今天小编分享的娱乐经验：台偶女王回归，又贱又刺激！，欢迎阅读。
20 岁的袁湘琴、30 岁的程又青、40 岁的简庆芬。
成长就是在不同的年纪都能狠狠共情林依晨。
不过，这次她演绎的角色给人的第一观感不是可爱也不是独立。
而是：好贱哦 ~
明知上司有女朋友，发消息还故意回复 " 爱心 "。
察觉到上司妈妈和女朋友不对盘，立马暗戳戳挑拨。
哪怕成功上位，她还要视奸老公前女友的脸书并点赞。
然而，如此茶香四溢的狗血三角恋故事，却讲出了人性的复杂、生活的真相。
聊聊这部逐帧分析逐帧窒息的 9 分台剧——
《不够善良的我们》
01
得不到的永远在骚动
同月同日生的两人有着极其相似的品味。
经常买同一款服饰，命运般地爱上了同一个男人。
" 同与不同 " 的双女主对照设定显然是本剧最亮眼最值得玩味之处。
天生的 " 般配 "，天生的对手。
在这种无形的牵引，故事的张力被无限放大。
哪怕日常零碎也可见欲念涌动。
简庆芬（林依晨 饰）抢走了Rebecca（许玮甯 饰）的男友。
结婚十年，还忍不住窥探 Rebecca 的生活，忍不住想要一样的刺青，一样的卷发。
以及忍不住八卦 Rebecca 的感情生活。
当她以为保守的婆婆会出言嘲讽时，却听到了对 Rebecca 魅力的肯定。
Rebecca？
那个当年被婆婆从头嫌弃到脚的 Rebecca。
于是简庆芬毫无悬念的胜出出现了悬念。
她活在日复一日的平凡和琐碎中，而 Rebecca 每天都有惊喜。
殊不知，发出这条动态的当下 Rebecca 刚被房东通知搬家。
原本想说的是：每天都有状况。
是的，没有结婚也会有处理不完的事情，工作更是每天忙到办公室熄灯。
而且，努力生活独当一面的她，刚刚从别人口中得知自己的人生是反面教材。
忙碌一天，下定决心要好好享用晚餐，却因为单身被服务员安排坐吧台。
饭没吃上，受了一肚子气，最后索性去便利店将就了一餐。
而不愁吃喝、保持漂亮和品味好像也不能拥有了。
因为一个前辈告诉她，到了 40 岁单身女性就该做养老规划了。
长期的单身生活让她不自觉开始美化自己没有走过的那条路——结婚。
所以偶然发现简庆芬浏览的踪迹后 , 她好奇地点开了对方的页面。
虽然最后被 " 加好友 " 劝退了，但当她无意中看到何家老宅的钥匙时，抑制不住升腾起对另一种人生的渴望。
想象着再次走进何家大门，以何瑞之（贺军翔 饰）妻子的身份。
三口之家讨论着晚餐吃什么。
寻常，却幸福到落泪。
下一秒，真实世界的何瑞之从梦中醒来，眼角的泪继续流着。
十几年未见，两人却进入了同一个梦。
唏嘘两人的错过，也开始有点理解简庆芬的 " 作 "。
上班第一天就能发现上司和职员地下恋情的简庆芬，怎么会看不透枕边人心里揣着谁？
何况何瑞之露出的马脚太多了。
十二年如一日给老婆庆生，买的却是 Rebacca 喜欢的那家蛋糕。
十二年从同事走到夫妻，却没有特意为她改过通讯录里的称呼：
简庆芬，哪怕结了婚也还是简庆芬。
Rebecca，就算分了手也依旧值得何瑞之为她重新命名「忘了」。
所以谁又真的比谁过得好呢？
人性就是这么可笑，带着滤镜揣摩别人的生活。
内心都觉得对方过得更精彩更幸福，但其实各有各的崩溃和无奈。
某种意义上，本剧的主线矛盾就是 " 雌竞 "。
但巧妙的是，两位女主角又构成一个整体。
只需要稍微一点深入，就能看明白她们痛苦的大部分来源是大环境。
贤妻良母也罢，独立女性也罢，每个人都有适合她的鄙视链。
真相是没有一种选择可以规避痛苦。
人永远是活着当下的，喜怒哀乐完全取决于所处的情境和心境。
02
我们都没有权力只做自己
《不够善良的我们》一语点名了剧中角色的不同以往。
与其做美好品德的具象化代表，演绎一出 " 好人有好报 "，不如展现每个人内心的不满足和小阴暗。
真实的底色天然地具有吸引力，仿佛一张欲望的蛛网被缓缓织就。
神奇的是，不够善良、欲求不满等 " 负面 " 色彩都没有阻碍观众去共情他们。
反而很多时候会感慨为什么每个人的剧本都让人那么心疼。
Why?
