今天小编分享的娱乐经验：2023年偶像演员兴衰榜（女生篇），欢迎阅读。
2023 年度盘点第二弹：偶像演员兴衰榜。
上一篇，今天这篇聊女生。
众所周知，同样是靠影视剧攀升，女明星上位要比男明星困难且缓慢得多，也很难单靠流量获取资源。所以，在盘点偶像女明星的兴衰时，不宜将之同男明星一样划分得如此细致，思来想去，我把诸位划分为【稳定区】【危险区】和【攀登区】这三大阵营，划分的核心标准是影视影响力，流量只作为次要的参考指标。
其中 * 影视影响力主要参考已播出影视剧成绩（云合、酷云与平台热度）和在拍资源；* 流量水平主要参考微博（包括超话数据与明星微博具体数据）和抖音（主要参考播放量）。
还是那句话：把谁划在哪个阵营，看的是这几年的趋势，与 2023 这一年的落点。划分不绝对，此刻的阵营也不是一锤定音，内娱最不缺的就是高点坠落，罕见但也不绝迹的还有绝地反击。
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稳固区
既然女偶像明星要靠一部部作品逐渐积累国民度、积累剧圈认可度进而登顶，整个过程要比男明星缓慢许多，那么同样地，当基础打牢，诸位女明星的江山，也要坐得比男明星更稳固、更长久。
85 花在古偶上的长盛不衰，正是由此而来。
2023 年的 85 花古偶剧，处在一种 " 随时要来又一直没来 " 的薛定谔状态，可播的杨幂《狐妖小红娘月红篇》、赵丽颖《与凤行》和刘诗诗《一念关山》，在拍的唐嫣《念无双》，虽然最后只抬上《一念关山》，却刷足了全年的存在感。
而《一念关山》首周的播出成绩，也令所有唱衰 85 花古偶的声音弱上几分。
纷纷 35+ 的 85 花在古偶上的影响力，是余威犹存，是祖上阔过，是瘦死的骆驼比马大。我们都知道它必将走到尽头，但却很难断言这一天究竟会在何时到来。
85 花的长盛不衰，一部分是因为 90 花的后继无力。而 90 花里唯一一位在扛剧上可比肩 85 花的，自然是杨紫。
2023 年，杨紫用《长相思》一扫此前几年空有成绩无口碑的争议，再次验证了自己在偶像剧领網域奶剧又奶人的能力。从童星一路走来，经历过尴尬期、争议期，接连靠剧爆火后又再度陷入争议，杨紫的一步步，仿佛一部标准的女明星上位登顶史：腥风血雨、跌宕起伏。
除杨紫外，90 花在偶像剧领網域的空虚无力，向上成全了 85 花的长盛，向下留足了 95 花的攀升空间。
白鹿、赵露思、虞书欣等几位 95 花，以几年里的几部作品，完成了坐稳 S+ 一番女主的攀登过程，人虽不同，路却相似。
白鹿的一年三部，从二番女一，到一番双流量，再到一番一拖三，进阶路径明显。
赵露思的一年三部，现偶热播，正剧全网嘲，仙侠平庸但底盘稳固。
虞书欣作品少但成绩也十分稳妥。《云之羽》单日单集的排播导致热度未破万，但集均瞩目。
然而与三人偶像剧成绩呈鲜明对比的，是这一年里三人在路人缘上的明显走低。演技与颜值的争议、这一代女明星的网红属性，和助力其登顶的作品质量，都为她们未来的发展蒙上一层阴影。
还有一位扛剧稳固但不显山不露水的存在，谭松韵。年初两部上星剧《向风而行》和《归路》，台播收视率理想，网播集均高企，此前几年的大多数作品也都能在当年拿下热播前排，论风头她比不上上下几代花，论成绩她看起来可以谁都不怕。
略退一档的是蔡文静与金晨。二位不缺戏拍，成绩大多也不赖，但演技水平和个人特质的限制都影响着她们用角色刷出辨识度和国民度，稳定但也很难更进一步。
还有宋轶，一部《赘婿》一部《长风渡》让她在热门古偶少妇人设上地位稳固。
略吃力的是景甜与吴倩，前者《司藤》后略有滑落，古偶成绩起伏不定，后者离婚后再出发，常常疲态尽现，但二位尚可站稳 A 级制作女主，且各具特色。
稳固阵营里还有一位特殊的存在，刘亦菲。没有把她放进 85 花阵营，是因为 85 花的划分并非以年龄，而是以职业进阶路径。刘亦菲男频剧成名后迅速进军电影，此后十余年未涉足偶像剧领網域，直至去年《梦华录》算是事实上的回归第一炮，2023 年初《去有风的地方》则验证了她古偶现偶两手抓的国民度，自然地位稳固，炙手可热。
