今天小编分享的娱乐经验：这届流量花，一个比一个阴湿，欢迎阅读。
《无忧渡》热度走高，完结的"傀儡生心"篇阴湿又不乏可爱，新人演员张子鑫的演技也亮眼。
不管是故事，还是演技，内娱好久没有这么正宗的《聊斋》味儿了。
角色伍娘初期由木偶伪装成人时，说话嗑绊，动作僵硬，扭头时还有吱呀声响。
时不时流露出的小动作，也让人后背一阵发凉，鬼气森森生出一股阴湿感。
最后直接摊牌，以一敌八，自己爹也不放过。
内娱不光是好久没有《聊斋》味儿，也许久不见如此诡异阴湿的角色了。
但热搜上倒常见到，多是想强调演员的反差可塑性和角色的复杂性。
阴湿在粤语里是常用词，稍带负面，专用来骂人阴险毒辣，也指心理层面有心机、邪恶和不择手段，还有点不道德的意味。
如今变网络热梗之后，词义倒中性甚至偏褒义了一点。
所以也有不少角色，还特地追求起"阴湿感"来，也算是暗黑美学的一种。
那观众对于阴湿的审美到底特殊在哪？阴湿的形容又为何能从贬义转为褒义？
当然，如今市面上大多的阴湿，还只停留在演员的外貌性格和用各种拍摄技巧烘托出来的氛围层面。
简而言之，形似。
黑发，红唇，眼神中透露出复杂情绪，对观众而言，有种捉摸不透的吸引力。
剩下的就需要观众自己去悟，若能感受到柔弱外表下隐藏着强烈欲望或创伤，表面波澜不惊，实则暗含危险和爆发力，那阴湿味儿就成了。
直给点的如鞠婧祎在《月鳞绮纪》的路透中，部分造型就透露出一种阴湿女鬼味。
此时的女鬼不是贬，而是夸，夸她从造型上已经能接近有阴暗面的角色，再加点配乐和滤镜的渲染，还能有点压抑感和诡谲的气质。
按理说，鞠婧祎其实蛮适合饰演此类角色的，但眼神戏再偏执些，病态些，效果更佳。
她给人的印象偏柔弱白花，正好符合阴湿感的前调。
她跟陈都灵属于同一类型的。
陈都灵在《大梦归离》中就演了一段女妖伪装成人，看似柔弱，实则会剜心吃人。
初遇时，她楚楚可怜，像随时都会融化在雪夜中。
而阴湿的魅力在于，她就好像偏僻寺庙中出现曼妙女子，明知她有问题，还是会被惑得神志不清，似《聊斋》的烟灵粉魅。
这也一直是郭导的至高追求。
当初《大梦归离》，郭导可能想让每个人都流露出阴湿味，所以才全片都整了个阴间滤镜。
但没想到只有陈都灵一人恰当地驾驭了。
其余都是阴湿畸变成阴间了，全都要死不活，男演员也阳气全无，反倒像是被陈都灵饰演的妖吸干了。
除了自身长相柔弱，能靠反差营造出阴湿味的，像迪丽热巴这种骨相强硬，也能凭借纯正的明媚气息塑造反差。
《慕胥辞》中她扮演了贺思慕，一个天赋卓然的鬼王，仅凭一张图片，就能感受到她在欲望与孤寂之间生出的幽暗美学。
像是烈日角落下，有一避阳处，触感湿冷，能瞬间瓦解她过往的固有印象。
比起造型，反倒是眼神戏和滤镜加持更多。
当然，阴湿赛道最少不了的还属范冰冰，她是浑然天成的。
她的脸就是最锋利的武器。
她像是传统温良恭俭让出现的变数，能用一张脸就让礼教崩坏，时刻都充斥着波云诡谲的不可控感，谁都无法掌握她。
哪怕不用强调妖艳的黑发红唇，她也能轻而易举营造出阴湿味。
