今天小编分享的娱乐经验：长红四十年，顶级女神回归又爆了，欢迎阅读。
提到好莱坞才貌兼备的女神，有一位一定绕不过——
朱迪 · 福斯特。
《出租车司机》里，她是雏妓艾瑞斯。
13 岁的稚嫩脸庞上，承载了那个时代年轻人的迷茫和现实。
《沉默的羔羊》中，她饰演女探员克拉丽丝。
聪慧果敢又专业，就算是在汉尼拔面前也没有被夺走风头。
戏外，耶鲁毕业的朱迪自带高知光环。
观念更是超前。
早在 17 岁，她就对男女魅力有独到的观点——
我觉得女性身上最吸引我的特质是智慧、力量，乃至些许疯狂
男性则是某种脆弱感，仿佛在说「我也会被伤害，我也很敏感」
这一段采访最近又在网上翻红被奉为金句。
然而，不知道大家有没有注意到，近年来，女神越来越少露面了。
这十年来，只演了 5 部戏，其中主演仅有 3 部。
难道是半隐退的节奏？
其实，朱迪把更多精力放在了幕后，忙着自己「造饼」呢。
最近她就有一部新剧上线，担任制片兼主演。
烂番茄开分100%新鲜度。
顶级女神 + 神级系列。
这，谁能错过——
《真探》第四季
True Detective Season 4
朱迪 · 福斯特 3 岁出道，13 岁凭《出租车司机》成名。
成名之后，她一直深耕电影圈。
《真探》第四季是 47 年来，她演的第一部电视剧。
为什么选择这个系列？答案很简单。
她是这个系列的忠实粉丝。
不仅追完全系列，还 N 刷了。
确实，提到侦探剧的代表，一定绕不开 HBO 出品的这部神作。
2014 年播出的第一季，至今豆瓣评分高达9.3。
被无数人奉为该类型天花板。
更重要的是，它的风格太独特了。
神神叨叨的警察，开口就是存在主义哲学问题。
犯罪嫌疑人也很神棍，案件笼罩着很强的宗（邪）教色彩。
可惜，《真探》第二、三季未能收获同样级别的赞誉。
一度让人以为这个系列就要玩完了。
没想到，时隔五年，朱迪 · 福斯特联手 HBO 复活了《真探》，鱼叔当然期待值拉满。
由她制片的最新一季，方方面面都可见野心。
最明显的突破，就是主创团队集体「性转」。
启用女编剧、女导演。
连系列最突出的「双男警」，也变成了「双女警」。
朱迪饰演的女警察，一个人扛起了草台班子般的警局。
其他警察不干正事，朱迪却是个十足的工作狂。
而当其他警察过于纠结个人恩怨时，朱迪总能拎清大局。
另一名女警也不简单。
由演员卡莉 · 瑞斯饰演，拳击手出身的她，在进入影视圈之前，曾两度拿下拳击中重量级别的世界冠军。
遇到出手伤人的犯人，一个大步上前就将其制服在地。
文武双全的选角，足以看出复刻神话的野心。
两位女警各自的「床戏」也值得一提。
和大家平时看到的激情戏完全是不同的画风。
只是自然地发生，快速地结束，像喝水一样平常。
没有任何诱惑挑逗的画面。
而且完事后，先离开床的都是女方，她们各自都无情拒绝了男方的温存和挽留，立马就继续投入工作去了。
这样的女主形象，的确堪称颠覆。
除此之外，故事的发生地的选择上，也相当大胆。
不同于前三季案件都发生在温暖的美国南部，这一季来到了极寒之地阿拉斯加。
从烈日下的苍茫感，到长夜中的幽闭感。
在视觉和氛围上，无疑会带给观众全新的体验。
一望无际的冰原旷野，羊群咆哮狂奔。
到悬崖边的纵身一跃，自然的苍茫和震撼直击人心。
伴随着太阳落山，这片土地迎来了漫长的永夜。
随时会降临的暴风雪、一旦走散就难以联系的同伴。
冷冽和恐怖的感觉无处不在。
作为系列，变化之下，自然少不了传承。
《真探》最独到的一点，是它对神秘主义的偏执。
这一季的片头字幕，直接引用恐怖小说《黄衣之王》的段落——
「连上帝都沉睡的长夜，不知有何种梦魇怪兽祟动」
简单一句话，不仅致敬了第一季，同时也让神秘感拉 满。
正式进入剧情后，高能场面比比皆是。
