今天小编分享的娱乐经验：够了，她经不起你们这么糟蹋，欢迎阅读。
开年大剧《南来北往》，结局给观众当头一棒。
片中，昔日 " 屌丝 " 牛大力逆袭，带着年轻漂亮的老婆，" 打脸 " 当年百般追求的白月光姚玉玲。
多年后重逢，牛大力爱情事业双丰收，姚玉玲靠烧烤摊维持生计，光鲜和落魄形成鲜明对比
这段剧情，在热搜吵翻了天。
引来不少吐槽：" 这其实是男性视角的爽文吧？"
在观众看来，一个把漂亮看得比吃饭还重要的女人，无论处于何种位置，都不会把自己搞得灰头土脸。
更重要的是，以她对感情的认知清醒程度，哪怕她看到牛大力今非昔比，也不会后悔曾经的选择，怎么可能做出流泪的举动。
把白月光刻画为" 因感情上利己，所以得不到好结果，还在多年后懊恼 "的反派角色，就为呈现这样一出对比。
网友也搞不明白了，究竟是编剧不懂姚玉玲，还是要刻意丑化她。
而这种强行让白月光崩塌的叙事，在影视剧中早已不新鲜。
姚玉玲一出场，在列车上拿着把小镜子欣赏自己，笑容张扬，一个爱臭美、爱显摆的人设跃然螢幕。
图源：《南来北往》，下同
上世纪七十年代末期的东北，正经历着衰落的过程。
但姚玉玲却透着一股子蓬勃的生命力，钱得花在买衣服、打扮自己上，心思得用在让自己过得舒坦才重要。
灰扑扑的画面里，观众总因身着亮色裙子、笑容满面的她眼前一亮。
她找男朋友，要么有面子，要么有钱、能提供情绪价值。
起先为了美丽不惜饿肚子，结果低血糖晕倒。
长相帅气、工作体面的汪新送了她几颗大白兔奶糖，她顿时疯狂追求。
结果两人感情刚有了起色，汪新就被登报，工作差点丢了。
考虑到未来的生活，姚玉玲决定当断则断。
而后，她认识了出手阔绰的贾金龙，就辞去自己播音员的铁饭碗，坐着列车跟贾金龙去往陌生的城市。
这样的女性，在那个时代显得太不合时宜。她看起来爱慕虚荣又拜金，和剧中其他讲究自我牺牲、道德感完美的女性角色形成极大割裂感。
也因此，剧中最引发争议的故事线，就出自姚玉玲和牛大力这里。
牛大力是和姚玉玲、汪新同一个大院的伙伴，火车站的司炉工。
起初，牛大力百般追求姚玉玲，他相貌平凡、能力一般，但彼时姚玉玲显然是大院里最漂亮的女人。
姚玉玲想要的生活，牛大力给不了；
她眼中对于美好生活的追求，牛大力也无法认同。
就说那一幕，姚玉玲一身时尚装扮回到大院，被牛大力看在眼里。
两人撞见后，姚玉玲说自己去商店，牛大力就来了句，" 又买衣服去啊？"
姚玉玲顿时拉下脸来：" 啥叫又啊？买衣服咋了，也没花你钱。"
结果牛大力好一通说，觉得这衣服自己也出力了：
" 咱俩看电影，吃啊，喝啊，是不是都我花的钱，那你省下来的钱不就买新衣服了吗？所以说你的衣服里面，有我一份功劳。"
姚玉玲听完顿感无语：" 你这账算挺明白啊，给我花钱心疼了？"
牛大力非但不承认，还不忘继续口头教育：" 衣服那东西吧，咱够穿就行，钱不好挣，该省咱得省点。"
姚玉玲的想法却是，一个男人，让女人去省钱，只能说这男人没能力。
可见姚玉玲心里早有盘算，二人观念不和，在一起也不会有好结果。
但牛大力不明白，他觉得姚玉玲就是嫌弃他穷，才不和他在一起。
牛大力去南方做生意，赚得盆满钵满回到大院，第一件事就是找姚玉玲，请她去高級酒店坐最好的位置，点了满满一桌子菜。