稳固阵营里的诸位女明星，要么拥有诸多代表角色本钱深厚，要么背靠资源一路进阶稳妥。与男偶像得到流量与影视影响力后的宽广大路不同，女偶像进军正剧的转型路大多曲折狭窄，所以等闲不会放弃钱多粉也多的偶像舒适区。
所以此区唯一的危机，是年龄。
2
危险区
以下划入危险区的女偶像，并不只在 2023 年表现不佳，也并非只有一城一地的失守，而是呈现出持续的颓势。
比如迪丽热巴。作为诸多扛剧花中唯一的例外，她的顶流基础并不主要来源于爆款角色的积累，而是得益于综艺 CP，和百年难得一见的对手送人头。这一点，与稳固区的 85 花、95 花，和自己同辈最大对手杨紫，都不相同。
这也令她的影视成绩上下起伏，险象环生，直至 2023 年两部作品的大溃败，《公诉》正剧折戟，《安乐传》古偶失守。
更要命的是后续作品的乏力。目前存货仅有同样公检法的正剧一部，其余均未落定，开机也遥遥无期，可以望见的未来一年必将继续缺席偶像剧领網域。
那么，接下来到底宣什么饼敲怎样的班底，是能否挽回颓势并令粉圈提振的关键。
与迪丽热巴相比，危险区里的其他选手均是尚未登顶就下滑态势明显，阶段不同罢了。
比如杨超越。年初的《重紫》、年中的《七时吉祥》，她作为 95 花征战偶像剧数年，不仅成绩扑街，最惨是做演员的资质被广泛质疑甚至否定。此前没有任何代表角色，此后没有太像样的资源，杨超越的演员路到底要怎么走下去，值得她和团队停下来好好思考一下。
比如王楚然。此前她曾前途一片光明，不仅背靠资源，作为新晋小花也营销出了辨识度，上半年播出的 A 级偶像剧《听说你喜欢我》成绩不俗，走势大好。结果年中一部《我的人间烟火》，彻底毁掉了路人缘，也被拽下了以角色刷国民度、吸粉的金光大道。前路肉眼可见的坎坷，不知还有没有冲击一线的命数。
比如任敏。《玉骨遥》的扑街之锅被男主粉丝狠狠甩在女主颜值上，并非毫无依据，仙侠古偶的颜值正义性，对女明星尤其严苛。虽有《追光的日子》为她演技背书，但外形的争议 + 恋情的曝光双重打击，她若不能在后续作品尤其是古偶作品中有脱胎换骨的形象改变，恐怕要与流量花路线绝缘。
比如刘浩存。作为炙手可热的谋女郎，从电影圈搭四字、刘昊然到偶像剧领網域搭林一、宋威龙，本就是不小的降级，可《脱轨》成绩的不达预期，让她靠偶像剧回暖之路晦暗不明。
比如钟楚曦。2023 年她的《最遥远的距离》扑得无声无息，《我要逆风去》扑得天下皆知，去年搭配许凯的《迷航昆仑墟》也是成绩惨淡，古偶现偶统统触礁。钟楚曦的外形不同于所有小花，是英气与硬朗的结合体，美艳中带足了犀利感与攻击性。这让她很难适配当下古偶现偶的绝大多数女主，更难以适配古偶现偶里绝大多数不带雄性荷尔蒙的对手男演员。一年三部作品里，唯有正剧《不完美受害人》里的女警刷出演技认可度和存在感，是不是能让她和团队意识到选角方向上的问题，别再一门心思往偶像甜剧上钻。
还有一位不知该不该列入危险区的，倪妮。从电影咖下凡到剧集领網域，倪妮六七年里作品不多，算得上重质不重量，能看出她选择资源确实尽量贴近本人特质，很少考虑纯言情，但成绩却颇有些一言难尽。今年的《西出玉门》正是最好的例证，好好的尾鱼冒险宇宙，拍成了拖泥带水又你侬我侬的恋爱大过天，这未必是演员的责任，恶果却必会由演员来承担。
同样地，《流金岁月》《消失的她》《西出玉门》几部作品都在疯狂强调倪妮女性魅力上或多或少失了手，令倪妮背负上 " 油腻 " 的负面评价。扛剧能力尚未验证，演技口碑面临争议，与上述几位相比，倪妮没那么危险，但绝不是没有危险。
万分危险的是 AB。一来她处在薛定谔的 404 中，二来她自离婚后就一直在滑坡，但往年她影视上好歹还能有些姓名，到 2023 年，两部播了却像从未播过一样的作品，宣告了她在剧集领網域的影响力，那就是毫无影响力。
这一点上与她类似的是娜扎。请大家回忆娜扎本年度播出的四部剧和一部电影。3，2，1…… 别说你们了，试毒过的我都想了半天。
而在 404 状态上与 AB 类似的是宋祖儿。如果不是天降实名举报，宋祖儿本该在第三部分的攀登区。两部古偶 + 一部正午正剧的待播 list 本令人眼红，现在却空余唏嘘。