她的阴湿是兼具易碎感和压迫感，是一种复杂魅力。
也正因这重邪魅的复杂，让范冰冰不只是一樽精致的花瓶，她最擅长的表演便是在满足世人追求美的欲望之时，冷不丁露出人性的幽深。
《观音山》《她杀》
除了这种靠外形加分的味儿外，还有很多是通过角色的个人特质和演技来展示，让观众能更深刻地理解阴湿。
她们通常外表脆弱，实际报复心强，攻击性强，也可以理解为有手段有心计，且擅于隐藏，有对外界的嫉妒，她们表达情感的方式是扭曲的。
这字字句句都好像在说安陵容，大清第一"阴湿女鬼"。
初见安陵容，人畜无害，谁都能欺凌她，但她背地里做的，全是让人后怕胆寒的狠毒阴招。
安陵容的宫斗手段无须多言，舒痕胶的局，天衣无缝到能把华妃当枪使。迷情香局，把皇上也算计在内，她的计谋平等地针对所有人。
她对甄嬛表达的爱意，是扭曲中还有一厢情愿的强制。
甄嬛小产后，安陵容来看她。
试想，甄嬛在自己的寝宫安睡，一睁眼，除了贴身侍女外，居然还有一个安陵容在静静地死死地盯着她。
这惊悚感就像半睡半醒间，忽然伸出一只腐烂的手，在一寸寸地刮着甄嬛的脊背。
安陵容趁机割肉引血做药膳，试图重塑与甄嬛的情谊。
怕甄嬛不放心，这血药膳，安陵容还自己尝了一口。
不知道自己的血尝起来是什么滋味的。
比起余莺儿扎小人的快准狠，安陵容扎小人时就显得冷静得渗人。
她就连表达恨意的方式，都与寻常人不同。
明明手上做的是邪门歪道的事，安陵容还能一脸端庄，嘴里慢悠悠说出"华妃去死"。
诅咒别人，喊的却是对方的封号，她的恭敬是谨小慎微的惯性。
比起余莺儿的泄愤，安陵容是真的沉浸在折磨"华妃"的过程中，她的针缓慢地扎入再穿出。
她的笑，是发自内心的享受，这一刻，她才暴露出自己阴冷的一面。
她因出身自卑，就试图错位地向周遭索取，得不到便毁掉。
她最后的自尽方式，相比于其他妃嫔的果决，也隐秘许多。
手边明明有更好的自尽工具，她却选择苦杏仁这种漫长，极尽自我拉扯的方式，仿佛要把腐烂的美学发挥到极致。
可剪刀自尽
就连死亡时间，她也算准了，特意请甄嬛来见证。
临死前，她没有任何的情感宣泄，只有对一生苦涩的病态回味，甚至还把她的死亡，塞进了皇后弑亲这条阴谋链条中的一环，如同她制了一生的香料，悄然扩散，余味阴冷。
虽然《在人间》用"阴湿"帮赵丽颖饰演的贾小朵宣传，但是比起靠悬疑环境烘托的贾小朵，赵丽颖在《宫锁沉香》中饰演的琉璃才是真正的阴湿。
表面柔弱无害，暗中步步为营，利用沉香，还残害沉香的好友春寿。
她的阴湿感源于对阶级跨越的执念，不管是对皇子病态的爱慕还是对地位的贪婪。
并且这份阴湿感会随着权力的膨胀而逐渐更新。
等到她上位后，为了巩固地位，她也爱玩割肉喂亲这招。
《宫锁沉香》不必细究情节的逻辑和完整性，琉璃的初始形态是任人拿捏的宫女，所以她的阴湿感，则是弱者在绝境中滋生的毒，伤害他人，又毒噬自身。
她的每一次算计与背叛，又何尝不是绝望的尝试。
比起琉璃，《金枝欲孽》里的尔淳，倒跟安陵容有着一脉相承的阴湿感。
她们的一生都在被操纵，身不由己。
尔淳的阴湿也并非天性，而是深宫环境与权力对她的异化结果。
