今天小编分享的娱乐经验：卸下美人包袱的宋佳，这次赢麻了，欢迎阅读。
最近看《山花烂漫时》，爱上了宋佳。
在这之前，我心中的张桂梅校长是伟大，坚韧，高贵的，对她的感受更多是敬重。
看了宋佳的张桂梅，我发现她是乐观和可亲的。
她会给学生们买秋天的第一杯奶茶，也会八卦又可爱的抓女学生早恋。
许多人说，宋佳太美，扮相不像。
她确实没有故意扮憔悴，就是稍微化老一点就直接演了，但神似，比形似更打动人。
为了更好的塑造张桂梅，宋佳和她一起生活了几天，发现很多张校长可爱的特质。
比如，她爱捂嘴笑，风趣而坦诚，是个有点孩子气的人。
▲俩人一起跑错男厕所，捂嘴笑着跑回来
她把张桂梅演出了喜感，味儿很对。
如果你看了有关张校长的纪录片或采访就会发现，她并不是悲观主义者，她有东北人那种 " 劲劲儿 " 的精神能量，不苦情，特别有生命力。
宋佳也是东北人，网友说她有种 " 哈尔滨雪的味道 "，蛮贴切的。
在演张桂梅之前，我一直觉得她有一张天选文艺片女主的脸。
不是精致美艳的，而是野性自由，适合活在粗粝胶片下，而不是美颜相机里。
比如《风中有朵雨做的云》里的林慧，娄烨把她拍出了迷幻感，她是阴郁浓艳、沉溺于欲望的疯女人林慧。
《风平浪静》里，她的气质是野性和英气并存。
还有电影《师父》里，她身上的江湖气，是女演员中少见的，端秀且铮铮。
文艺片女主，没有顶级美人相。比如戛纳影后全度妍。
她是绝对的文艺片皇后，不仅问鼎戛纳，还是韩国三大电影奖（ 青龙奖、 大钟奖、 百想艺术大赏）的最佳女演员得主，亚洲 top 级演员。
很多人诟病她长相，称她是那种扔在街上找不出的 " 平淡 "。
但正因为这种平淡，让她像白纸一样，可以更深刻的映射出角色的悲喜。
我从她身上看到许多女性的影子，她们的挣扎和绝望，她们破釜沉舟的勇气，她们在道德和欲望中相互撕扯的疯狂。
电影《男与女》，她搭档孔刘，互有家庭的男女，在异国相遇后，沉溺于禁忌爱恋。
全度妍作为一位母亲，满脸被生活拖垮的疲惫，儿子患有自闭症，丈夫冷漠而自私。
当她遇上孔刘，对方的温暖贴心以及热烈追求让她沉溺，鼓起勇气豁出一切后，那个男人却退缩了。
她坐在车里压抑的痛哭，那一刻我仿佛看到她灵魂深处的孤独。
电影《快乐到死》里，她有丈夫，却还是出轨了旧情人。
周旋在家庭与情人之间，肉体的快感和良心的愧疚在不停的拉扯着她，然而就算在最欢愉的时刻，她的眼里也还是空洞。
如果一个人冲破了道德的界限，无论怎样，也得不到真正的快乐。
她的文艺感，并非虚无缥缈的氛围，也不是不疯魔不成活的神经质，而是 " 真实 "，真实的表达现实生活和女性困境。
在电影《密阳》中，她接连失去丈夫和儿子，绝望之外竟然演出一种 " 干枯 " 感，尽管现实里她还从未体验过母亲这一身份，那悲恸看起来却如此贴切与真实。
全度妍有一份 " 淡 " 与 " 欲 " 的矛盾对冲。淡然一张脸，却有热烈的情感浓度。
对比同期女演员的或媚或艳或纯，她无法用某一个词语来形容，是香水里的 " 木质调 "，不惊艳却耐人寻味。
前段时间她演话剧，穿一件卡其风衣接受访问。
眼皮松松的，皱纹刻在眼角，嘴边的法令纹也未加遮掩，没有医美过度的痕迹，那些所谓的冻龄技术，没机会啃咬她天然的神情。
那么自然的文艺气质，不紧绷的舒展状态，是多年来气度和心性的沉淀，不是仅有一张美丽面孔就可比拟的。
文艺片女主角，似乎都欲感满满。
比如郝蕾，她带着些脆弱的神经质，眼里写满迷蒙，她的欲一眼就能捕捉。
但我更爱台湾省演员杨贵媚的欲，因为那背后，有深深的孤独。
▲即便看不清脸，也能感受到一份独到的文艺气息
杨贵媚人如其名，不那么漂亮，却独有一份媚。她演戏，习惯性用面孔筑起冷硬的壳子。
《饮食男女》里，她演三姐妹里的大姐，一位清心寡欲的化学老师。外表拒人于千里之外，说话刻薄，不讨人喜。
▲常年穿深色低调的衣服，把自己裹得严严实实
然而如果你注意她的眼睛和嘴唇，就会发现，她是一座休眠的火山，内里燃烧着欲望。
她和体育老师那段情，简直是灵与肉的碰撞。对于常年禁欲的她来说，一位健壮的男性，吸引力是致命的。
于是，这位常年性压抑的老小姐，在一次误会后，大胆而主动地吻住了那个男人。
这一次，她穿火红上衣，烫大波浪，风情尽显。
撬开了冷硬的壳，看到了她真实的柔软与热烈，却发现背后，藏着孤独。
电影《爱情万岁》，她饰演售楼部小姐，一位为生活奔波的都市边缘人。
很多镜头，她都在吃东西、抽烟、睡觉，然而她看起来总是很寂寞。
就算和男人一夜情，喘息声蔓延的背后，还是更无边的孤独深渊。
尤其是影片最后，凌晨时分，在一个破败公园里，人们都在奔忙着，她独自在冬日的晨光里哭泣，真太虚无了。
这种孤独和虚无，我在赵涛身上见过。
但赵涛是那种，回忆着年轻岁月在大雪中漫舞，山河依旧，故人不在的孤独。
文艺片女主，并不是都是同一种模样。
辛树芬的文艺感，是深邃沉静的。
电影《悲情城市》里，她平静，淡然，像静默的秋。
舒淇的文艺感，是很都市的。
电影《千禧曼波》，她饰演千禧年迷茫与躁动的年轻女孩，有种冷眼旁观，爱咋咋地的独属于都市的冷感和疏离。
李梦的文艺感是神经质的，一种艺术家的偏执。
《隐秘的角落》，她浑圆而懵懂的眼神里，有随时毁灭的冲动，会在不经意间，给你致命一击。
而韩国女演员金喜爱的文艺感，更带温润和高雅。
电视剧《密会》里，她扮演一名钢琴家，戴白色丝巾，遥不可及的仙与美。
然而隐秘的欲望藏在端庄的人设背后，已婚的她，狼狈的爱一个小 20 岁的男人。
金敏喜是静谧中有风情的文艺感。
疏离加一点恰到好处的欲念，她细长条的骨架，像柳枝条一样摇曳。
现实中，她和洪尚秀的恋情备受指摘，在《独自在夜晚的海边》，她借电影说话，" 我想要的，是遵从我内心的向往 "。
她活在道德标准之外，还挺自洽，世俗的疾风鞭笞她，却只能经身而过。
总之文艺片女主，身在生活之中，却好像跟生活总有距离。
虽然也是柴米油盐，但她们更侧重表达的是精神和灵魂深处的撕扯与情感。
想想内娱新生代小花，甜美、精致、清冷的都有，很少再有能扛鼎文艺片的女演员了。
