。
能凭真实细节搭建出现实的质感，用耐心的叙事来完成情感的递进和主题的深挖。
但高分高收视的开局之后，「小系列」后续剧集质量一路走低。
如今每出一部，质量鲜有及格，平均徘徊在五六分。
人物越来越假，剧情越来越狗血 .
场景倒是越来越新，拦不住价值观越整越旧。
按热搜写剧的趋势，也让花样的吵架场面代替细腻的情感纵深。
看完只觉得头疼耳鸣烦躁不堪，早就没有了以前生活剧的余韵。
如此质量，再有演技的演员，也是来一个毁一个。
鱼叔搜了搜，发现还有一部《小欢喜 2》待播。
核心主创团队，正是口碑最好的两部小系列作品的制作者。
行吧，咱们也别把话说死。
名字可以继续「小」，但格局真的需要大点。
正如对观众的伤害「小」点，内娱的希望才能大点。
全文完。
