今天小編分享的娛樂經驗：台偶女王回歸，又賤又刺激！，歡迎閲讀。
20 歲的袁湘琴、30 歲的程又青、40 歲的簡慶芬。
成長就是在不同的年紀都能狠狠共情林依晨。
不過，這次她演繹的角色給人的第一觀感不是可愛也不是獨立。
而是：好賤哦 ~
明知上司有女朋友，發消息還故意回復 " 愛心 "。
察覺到上司媽媽和女朋友不對盤，立馬暗戳戳挑撥。
哪怕成功上位，她還要視奸老公前女友的臉書并點贊。
然而，如此茶香四溢的狗血三角戀故事，卻講出了人性的復雜、生活的真相。
聊聊這部逐幀分析逐幀窒息的 9 分台劇——
《不夠善良的我們》
01
得不到的永遠在騷動
同月同日生的兩人有着極其相似的品味。
經常買同一款服飾，命運般地愛上了同一個男人。
" 同與不同 " 的雙女主對照設定顯然是本劇最亮眼最值得玩味之處。
天生的 " 般配 "，天生的對手。
在這種無形的牽引，故事的張力被無限放大。
哪怕日常零碎也可見欲念湧動。
簡慶芬（林依晨 飾）搶走了Rebecca（許玮甯 飾）的男友。
結婚十年，還忍不住窺探 Rebecca 的生活，忍不住想要一樣的刺青，一樣的卷發。
以及忍不住八卦 Rebecca 的感情生活。
當她以為保守的婆婆會出言嘲諷時，卻聽到了對 Rebecca 魅力的肯定。
Rebecca？
那個當年被婆婆從頭嫌棄到腳的 Rebecca。
于是簡慶芬毫無懸念的勝出出現了懸念。
她活在日復一日的平凡和瑣碎中，而 Rebecca 每天都有驚喜。
殊不知，發出這條動态的當下 Rebecca 剛被房東通知搬家。
原本想説的是：每天都有狀況。
是的，沒有結婚也會有處理不完的事情，工作更是每天忙到辦公室熄燈。
而且，努力生活獨當一面的她，剛剛從别人口中得知自己的人生是反面教材。
忙碌一天，下定決心要好好享用晚餐，卻因為單身被服務員安排坐吧台。
飯沒吃上，受了一肚子氣，最後索性去便利店将就了一餐。
而不愁吃喝、保持漂亮和品味好像也不能擁有了。
因為一個前輩告訴她，到了 40 歲單身女性就該做養老規劃了。
長期的單身生活讓她不自覺開始美化自己沒有走過的那條路——結婚。
所以偶然發現簡慶芬浏覽的蹤迹後 , 她好奇地點開了對方的頁面。
雖然最後被 " 加好友 " 勸退了，但當她無意中看到何家老宅的鑰匙時，抑制不住升騰起對另一種人生的渴望。
想象着再次走進何家大門，以何瑞之（賀軍翔 飾）妻子的身份。
三口之家讨論着晚餐吃什麼。
尋常，卻幸福到落淚。
下一秒，真實世界的何瑞之從夢中醒來，眼角的淚繼續流着。
十幾年未見，兩人卻進入了同一個夢。
唏噓兩人的錯過，也開始有點理解簡慶芬的 " 作 "。
上班第一天就能發現上司和職員地下戀情的簡慶芬，怎麼會看不透枕邊人心裏揣着誰？
何況何瑞之露出的馬腳太多了。
十二年如一日給老婆慶生，買的卻是 Rebacca 喜歡的那家蛋糕。
十二年從同事走到夫妻，卻沒有特意為她改過通訊錄裏的稱呼：
簡慶芬，哪怕結了婚也還是簡慶芬。
Rebecca，就算分了手也依舊值得何瑞之為她重新命名「忘了」。
所以誰又真的比誰過得好呢？
人性就是這麼可笑，帶着濾鏡揣摩别人的生活。
内心都覺得對方過得更精彩更幸福，但其實各有各的崩潰和無奈。
某種意義上，本劇的主線矛盾就是 " 雌競 "。
但巧妙的是，兩位女主角又構成一個整體。
只需要稍微一點深入，就能看明白她們痛苦的大部分來源是大環境。
賢妻良母也罷，獨立女性也罷，每個人都有适合她的鄙視鏈。
真相是沒有一種選擇可以規避痛苦。
人永遠是活着當下的，喜怒哀樂完全取決于所處的情境和心境。
02
我們都沒有權力只做自己
《不夠善良的我們》一語點名了劇中角色的不同以往。
與其做美好品德的具象化代表，演繹一出 " 好人有好報 "，不如展現每個人内心的不滿足和小陰暗。
真實的底色天然地具有吸引力，仿佛一張欲望的蛛網被緩緩織就。
神奇的是，不夠善良、欲求不滿等 " 負面 " 色彩都沒有阻礙觀眾去共情他們。
反而很多時候會感慨為什麼每個人的劇本都讓人那麼心疼。
Why?
