今天小编分享的娱乐经验：虚假大女主的桌子，终于被她掀了，欢迎阅读。
很难见到一部电影，上映后豆瓣评分从 9.0 一路飙升到 9.4。
《还有明天》就这样让人 " 大开眼界 "。
从 3 月 8 日公映以来，短短几天，口碑仍在持续高涨。
事实上，《还有明天》早在官宣引进开始，就赚足了期待。
意大利影后担任导演的首作，自编自导自演，黑白电影中融入歌舞与喜剧元素；
在第 69 届意大利电影大卫奖（意大利的电影最高奖）中，一举夺得 " 最佳新导演 "" 最佳原创剧本 "" 最佳女主角 "" 最佳女配角 "" 青年大卫奖 "五个奖项；
兼具口碑的同时，还拿下2023 年的意大利票房年冠 ……
种种标签都让人忍不住好奇，这究竟是一个怎样的故事。
结果证明，《还有明天》不仅承载住了期待，更让无数观众深深触动。
不过随着电影讨论度升高，也有一些微小的声音传开：" 剧情压抑让人憋屈 "" 女主角的结局不够大快人心 "。
也因此有人评价这部电影是让人不痛快的" 结节片 "。
但拨开情绪的迷雾，就会懂得这份 " 压抑 " 背后的意义：
正因不回避现实的伤痛，文明的进步才更具分量。
（本文含剧透，推荐观影后阅读）
故事发生在二战刚刚结束的意大利罗马，女主角迪莉娅是一个底层家庭的主妇。
她每天操持家务，同时还要外出打三四份工，得到的工资却必须全部交由丈夫处理。
可换来的，却是频繁的家暴。
故事便是从清晨的一记巴掌开始的。
那是一个再普通不过的早晨，迪莉娅醒来后习惯性地向身旁的丈夫道一声早安，迎来的却是一记毫无缘由的巴掌。
她没有抱怨，甚至都没有感到意外，只是平静地起床去准备早餐。
对迪莉娅来说，这样的暴力是家常便饭。
丈夫拉坏了厕所的冲水拉绳，却反过来指责是迪莉娅弄坏的，并扬起手作势要打她。
外出的迪莉娅捡到了一个美国士兵珍视的家庭合照，士兵送了她两块巧克力作为答谢。
拿回家给孩子吃，丈夫却说美国人只会给街上的荡妇送食物，于是又对她大打出手。
女儿的男朋友一家来家中做客，迪莉娅忙前忙后，任由大家吆喝差遣，忙碌间不小心打碎了面包盘。
丈夫又借此发作，责骂她连当仆人都不称职，随后又是一顿毒打。
在处理暴力镜头时，导演融入了歌舞的形式，加上全片的黑色幽默氛围，使得这些暴力场景不像以往电影中那样让观众感到恐惧，但不减压抑与荒诞的意味。
在迪莉娅的生活中，暴力是日常状态。/ 图源电影官博
除了暴力之外，承受苛责也是迪莉娅的日常。
她每天照顾瘫痪的公公，却总被嫌弃话太多。
公公甚至抱怨，要是当初儿子按传统规矩娶了表妹进门，家里早就安宁了，说话间还不忘揩她的油。
女儿看着母亲受苦，除了心疼，还有几分愤恨，就像许多观众观影时的感受一样——
恨她为何不反抗不逃跑，而只是一味忍耐。
但对迪莉娅来说，她又能逃到哪里去呢？
在这样日复一日的封闭生活里，有一天，迪莉娅在街头与初恋尼诺重逢。
两人互诉衷肠，唤醒了她内心深处的渴望，尼诺也提出带她逃离，并约定好了时间。
他说：" 三十年来，我每天都在想你。…… 我有个想法，但我不知道有没有勇气，我甚至不敢告诉你。"
迪莉娅回答他：" 那你写下来吧。"
回到家后，她罕见地收到了一封寄给她自己而非丈夫的信。
生活似乎就这样有了盼头。
看完信后，她便连忙放在了盒子的最深处。
可令迪莉娅怎么也没想到的是，到了信中约定当天，公公的骤然离世打破了所有计划。
纷至沓来吊唁的客人令她根本脱不开身，迟迟不能出门。
当计划落空后，迪莉娅只是小声说了一句：
" 还有明天。"
好在，迪莉娅虽然处境艰难，但并非麻木，而是有着自己的智慧和算计。
全家都因女儿找到一位 " 金龟婿 " 欣喜不已时，唯独迪莉娅后来察觉到不对劲。
她发现未来女婿与丈夫如出一辙，骨子里透着同样的暴戾。
为了不让女儿羊入虎口，她没有正面反对，而是悄悄寻求那位美国大兵的帮助，炸掉了准女婿家唯一的资产——街旁的一间咖啡馆。
她知道只有用这种方式，才能让只要面子却不顾女儿死活的丈夫同意取消这桩婚事。
果不其然，" 金龟婿 " 破产后，丈夫觉得他们不过是乍富的乡巴佬，女儿无论如何也不能嫁个乡下人。
除了在女儿婚事上施展手段，日常生活里，迪莉娅也彰显着 " 精明 " 与远见。
她的工资虽要全数上交，但每次都会悄悄藏下一点。
原本，迪莉娅是想用这些 " 私房钱 " 给女儿买件新婚纱，她不想女儿结婚的日子还只能穿自己当初那块 " 破布 "。
可当婚事告吹后，迪莉娅把攒下的 8000 里拉给女儿当作学费，让原本被迫辍学的女儿能够继续念书。
影片的结尾，她期待的 " 明天 " 到来。
迪莉娅换上整洁的衣服，涂上口红，向丈夫编了个借口，转身冲出家门。
