今天小编分享的娱乐经验：国剧捧他，又白瞎，欢迎阅读。
一个国产 " 大 IP" 开始选角了。
网友纷纷提名——
沈腾马丽。
凤凰传奇。
还有 ……
离谱吧。
这个 IP 就是 " 重生天后 " 千山茶客的《重生之将门毒后》，剧即将改名为《将门独后》。
去年的《墨雨云间》，现在热播的《雁回时》，都是改编她的原著。
但从网友们戏谑的选角中也能看出，大家对套路已经厌倦。
谁来演，有区别吗？还不如玩梗有意思。
在 Sir 看来，这便是今天国产 IP 改编的一个尴尬——
真正有国民度的网文 IP 已经被第一波改编挑拣过一轮了。
再往下能选出来的 " 大 IP"，再兴师动众地包装，依然和普通大众隔了很多层壁。
这些 IP，到底是谁在追？
击鼓传饼
《将门独后》在小圈子内，战况挺激烈。
上周的 " 古偶 101" 大战，粉丝们高举 " 天选沈娇娇 "" 天选谢景行 " 的大旗，在热搜评论区团建、拉票、控评。
一时间，各种小道消息满天飞，比如：
" 这部剧是给有爆剧的流量咖的二级推进火箭，糊糊们和纯资源咖别想蹭了。"
还有。
" 宣了，宣了，女演员是今年爆火的顶级美貌大女主，男演员古装帝王专业户 "。
好嘛，别瞒着了。
庆奶和陈宝国二搭在即。（别信）
喜迎帝后共同飞升拯救内娱于水火，就问这惊天巨饼够不够香？
好了，停下你们想点击 " 想看 " 的手指。
很大概率，这部剧最好看的部分，已经给你演完了。
这次的将门选角乐子，更像是一场针对古偶 IP 乱象的 " 民选起义 "。
网友对准的，是大 IP 不再考虑角色适配，仅仅秉承流量优先、资本插手的选角逻辑。
角色人设不再是剧本的灵魂，而是变成了流量明星的附庸。
" 哥哥 / 姐姐就是天选之人 " 的声浪，强行盖过了这些问题：
古偶现偶演员连连看，同一套妆造和表情连刷十几部戏。
演员们，可以按十二生肖分类 ……
但事实上，这种资源拼图连连看的游戏，早就呈现 " 树倒猢狲散 " 的趋势。
想要背靠 IP 的大树，但不过是穷猿投林，不暇择木。
上一个相传的巨饼《难哄》就是很尴尬。
连被嘲抬走都自动续上了预制流程：
具体的剧情和人物被流量明星的表演短板和饭圈争议淹没，最终形成 " 未播先骂、播后群嘲 " 的恶性循环。
△ 白敬亭进电梯这个场面的循环次数堪比两年前的杨洋喝水
而每一次溜饼之后，B 站上粉丝自制的《将门毒后》播放量又会再创新高，这无疑也是在用提名权争夺话语权。
只不过，这个自制 MV 出产的时间是 19 年。
那时候，选秀和耽改火热，流量市场风起云涌、火热 IP 层出不穷。
如果放到现在还是这个选角，估计光是转型困境、咖位争锋，就够打三天三夜了吧。
戏谑提名和优质二创，都是对量产古偶的调侃，也是对资本选角逻辑的嘲讽。
观众和粉丝用自己的方式喊话：
我们受够了流水线上的 " 工业糖精 " 和 " 硬塞流量 "。
粉丝的 " 民选起义 "，看似热闹，实则暴露了古偶 IP 的深层危机：
当创作让位于资本博弈，观众只能以戏谑对抗荒谬。
言情 IP 的断崖式跌落
回想古偶 IP 的黄金时代，一句 " 全民追剧 " 并不夸张。
《步步惊心》让刘诗诗一夜成名，《微微一笑很倾城》捧红了杨洋，《三生三世十里桃花》掀起仙侠热潮，《花千骨》更是成为现象级爆款。
那时候的 IP 改编，不仅能造星，还能让观众心甘情愿地沉浸在浪漫的乌托邦里。
" 得 IP 者得天下 "。
可如今呢？
IP 的名气越大，扑街的概率越高。
市场对 " 流量 +IP" 模式已彻底祛魅，言情 IP 已经从 " 香饽饽 " 变成了 " 毒饼 "。
IP 失灵的核心，是市场饱和与创作降级。
言情 IP 曾是资本眼中的 " 安全牌 "。
曾因自带粉丝基础而备受资本青睐，投资回报可控且高效。
但头部资源被消耗殆尽后，剩余作品要么开发难度高（如权谋线复杂的《将门毒后》），要么閱聽人过于垂直和分众（如《咸鱼飞升》《鹅绒雪》）。
资本转向风险更低的短剧赛道，长剧 IP 反而成了 " 烫手山芋 "。
《狐妖小红娘》的扑街，几乎成了 " 特效堆砌 + 流量明星 " 模式的墓碑。
观众对 " 工业糖精 " 和 " 五毛特效 " 的容忍度早已降到冰点，曾经靠滤镜和颜值就能圈粉的套路，如今只剩下满屏吐槽。