看似講欲望，實則講困境。
Rebecca 不願讓何瑞之母子失和，也不願委屈自己去讨好融入。
所以才會在被求婚後依舊打電話征求何母的同意。
結果聽到電話那頭何母崩潰大哭，簡慶芬輕聲安慰。
再加上有一個永遠會被何家瞧不上的前科犯哥哥。
重重阻礙迫使她放棄了愛情。
以為在無數個反復的 21 天後，會真的忘了彼此。
可再次聽到有人説 " 我在 "，她還是忍不住心痛流淚。
何瑞之，" 老公、爸爸、兒子 " 每個角色他都在盡力做好。
一個極具責任感的人，日常行動都是理性的。
唯一失控的瞬間是他認出鑰匙是 Rebecca 的那一刻。
為什麼 Rebecca 會出現在何家老宅救下摔倒的媽媽？為什麼這把鑰匙她保留至今？
所有猜想湧入大腦，他激動地想找當事人問個清楚。
明知自己删了 Rebecca 的号碼，還是不甘心地在手機裏翻找。
找不着就只好憑直覺輸入了一串數字，結果跳出來的卻是簡慶芬的名字。
在念念不忘中慢慢忘記了，誰懂這一刻的殺傷力？
原來過了無數個 21 天後真的會忘，原來已經有新的生活好久了。
時間真的很殘忍，習慣真的很可怕。
錯過就是錯過，人生總是充滿了遺憾。
簡慶芬，被繁瑣的家務無限壓縮個人空間。
即使很努力去放大生活中小小的幸福，也很難快樂起來。
如此疲累的婚姻生活中還存在着一團烏雲—— Rebacca。
簡慶芬的每次試探，何瑞之都明白，但是他要麼沉默不接招要麼糊弄裝不懂。
抓住不等于擁有，時刻都是折磨。
我們都沒有權利只做自己，每個人有每個人的人生課題。
很有意思的一點是，劇中最敢做自己也最有資格做自己的當屬簡慶芬。
回想一下每個讓人想扇她巴掌的時刻，不就是她 " 自我優先 " 的時刻嗎？
而互不相幹很多年又突然把 Rebacca 列為假想敵，其實是确認自我的一種方式。
正是因為感覺快要失去自我了，所以想找點刺激，哪怕上不了台面的也好。
而敢做自己是因為她有敢做的底氣。
簡慶芬的家庭條件顯然挺不錯的。
工作是為了不讓自己和社會脱節，保持一點生活的樂趣。
40 歲的年紀完不成業績還可以找哥哥撒嬌求幫忙。
母親全權由哥哥家負責照顧，她不感謝就算了還時不時抱怨嫂子不夠盡心。
這樣看，簡慶芬也不是莫名發癫肉體出軌。
被寵愛長大的人，對愛免不了充滿挑剔，何況何瑞之還是她搶過來的。
于是，那份惴惴不安，敏感猜忌被熬成一劑毒藥。
最後報復不成，毒殺了自己。
03
如何講述 "雞零狗碎"？
用婆媳關系，家務關系，夫妻關系來展現中年女性婚姻的乏味和無奈并不新鮮。
三個中年人突然為了十幾年前的選擇而糾結痛苦更是矯情。
所以本身已經被拍爛了的雞零狗碎，怎麼又封神了呢？
要回答這個問題，先看看故事是怎樣被講述的。
在派爺看來，最重要的是劇中各種生活化的細節。
而有效細節背後往往是對復雜現實的折射。
比如，忙到大腦宕機突然愣在原地不知道幹什麼，但心裏知道還有事沒有做完。
于是雙手懸空，左顧右盼，試圖想起來自己要幹嘛。
再比如，上司 PUA 職場小透明，全方面诠釋壓榨。
明明是緊急公關會議，Christine ( 謝盈萱 飾）不由分説先責備 Rebecca 寫不好公關文案，指責她理念有問題。
但聽到 Boss 肯定 Rebecca 的公關方案後，Christine 的第一反應是攬功。
會後又把 Rebecca 叫到自己辦公室 " 談心 "，表現出一副 " 我是為了你好，我們要團結 " 的樣子。
説白了，就是怕下屬被提拔，擋了她的道。
向上拍馬屁，向下 PUA，讨厭死這樣虛偽的人了。
但後面看到她升職失意又并不會開心。
因為她的經歷也很寫實地映射了職場女性的困境。
提出辭職被用漲薪和升職挽留，結果因為性别女而 " 不配 "。
呵呵 ~
刻畫生活入木三分。
這就是為什麼大家説台劇已經 next level 了。
主打一個 " 扒點皮毛扯到神經 "，殺傷力無敵！
如果是内地導演拍，大概率會拍的很惡心。
現實主義一到他們手裏，一般都是 " 拉虎皮扯大旗 "，最後味同嚼蠟。
我的意思是，優秀的創作者應該給予觀眾更多的信任。
相信觀眾不是山豬，能品細糠。
有瑕疵的主角不會被泡沫星子淹死，沒有狗血撕逼的情節也不會被一杆子打死。