3
攀登区
顾名思义，攀登区的各位，仍在一部一部的蓄力，她们中有的也许可以逐步攀升触到顶点，有的也许就只能止步与半山腰，决定最终落点的是资质，是资源，更是运气。
但在 2023 年，她们的势头起码都是向上的。
最典型的，是往年便有姓名而在今年格外活跃的未登顶 95 花：周也、张婧仪、田曦薇。
周也，这一年有一部偶像电影 + 四部女主偶像剧播出，堪称狂轰滥炸。作品成绩有高有低，本人表现也起伏不定，但作为新一代偶像小花的认知是刷出来了，同时从 " 好美一张脸可惜渣演技 " 到 " 虽然渣演技但好美一张脸 "，观众也完成了对她渣演技的脱敏，谁说不是一种幸运呢？
去年靠《打火机》吸到基础粉丝的张婧仪，今年真正作为女主角的作品只有一部现偶，成绩平平。但她本年在各种电影里客串刷出的存在感，和已拍在拍的多部后续资源，都还印证着上升势头。
田曦薇也是持续发力。《花轿喜事》虽被群嘲，《田耕纪》也算扳回一城，颜值与演技虽然一直存在质疑的声音，但放在新生代里横向比较，显然能在水准以上。存货也有明显的开拓意味，上升期毋庸置疑。
口碑逆转的是李兰迪。《梦回》一度砸碎了她的上升势头，但 2023 年她以《星落凝成糖》和《一路朝阳》杀回 95 花赛道，以亦正亦偶一张端正的脸和偶像剧里绝对够用的演技，开始收复失地。
而 95 花里算得上横空出世的，是卢昱晓、张淼怡和徐若晗。卢昱晓签了众星后资源一路看涨，并在《云之羽》里刷出姓名。
徐若晗靠一部氛围感《夏花》刷出存在感，并在《鸣龙少年》里展现更多可能性。张淼怡则靠校园小甜剧闷声吸粉，这得益于她确系 95 花中稀缺的纯正圆脸甜妹。
00 花也开始抢滩。王影璐靠《异人之下》、包上恩靠《装腔启示录》，都只能算勉强有姓名，但从待播在拍资源看，未来两三年的上升势头明显。
著名的三里屯三姐妹也以令人瞩目的资源 + 极具争议的表现，宣告了自己的存在感。
相对大器晚成的是周雨彤，2023 年她的第一个 S+ 女主《爱情而已》未能收割预期的成绩，却给她带来不俗的口碑，难得的都市社畜气质，令她在这几年愈发刷出了标识度。
另一位积少成多撞上风口的，是陈都灵。多年来资源不断但渣演技屡被诟病，今朝却在更渣的同行衬托里脱颖而出。
很难评的是李一桐。。早年间 π 姐的黑称就来源于三年 14 部女一，纵如此仍未能登顶。2023 年她是大爆剧女一演了、小甜剧 CP 炒了，忙忙碌碌一整年，存在感依然稀薄。说稳固吧，只有资源稳固，说危险吧，后续存货众多，谁愁她也不愁。
降级版李一桐，大概是章若楠。二三线剧集女主演遍，却永远在类似盘点里被遗忘，演过很多，却又好像只演过一个角色。
更典型的是鞠婧祎。其实人家也稳固，稳固在自己的 A 级偶像剧里钉子户一般不动弹。表演永远 .jpg，成绩永远不高不低，要说没野心，也能拿下仙剑四搭桃太子，要说有野心，这位姐从不拿出搞妆容的 1/10 精力去演戏。
这三位所代表的类型，大概是消消乐型，每集齐三个就消除，作品起起伏伏，她们自身却没攒下什么，无法靠自身稳固，却又偏偏均背靠资源，一年又一年地持续混下去。然而怎么不算是攀登呢，资本持续的投喂，没准哪部就真能撞上大运，就算被人抬上山顶，那也是 " 到此一游 " 了。
这几年，吃瓜群众越来越在意贵圈的重男轻女问题，无论在影视内容上，还是男女明星的待遇资源上。大家深切意识到，无论颜值、努力程度还是专业水平，同等条件下，男明星永远比女明星更容易。
男明星常常出现一部剧就爆至顶点，女明星则多要一部部剧积累上位；男明星曾有（未来也未必不会继续有）耽改这样的爆红金手指，女明星对应的百合则是冷门中的冷门；男明星上位后也更容易转型正剧或进军电影，女明星的转型之路大多艰难，不少甚至要靠自己组局。
更容易上位，更容易吸粉，更容易转型，更容易赚取口碑，甚至躺平混日子也更容易些。
面对这种不公平，我们消费者能做的，是正视、批评与推动改变。
那么女明星自己呢？诸位当然可以用弱势换得宽容，但更该以十二万分的努力去击溃不公。