《狐妖小红娘》虽有动漫粉撑场，但真人化的高成本和不确定性让投资方望而却步。
如今的市场更倾向于低风险、高回报的项目，也造成了言情 IP 反而成了如今避之不及的 " 毒饼 "。
讽刺的是，当大 IP 纷纷扑街，小众赛道却开始逆袭。
影视市场似乎迎来了豆瓣阅读、知乎小说、甚至 PO 文（网站 "POPO 原创市集 "，以大尺度、强设定言情文为主）的春天。
豆瓣阅读的《装腔启示录》以职场现实感戳中观众，《九义人》将短篇改成女性复仇的双线叙事，成为当年的黑马；
知乎穿越系的《为有暗香来》用重生流解构 " 恶女娇妻文学 "；
甚至 PO 文改编的《鹅绒雪》也靠着尺度与性张力在优酷短剧中热度蹿升。
这些作品因其独特性和贴近现实的叙事，逐渐赢得观众青睐。
相比大 IP 的高风险，小众作品的低成本和高口碑成了新的投资风向标。
它们的成功证明：观众厌倦了 " 工业糖精 "，渴望真实与锐度。
大 IP，早已过时？
为什么 IP 的大饼，今天容易吃不了兜着走？
答案很简单：它跟不上时代了。
本身，这些 IP 的魅力在于造梦。
作者用文字编织世界观，读者腦补，真人影视再具象化。
给观众在现实之外，另一个幻想的爱恨情仇。
△ 《步步惊心》《何以笙箫默》
但现在呢？
当造梦的能力失去之后。
影视剧只能通过蹭现实的热点，搜集观众对现实的不满情绪，进行粗糙拼接。
要强化矛盾和对立。
再让主角逆袭和复仇。
比如《墨雨云间》，成了另一种套路，但也难逃审美疲劳的命运。
而在审查与观众的双重审判下，剧集也面临改编即塌房的困境。
题材敏感的 IP，往往因审查被删改得面目全非，人设崩塌在所难免。
加上 " 双洁 " 限制和低幼化倾向，古偶的创作空间被进一步压缩。
而观众的审判也愈发敏感，一旦改编偏离原著预期，" 塌房 " 就在眼前。
更重要的问题还在于，古早 IP 无法满足当今的观众思潮。
影视公司从采购 IP 到拍摄往往耗时数年，而社会思潮早已迭代。
古早 IP 的 " 虐恋 " 和 " 娇妻文学 " 早已过时。
《我的人间烟火》的 " 白粥 " 事件，就暴露了观众对性缘腦的拒绝。
如今的晋江大 IP 转向无限流和事业线，从 " 虐生虐死 " 到 " 淡淡的战友 "。
比如《为有暗香来》的重生解构、《装腔启示录》的现实讽刺，以及《白月梵星》中女二的逆袭。
观众不再需要乌托邦，而是更倾向于戳破幻想、直面现实的作品。
去年的热门小说《零诺》，一个完全以女性主角事业为核心，戳破一切浪漫爱幻想的作品，就是这种趋势的典型。
而当年，《将门毒后》的著名男主表白台词：" 江山给你，你给我 "，这套重生虐渣 + 弱智权谋 + 女强男更强套路，在如今看来更是一种黑历史。
与其问言情 IP 还有救吗，不如问，我们需要什么样的 IP 改编？
或许只有回归创作本质，才能完成 " 妙手回春 " 式的重塑。
《后宫 · 甄嬛传》能变成《甄嬛传》，靠的不是流量堆砌，而是对原著的深度改编和对人性的细腻刻画。
导演郑晓龙坚持 " 角色大于演员 "，为了帝王的厚重感选陈建斌演雍正而非 " 帅哥 "。
因为当时吴奇隆《步步惊心》的四爷雍正就已经大火，观众对这个角色的期待，好像就必须要是偶像剧的霸总人设。
他直接回怼恶评：" 没人比陈建斌更适合演雍正，想看帅哥的就别看《甄嬛传》。"
剧本历经一年半打磨，删减架空设定，落地清朝背景；
音乐团队为贴合剧情，将古曲《杏花天影》、古诗词《菩萨蛮》等融入叙事。
反观当下 IP 改编，资本迷信流量、创作迎合算法，最终只剩 " 黑红经济学 " 的虚火。
若要破局，恐怕必须让 IP 改编自我更新：
让角色适配高于流量，剧本深耕现实共鸣，以及敬畏时代情绪。
言情 IP 若想解毒，唯有放下 " 击鼓传饼 " 的投机心态，让故事重回本位。
IP 的未来不在于流量和特效，而在于能否讲好一个真正打动人心的故事。
毕竟，观众反感的从来不是 " 毒饼 "。
而是没滋没味的劣质外卖。
咬一口，就散发出馊味的，一张被资本和流量架空的 " 空壳 "。
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