雪夜中，独居的老妪竟看到已故丈夫，对方还跳着诡异的舞蹈。
受害者身上，出现诡异的符号。
如同灵兽一般神出鬼没的北极熊，和外星语言一般的原住民咒语。
诡异的气氛下，超自然元素将氛围感推至顶峰。
单看这些设定，复刻神话似乎不在话下。
这季的案子其实也挺有噱头。
某个普通的傍晚，小镇科考站的 8 名男科学家正在狂欢。
突然之间，其中一个人突然看向某个方向，浑身抽搐。
随着他说出一句「她醒了」，镜头骤然变黑。
科学家们再被找到时，已经是尸体了。
而且死相极为诡异。
全身赤裸、神色惊恐。
耳膜破裂，眼球被挖出。
冰封于暴风雪中，俨然一座冰雕。
更令人毛骨悚然的是，警方还在实验室的地上发现一块女性的舌头。
舌头的主人，是六年前离奇死亡的极地原住民。
什么情况， 难道科学家和原住民之死有关？
原住民的冤魂回来复仇了？
线索串联之下，惊悚感不言而喻。
而在破案的主线中，这部剧也试图加入更尖锐的社会话题。
比如，女性如何在以男性为主导的警局生存。
身为女性，工作和家庭难以平衡的困境。
还有，原住民难以解决的矛盾和困境。
政府部门与大资本家勾结的黑暗与不堪。
然而， 随着剧集完结，口碑和反响远不如预期。
但，绝对不是因为那些破防打低分的网友口中批判的「政治正确」。
这部剧的问题在于，想讨论的问题太多，导致剧情和人物都有些松散。
种种元素堆叠，全都浅尝辄止。
原本复杂的话题，也没有得到更有深度的展开。
喜欢的人，被它营造出来的惊悚神秘的氛围、双女警的设定深深吸引。
而不喜欢的人，则诟病剧情不够聚焦，案件不够精彩。
但话说回来，虽无法再现第一季的辉煌，但鱼叔仍然不否认它的价值。
毕竟，女警挑大梁的侦探剧，还是太少了。
而女性掌握话语权去求新图变这件事本身，是值得肯定的。
作为这部剧的制片人，朱迪 · 福斯特功不可没。
《真探》的幕后访谈中，她提到——
我小时候的第一部片子是在 1966 年拍的，除了扮演我母亲的女性之外，我在片场一名女性都见不到。 那时女性在电影工业产业中，没有一席之地。 一步步地，也许会在片场看到有一名女性技术人员。 那个空间感觉不是一个能待下去的地方，而现在是真的感觉像真实的生活一样。这是近 20 年来才发生的事，在美国主流的电影制作中，真的没有太多女性导演存在，这一点上有了很大的变化。
也正因对行业有如此观察，朱迪 · 福斯特没有满足于做一名成功的演员。
她选择向幕后转型， 取得了一定的 话语权后， 又 给自己和其他女性 影人造饼。
事实上，从很早以前，朱迪就是女性力量的代表。
一般来说，像她这样的金发女郎，在好莱坞很容易被当作花瓶对待。
但纵观她所出演的电影，几乎全是关注社会对女性的恶意和不公的电影。
让她拿到第一座奥斯卡小金人的《暴劫梨花》中，她出演一个被强暴的底层服务生。
通过自己的头腦努力，将施暴者送进监狱。
紧接着，就是大家熟悉的《沉默的羔羊》。
换做一般人，大概率会趁热打铁继续在娱乐圈发展。
但朱迪没有，她毅然决然考进耶鲁大学。
毕业后，也没有着急回归银幕，而是当起了导演，拍摄了不少精品。
包括《黑镜》第四季、《纸牌屋》第二季、《女子监狱》、《环形物语》……
《女子监狱》
如今的朱迪，已迈入 60 岁。
她选择把更多的精力放在制片、导演工作上。
毕竟，放眼影坛，60 岁还是导演们的壮年期。
表演方面减产，也是因为在选择项目上更遵循自己内心的标准——有表达，有突破。
长红四十年，每个阶段都能留下经典代表作，不断挑战自我。
这样的影人实在难得。
更何况，还是一位敢于突破玻璃天花板的女性。
因此，鱼叔更愿意肯定《真探》第四季的大胆尝试。
也期待朱迪会在演艺生涯的下半场带给我们更多的惊喜。
毕竟，如她在访谈中所说——
我的生命还没走到头呢，我想要做的事太多了