他想用这个办法找回面子，觉得姚玉玲这下肯定要后悔，结果姚玉玲也并没有被打动，一句 " 祝你成功 " 拒绝了他。
她自始至终最看不上牛大力的，其实是两人并非一路人。
之前也不是没有试着接受过牛大力，但磨合过后，发现确实不大适合，这才放弃这段感情。
这样两个角色，到这故事线收尾也很合理，偏偏创作方要安排这样一个结局：
功成名就后的牛大力带着一身名牌的妻子逛街，碰见穿着破衣、一身狼狈的姚玉玲站在街边卖烧烤。
二人在对视后认出彼此，牛大力为了照顾她的生意，还特意多买了几根串。
姚玉玲转身，把自己皱巴巴的衣服往下抻了抻，而后掩面哭泣。
当日，热搜就为这片段吵翻了天：
" 年轻时那么爱漂亮的人，怎么会允许自己变成这样子？"
有人争论，是因为她爱慕虚荣跟了贾金龙，可贾金龙贩毒她不知情，因此也有网友反驳：
" 她要是犯法了那就拍她去坐牢，而不是用这种刻意的剧情羞辱她 "。
观众的不解，溢于言表。
说到底，这不是故事俗套就能解释的。
让人反感的，是把她变得穷困潦倒，不修边幅，还要安排曾经的追求者牛大力，亲眼见证她的落魄。
若不说这是一出年代剧，仿佛就要把 " 三年之期已到，恭迎龙王回归 " 几个字打在公屏上。
但事实上，" 牛大力有钱了也知道找个年轻漂亮的老婆，那有什么资格说姚玉玲物质爱钱呢？"
在一些观众看来，这是非常明显的恶趣味，像极了早年男频爽文里面最爱刻画的 " 打脸白月光 " 情节。
不知什么时候起，影视剧也刮起了这股风潮。
将白月光角色刻画为男主逆袭专用的工具人，为其设定悲惨结局，只为了能表现 " 曾经的我你爱答不理，现在的我你高攀不起 " 的爽文剧情。
和姚玉玲这一角色相似的，还有《北京爱情故事》里的杨紫曦。
年轻漂亮的杨紫曦，想和彼时看起来没什么本事的男友吴狄分手。
两人相爱十年，男友不解，她摆出一堆名牌首饰，北京市的户口，三元桥的房子，还有她一直梦想的花店。
吴狄梗着受伤的脖子，眉头紧皱" 我说过给我时间。"
被杨紫曦一口回绝：" 我现在已经二十六岁了，我不能一直靠着梦想过日子呀。"
吴狄向她告白，她也一脸不为所动：" 你现在这三个字给不了我任何安全感，你再爱来爱去的我都老了。"
图源：《北京爱情故事》，下同
标准的 " 莫欺少年穷 " 式剧情，打脸很快开始。
送了杨紫曦一堆名牌的富二代，其实打心眼里没看起过她，嘲她 " 也就是一个小姐的角色。"
在杨紫曦胃疼到不行的时候，还要打电话叫她化好妆来陪朋友。
最后杨紫曦钱没捞到，上边所说的一堆赠品也都不作数了。
反观吴狄这边，空降年轻有为的女老总，两人发展出了感情线。
待到杨紫曦分手、打胎、再也不能生育、什么都不剩的时候，又回来求吴狄和好。
杨紫曦这一角色，在当年被彻底打上 " 捞女 " 的标签，不少被唾弃。
但电视剧之外，《北京爱情故事》的女编剧曾表示：
" 我不想给李蒙璐（杨紫曦在剧本中的原名）过多的道德批判，而会更多的给予同情，并给人物一个成长、醒悟的机会，但男人对这样的女人在潜意识中是痛恨而轻视的。"
在她的初始设定里，杨紫曦一开始因为北漂缺乏安全感，所以暂时迷失了自己，但在成长过程中逐渐明白真正的安全感和物质无关，于是果断退还了富二代给予的所有物质。