玉莹因被揭发与御医孙白杨有私情而遭贬，尔淳奉如妃之命前去试探。
尔淳从出场起，都始终直勾勾地盯着玉莹。
暴躁的玉莹此刻就像一只小仓鼠，是尔淳手到擒来的食物。
但是在吃了玉莹前，尔淳还与她转圜了一番。
收敛神情，装作姐妹情深，像楚楚可怜的小白花，另一方面又借势压人。
嘴上轻轻柔柔地说着，过来，实际上把玉莹拉出残影。
即使玉莹已经溃败如此，尔淳对玉莹还是有隐秘的嫉妒。
最后两句话直接诛心，尔淳狠毒转身，留下玉莹一人愣神。
她用最轻柔的语气，针对玉莹的软肋进行精神施压。
尔淳的阴湿在于，她不靠浓妆、眼线或其他造型的加持，而是始终维持温婉克制的姿态。
这种反差强化了尔淳的"阴湿感"，她无需张牙舞爪，仅凭言语间的绵里藏针和眼神中的冷意，便能将对手逼入绝境。
但尔淳的阴湿感，还能生出一种让人觉得可怜的生命力。
她的可怜在于，她的前半生都没有自我，不知道为什么而活。
所以她必须把自己包装成温柔无害的"解语花"，才能在后宫中存活。
即使最后她成了唯一能逃出紫禁城的人，可她依旧没有自我，痛失所爱，对前途迷茫无望。
她的"阴湿"是更像是生存的铠甲，而"可怜"则是铠甲下溃烂的伤口。
这就能回答开头的问题，观众对于"阴湿"的审美到底特殊在哪。
不管是安陵容还是尔淳，她们都算非完美的角色。
她们不讨喜，不健康，观众对她们的包容，更意味着观众开始对复杂人性的探索，开始接纳"嫉妒""算计"这样的负面情绪，让更多不够正确的欲望能被看见。
而"阴湿"恰好赋予了角色暗流涌动的心理深度，也算是一种充满理性的魅力。
而要谈国产影视剧真正的阴湿鼻祖，非李碧华莫属。
她的故事到处都弥漫着恶心的黏腻感，而这背后就是欲念交织的复杂人性，像被如毒藤般缠绕随时会窒息。
她的文字是一把淬了阴火的刀，切开华丽皮囊，人性深处的腐肉与脓血瞬间绽放开来。
《饺子》开场，一碗看似鲜香，实则腥臭到让李太（杨千嬅 饰）难以下咽的饺子。
都知道这饺子馅可能非比寻常，但始终不知它是何物。
剧情推动，隐隐约约能猜测到时，李碧华就直接伸手进到观众的喉管中去搅动。
还好当年的道具水平只能做到QQ糖的形态
死胎被剁碎时血肉与筋膜粘连在刀上，案板上的血水混着葱姜蒜末，血腥味穿透银幕。
原来，这就是驻颜秘方。
李太这么做，是为了挽回婚姻。
另一边，李生（梁家辉 饰）也在用"好东西"维持自己的性魅力，只不过，他是为了能跟更多的年轻女性发生关系。
李太的饺子是吃得越来越自然。
做饺子的人全然不顾来堕胎的少女的死活，只知馅料新不新鲜。
每个人都打着各自的算盘，欲望、衰老、伦理全都浸泡成黏腻腥膻的"阴湿感"。
《饺子》看似是讲家庭的婚姻危机，实则是戳破了社会对女性身体的压榨物化，不见人，只见从她们身上扯下的血肉。
而这些最终都会反噬到李太身上，当初她嫌弃的腥臭味如今都从她的身体里散发出来，被人厌弃。
被视作任人宰割的死婴，也能做出致命的反击。
《胭脂扣》写爱情，写1930年少爷与伶人的痴情相对，写壮美殉情的可歌可泣，写跨越阴阳的情感纠葛，写到最后都是一场空。