然而，在慌乱间，她不慎将那封信遗落在门口。
丈夫很快发现了信件，拆开一看，勃然大怒。他丢下信，撸起袖子，怒气冲冲地冲出门去，直奔迪莉娅的方向。
在一条女人们排起的长长队伍里，迪莉娅随人群缓缓前行。
但迪莉娅猛然发现信件不在身上，心头一紧，焦急四顾。
就在这时，她回头看见赶来的女儿伸出手，默默地将信递到她面前。
此时，那封信的内容终于被揭晓：
它并非私奔的情书，而是一张公民选票。
迪莉娅抵达的，也不是逃离的车站，而是意大利女性首次可以参加选举的投票站。
和女儿四目相对那一刻，无需言语，眼神交汇间，是默契，是理解，更是共同的反抗。就像歌词中唱的那样：
我收到选票比收到情书还激动，我像情书一样攥紧选票；
我穿上新裙涂上口红，我蓄谋已久昂首奔跑；
但这次我不为爱情而奔跑，我为了自由为了权益奔赴明天；
因为我知道情书曾让我身陷泥沼，只有选票争取来的权益才牢靠。
有人这样评价她的选择：
" 她没能奔赴由另一个男人决定的生活，但是紧紧握住了明天。"
迪莉娅的一生，似乎从未真正属于自己。她的自由、她的工资、甚至她每天的去向，都被丈夫牢牢掌控。
但在最后一刻，她终于做出了一个只为自己的决定。
当丈夫在投票站找到迪莉娅时，怒火中烧。迪莉娅下意识地想要后退，但很快停住了脚步，转过身，昂首直视着他。
她不再回避，也不再畏惧。
当周围所有人，共同沉默而坚定地怒视着眼前的这个男人。曾经嚣张跋扈的丈夫顿时气焰骤减，悻悻离去。
当女人获得应有的权利，那么欺凌她们的人便会自动退缩。
电影在香港译名为《明天还有梦》，迪莉娅奔赴的不只是 " 明天 "，也是那个曾遥不可及、如今终于得以触碰的 " 梦 "。
这不是个人的梦想，更是万千女性的渴望。
" 即使你想堵住我的嘴，我也不会停止反抗。"/ 图源：《还有明天》插曲
不过就像开头提到的，好评之外，电影也收到了一些 " 指控 "。
迪莉娅最终既没有出逃，也没有向丈夫复仇，因此有人觉得这样的结局过于憋屈。
" 女主为什么不反杀？"" 为什么不逃走？"
诚然，《还有明天》不是一部 " 爽 " 片。
但电影原本的结局，恰恰是它最有力量之处。
导演兼主演宝拉 · 柯特莱西在映后对谈中提到：
" 我在写剧本的时候就一直在想，像我这样一个有些阅历的女性，如果看到这个故事是以获得完美的爱情作为结局的话，是否反倒会觉得有那么些遗憾呢？
相比看到主角因为爱情、因为另一个男人而获得救赎，我更希望看到她因为自我的觉醒而迎来新生。"
出逃或许只是换一个牢笼，复仇可能能带来短暂的快意，却都无法真正改变她所处的世界。
但投票意味着女性开始在制度上对抗性别不公，而不是仅仅依赖个人的命运转折。
这样的反抗不是以牙还牙，是让曾经的施暴者意识到，他们的控制已经不再绝对，旧的秩序正在崩塌。
感到结局憋屈，或许是因为我们习惯了复仇与逃离的爽剧套路。
可问题是，生活哪里像已经模式化的大女主那般，可以随意大开金手指？
《出走的决心》原型苏敏，一个人自驾全国，成功 " 出逃 " 奔赴山海，赢得了无数网友的支持。
尽管如此，当她真正想要离婚时，依然被丈夫索要 50 万分手费，几经周折最终还是付了 16 万。
两年被家暴 16 次的小谢，起诉前夫及其母亲的判决已经胜诉。
但上个月，她在视频中表示，至今仍未收到一分钱的抚养费。
复杂，才是现实的底色。
那张贯穿整个影片的选票，在现实世界意义非凡。
1946 年 6 月 2 日，意大利大选和废除君主制的全民公投同时举行。
这一年，意大利女性首次拥有选举权。
电影片尾展示的数字中显示，有 89% 的妇女前往投票站；在 2500 万选民中，有 1300 万是女性。
这一标志性事件，极大地推动了意大利的民主进程。
然而，即便女性迈出了这一步，真正的平等依然遥远。
上世纪 70 年代以前，意大利法律禁止离婚。
一直到 1970 年，在意大利离婚才合法化。
正因如此，迪莉娅的反抗虽然看起来微小，却已是巨大的一步。
当我们谈论女性主义时，不应只仰望山峰，同样要珍视每一寸攀爬时磨破的手掌。
要知道，女性主义作品从来不和复仇爽文画等号。
现实中没有那么多大女主，更多的是普通女性在历史洪流中被推着踉跄前行，每一场大的改变都起源于一个个小小的进步。
这些看似微不足道的变化，就是社会进步的证明
而每一次这样的改变，都正在让越来越多的女性真正受益。
观看影片时，目睹迪莉娅的遭遇和隐忍，我们或许也会像女儿一样 " 哀其不幸，怒其不争 "，忍不住对她大吼。
但就像她所说的：" 你怎么知道我什么都没做呢？"
电影最后，投完票迪莉娅站在台阶上闭嘴哼唱，展现出难得的轻松和自在。
而她的默默抗争，早已撼动一角。