结果剧本初稿完成后，开机前导演闭关一月，对剧本、尤其是后一半剧情做了大量修改，让李蒙璐在冬夜下水摸钻戒、导致不能再生育。
可就算是在后来播出的剧中，杨紫曦也曾非常清楚地向闺蜜表示过，自己的拜金是因为：
" 反正跟谁谈恋爱，都是女人受伤，那我干嘛不找个有钱的啊。就算我靠不住他们，我还可以靠住他们的钱。"
她如此清醒，又怎么可能把自己搞得一身狼狈，回去求前男友复合。
这种贬低角色的结局，似乎更像是满足一种 " 女神跌落神坛 " 的爽感。
但细看来，对于角色的刻画却并无益处，反而容易使角色崩坏，动机站不住脚。
小说和影视剧里，这些情节频繁出现，网友们也意识到不对劲。
背后的逻辑，是用女人之间的雌竞满足男人的心理欲望。
去年，社交平台上流行起 " 白月光变装 "，女孩们纷纷打上 tag：
白月光之所以是白月光，是因为她足够美好。
回想女性视角里的 " 白月光 " 角色，就能理解这句话。
《流星花园》里的藤堂静，在生日宴万众瞩目下一把剪掉自己的头发，宣布自己要去法国读书的消息：
" 华丽的衣裳，美丽的头发，对我来说都不是那么重要，从现在起，我要做我自己。"
图源：《流星花园》
《恶作剧之吻》中的裴子瑜，虽然和湘琴一样喜欢直树，却不会为了他放弃自我。
在湘琴以为她也要和直树选择同一门专业时，裴子瑜却表示：
" 没必要为了爱情，赔上自己的人生。我不做没有把握的事，我有我自己的人生，想做的事还是会去做。"
图源：《恶作剧之吻》
这样勇敢追求自己人生的 " 白月光 "，任谁看了不会鼓掌呢？
不止影视剧角色，现实生活里，王菲谢霆锋兜兜转转又在一起的故事，也让不少看客感慨白月光的威力。
但作为三角故事中的另一人张柏芝，也从未诋毁，而是大方送上祝福，说从知道她们在一起第一天起，就百分百祝福他们。
明明 " 白月光 " 这一词起初出现时，就代表着美好、可望而不可及的人。
如今被如此滥用，大有一番要将其打上刻板印象的意思。
不禁令人想起复旦大学的沈奕斐老师曾提出过的：" 警惕对女性美好词汇的污名化 "。
其第一步就是放大个别的特征并负面化，进而转移到对应的群体。
从 " 小姐 "" 大妈 "" 大姐 "" 姨 "，一个个变成了 " 贬义词 "。打扮漂亮展示个性就是 "xx 媛 "，现在又轮到 " 白月光 "……
" 不巧 " 的是，女性观众正在越来越清醒而敏锐，当创作者将恶意的自我批判带入女性角色时，观众不再跟着创作者的思路走，而是有了自己的看法。
这次观众的大范围逆反，就是最好的佐证。
观众并非要给姚玉玲一个多么灿烂的结局，而是勇于追求自己更好生活，不该是一个角色的污点；
不答应对自己百般追求的男性，更不是角色的槽点。
因为姚玉玲的拒绝，牛大力还曾喝药自杀；对男性的描述是 " 情种 "" 被绿 "，对女性却在审判她 " 错误板上钉钉 "。
她理应当拥有自己的人生，即便结局没有那么美好，那也应该是属于她自己的更合理的故事线；
而非作为一个毫无灵魂的反面教材，用来 " 驯化 " 电视机前的观众：
看，这就是 " 不知好歹 " 的下场。