看似讲欲望，实则讲困境。
Rebecca 不愿让何瑞之母子失和，也不愿委屈自己去讨好融入。
所以才会在被求婚后依旧打电话征求何母的同意。
结果听到电话那头何母崩溃大哭，简庆芬轻声安慰。
再加上有一个永远会被何家瞧不上的前科犯哥哥。
重重阻碍迫使她放弃了爱情。
以为在无数个反复的 21 天后，会真的忘了彼此。
可再次听到有人说 " 我在 "，她还是忍不住心痛流泪。
何瑞之，" 老公、爸爸、儿子 " 每个角色他都在尽力做好。
一个极具责任感的人，日常行动都是理性的。
唯一失控的瞬间是他认出钥匙是 Rebecca 的那一刻。
为什么 Rebecca 会出现在何家老宅救下摔倒的妈妈？为什么这把钥匙她保留至今？
所有猜想涌入大腦，他激动地想找当事人问个清楚。
明知自己删了 Rebecca 的号码，还是不甘心地在手机里翻找。
找不着就只好凭直觉输入了一串数字，结果跳出来的却是简庆芬的名字。
在念念不忘中慢慢忘记了，谁懂这一刻的杀伤力？
原来过了无数个 21 天后真的会忘，原来已经有新的生活好久了。
时间真的很残忍，习惯真的很可怕。
错过就是错过，人生总是充满了遗憾。
简庆芬，被繁琐的家务无限压缩个人空间。
即使很努力去放大生活中小小的幸福，也很难快乐起来。
如此疲累的婚姻生活中还存在着一团乌云—— Rebacca。
简庆芬的每次试探，何瑞之都明白，但是他要么沉默不接招要么糊弄装不懂。
抓住不等于拥有，时刻都是折磨。
我们都没有权利只做自己，每个人有每个人的人生课题。
很有意思的一点是，剧中最敢做自己也最有资格做自己的当属简庆芬。
回想一下每个让人想扇她巴掌的时刻，不就是她 " 自我优先 " 的时刻吗？
而互不相干很多年又突然把 Rebacca 列为假想敌，其实是确认自我的一种方式。
正是因为感觉快要失去自我了，所以想找点刺激，哪怕上不了台面的也好。
而敢做自己是因为她有敢做的底气。
简庆芬的家庭条件显然挺不错的。
工作是为了不让自己和社会脱节，保持一点生活的乐趣。
40 岁的年纪完不成业绩还可以找哥哥撒娇求帮忙。
母亲全权由哥哥家负责照顾，她不感谢就算了还时不时抱怨嫂子不够尽心。
这样看，简庆芬也不是莫名发癫肉体出轨。
被宠爱长大的人，对爱免不了充满挑剔，何况何瑞之还是她抢过来的。
于是，那份惴惴不安，敏感猜忌被熬成一剂毒药。
最后报复不成，毒杀了自己。
03
如何讲述 "鸡零狗碎"？
用婆媳关系，家务关系，夫妻关系来展现中年女性婚姻的乏味和无奈并不新鲜。
三个中年人突然为了十几年前的选择而纠结痛苦更是矫情。
所以本身已经被拍烂了的鸡零狗碎，怎么又封神了呢？
要回答这个问题，先看看故事是怎样被讲述的。
在派爷看来，最重要的是剧中各种生活化的细节。
而有效细节背后往往是对复杂现实的折射。
比如，忙到大腦宕机突然愣在原地不知道干什么，但心里知道还有事没有做完。
于是双手悬空，左顾右盼，试图想起来自己要干嘛。
再比如，上司 PUA 职场小透明，全方面诠释压榨。
明明是紧急公关会议，Christine ( 谢盈萱 饰）不由分说先责备 Rebecca 写不好公关文案，指责她理念有问题。
但听到 Boss 肯定 Rebecca 的公关方案后，Christine 的第一反应是揽功。
会后又把 Rebecca 叫到自己办公室 " 谈心 "，表现出一副 " 我是为了你好，我们要团结 " 的样子。
说白了，就是怕下属被提拔，挡了她的道。
向上拍马屁，向下 PUA，讨厌死这样虚伪的人了。
但后面看到她升职失意又并不会开心。
因为她的经历也很写实地映射了职场女性的困境。
提出辞职被用涨薪和升职挽留，结果因为性别女而 " 不配 "。
呵呵 ~
刻画生活入木三分。
这就是为什么大家说台剧已经 next level 了。
主打一个 " 扒点皮毛扯到神经 "，杀伤力无敌！
如果是内地导演拍，大概率会拍的很恶心。
现实主义一到他们手里，一般都是 " 拉虎皮扯大旗 "，最后味同嚼蜡。
我的意思是，优秀的创作者应该给予观众更多的信任。
相信观众不是山猪，能品细糠。
有瑕疵的主角不会被泡沫星子淹死，没有狗血撕逼的情节也不会被一杆子打死。