变成鬼魂后的如花（梅艳芳 饰），在阴间几十年都未等到相约殉情的十二少（张国荣 饰），于是回到阳间寻觅爱人。
也终于得知了当年的真相，十二少如她当初所想果真偷生了。
她害怕十二少对红尘俗欲戒断无能，害怕他贪恋鸦片的酥麻，害怕他会娶表妹淑贤，所以如花提前在十二少药酒里下了安眠药，即便如此，十二少最后还是贪生了。
宁可乞讨也要咀嚼生的滋味。
最终，如花找到了做龙套演员的十二少，他蜷缩在破败戏院后台，活着却像一具腐朽的尸体。
如花因她对爱情的执念，在阴间五十年都不散，而亲眼见到苟活偷生又无能的十二少，她立马就断了前缘，独自转世。
如果说，如花对阳间的纠缠表达的是对阴性力量的呈现，那展示十二少的懦弱和失败，就是在彻底否定阳性。
最后，如花这样轻佻的阴魂对十二少代表的阳性充满不屑。
以柔蚀刚，以无形克有形。
李碧华的阴湿，是对虚伪的阳春白雪的挑衅，是对人性暗面的凝视。
还有惯常被视作正派的法海，在李碧华笔下的《青蛇》中会受不了青蛇的诱惑。
妖的存在，本就是对秩序的挑衅，而法海则象征着社会秩序的制定者。
如果白蛇是愿意遵守秩序的保守派，那青蛇代表的恰恰就是未被规训过的欲望。
许仙与十二少师出同门，同样懦弱可悲。
而法海口口声声要斩除邪魔歪道，实则连自己的欲望都克制不了。
法海的色戒、杀戒一一被破，嘲笑着他奉若神明的阳刚法统。而小青在人间学到的疼痛与慈悲，则颂扬了阴柔的美德。
若代入现在的语境中，这是被父权贱斥的女性，用自己的阴性能量推倒父权的一次实践。
都说李碧华擅长写畸恋，可李碧华创造出来的不仅仅是一个个阴湿的故事和角色，她的"阴湿感"也绝非猎奇，而是以毒攻毒的智慧，逼得读者在腥臭诡异中品出一丝回甘。
《胭脂扣》是如此，《青蛇》是如此，《霸王别姬》更是凭着一连串妖媚颓败的印象，制住了陈凯歌蓬勃生长的登味，成就了作品历经数十年仍叫人心有戚戚然的魅力。
阴湿的创作打开了一个可能性，一种完全和阳性的、社会惯常理解的强大相反的力量。
这种颠覆不是正面强攻，呐喊的口号，而是以阴性力量的渗透性和腐蚀性，让权威逐渐自我腐烂。
而阴湿的存在，恰好就剥夺了他们无能的借口。
《饺子》本是李碧华的一册合集，是以吃不同食物的女人为主角创作的文学。书中赫然写着的文字是这样的——
对爱，世上所有的女人都一样，都贪
都要多一点，再多一点
爱一个人
会想一口一口咬他
把对方吞进肚子中
你中有我，我中有你……
狠狠地啃肉嚼骨吮髓
先做小伏低扮演贪恋爱侣的小女人，再突然间化身恶鬼，敲骨吸髓。
而其中我最爱的一篇并非《饺子》，而是一篇名叫《潮州巷》的惊悚弑夫文学——
主角家开着卤水鹅店，远近闻名。父亲闲时练刀枪不入的神功，每每责骂母亲进他练功房，因为女人不干净，来月经时更是阴毒，会使他破功。
后来父亲出轨、家暴、害母亲流产，母亲发了狂，但很快又让日子继续过了下去。
只是父亲再没有出现。
而家传的那锅卤水，变得愈发醇厚鲜香。
世人所唾弃、排斥、憎恶的阴邪，亦有力量让不动如山的规则溃败于顷刻。
