今天小编分享的娱乐经验：哪个神经病整的剧啊？快出来挨夸！，欢迎阅读。
哪个神经病整的啊？出来挨夸！
点开《喜卷常乐城》，浓浓的 " 处处是槽点 " 气息扑面而来。
看这夜景，夜幕弯月假成这样？短剧也不至于吧。
看这女主的头套，衔接处仿佛顶着 " 我是假的 " 四个大字，老奇怪了。
看这老套的女扮男装套路，还满脸络腮胡、撞脸隔壁的黑人兄弟，啊我分分钟要 " 地铁老人问号脸 " 了。
诡异的是，对于小体量轻喜剧而言，这些 " 短板 " 似乎都不算短板。
这类剧作经费有限、制作简单是标配，"穷好笑"画风似乎离不开"穷"的前提，"怪好笑"路数似乎也绕不开"怪"的腦洞，但凡好笑、便都不是问题。
前四集舒心酱个人观感还不错，来，展开说说。
一，小而"乐"模式，轻"嘲"点式群像
如果说小成本古偶黑马是 " 小而美 " 模式，那么小体量喜剧则更接近 "小而乐" 模型。
明面上看着哪哪都穷，但剧本、喜剧节奏这些"内功"方面并不真正掉线。
女主角谢全佳，三分落地的人间烟火气，三分精准吐槽、清醒反套路的炸毛气，三分良善温情的可爱气，三分 " 憨态可掬 "。
一句 " 憨态可掬 "，男主说了数次，从一开始的笑点到后续的情愫落点，外延内涵层次都挺丰富。
卜冠今一口方言口音上线，很有落地的毛边感。
孤女寻父、替父守宅等等常见环节，以及男女主之间略有点古偶色彩的欢喜冤家模式，都是相对不落地不真实的古装打法；
而演员的方言切口和角色的贴地写法相辅相成，很有破解套路的喜感。
也挺有 " 一群神经病 " 的荒诞光晕。
马天宇和角色的适配度也很高，上官古川自认倜傥潇洒，"我知道我很帅"的表演性和"实际我蛮怂" 的真相之间的对比感，一起一落一升一降一真一假、反差萌也挺招乐。
角色乍看很自满，凑近一看很失败，家中长兄事事优异、他在阴影下被衬托得事事无成，俨然是 " 大家族里试图证明自己的小废柴 "；
说他"废"也不完全废，虽则无成，但有些生意头腦和机灵眼光。
说他"聪明"也不太对，喜剧模式里计划偷针、被扎了又扎，俨然又是 " 笨贼 " 模式。
外油里正、外滑里憨，" 三分懂三分废 " 壳子下也是一把良善天真。
宗俊涛饰演的郭东篱，乍看是很算计的小生意人，一面精明忙碌算计、一面又总以 " 笨贼模式 " 出现，喜剧节奏很好。
两声平平无奇的 " 哦 "，都 " 哦 " 得很好笑。
来赶考的范仲举，一口一个 " 学生以为 "，主打一个有知识但不太管用。
试图照书出手医治李天地，一不小心整出了 " 放血如喷泉 " 的诡异现场。
上官古川和范仲举，同样是 " 又聪明又有点憨 "，前者是商贾公子执行上的三分荒诞三分 " 笨贼感 " 三分顾忌三分天真，后者是 " 书呆子不呆 " 缺乏实践验证、但腦子相对好转弯。故事中目前 " 真傻 " 的是唐门来的刘浪。
武林高手，但不是高冷路数，而主打废话文学，台词都是 " 听君一席话如听一席话 " 画风。
剧作延续了 " 唐门擅暗器擅毒 " 的常见武侠设定，但 " 只毒人不救人 " 等表达也更谐谑荒诞好笑。
某一派古典理论说悲剧是写"比我们崇高的人们"，而喜剧是讲"不如我们的人"，前者通过他们的毁灭来完成警醒的灵魂净化，后者通过他们的倒霉故事来完成恐惧移情。
我们未必要说 " 不如我们 "，暂且换一种表述，这更接近"有缺点的常人"模式。
事实上很多剧作黑白太一刀切太生硬，好人好到太虚幻、坏人又坏到太机械，都没有人味儿；喜剧不必完全拘泥于全知全完美的道德审判，可以轻快谐谑处理缺点短板，同时也通过 " 毛病问题 " 让角色更真实有人气儿。
谢全佳见钱眼开、每次一听见 " 租金 " 就眼睛瞪得像铜铃，星星眼微微笑；范仲举和上官古川打不过刘浪、两个人互相拽对方当自己的 " 肉盾 "，" 互相伤害 " 也好、合谋当笨贼也罢，都是谐谑的 " 有点坏心思但不多 " 模式。
你看，剧作不往 " 人心不古人间不值得 " 的悲凉路上走，可可爱爱展现人性缺点，在温情大语境中看妍媸美丑、荒诞欢乐多。
二，反套路式解构、荒诞谐谑式建构
喜剧常见手法之一，是解构其他套路模型、以 " 和预期相悖 " 营造笑点，《喜卷常乐城》中的诸多 " 哈哈哈 ta 怎么这样式儿的 " 就很典型。
邢捕头这次是女主不靠谱的老爹李天地，黄金被劫、气急攻心瞬间晕倒，一众债主对着女主谢全佳高呼还钱，男主上官古川站出来试图调解、希望大家看在他的面子上延后再议。
众人高呼 " 你有什么面子 "、要求他签名画押立字据；
于是，下一秒他立刻跳到对面，蹦跶到讨债的人群之中高呼 " 还钱还钱还钱 "，众人一时反应不及目瞪口呆、他还嗔怪一眼 " 愣着干什么？喊啊 "，继续高呼还钱。
你看，从上官古川试图替谢全佳主持局面，到上官 " 似乎很有面子 " 的商业形象瞬间崩塌 ，再到上官古川一秒倒戈挥拳高呼还钱，每一步都是对常规套路的消解，谐谑反讽 " 男主大义帮女主 "" 男主是个人物很有脸面 "" 事情圆满解决 " 等诸多常见套路范式。
言与行、自我认知与他者描述、预期情形与真实状态之间的反差，包袱挺密。
上官古川在 " 心太软 " 药物作用下心软、讨债关头画风突变肉麻偶像剧 " 我心疼 "。
谢全佳的反应很不粉红泡泡 " 我没碰你啊，你别碰瓷我 "。
第四集末尾上官古川而道歉而布置谢全佳口中的 " 六月飞雪 "，浪漫雪片翩翩、男女主心意悠悠，你势必知道下一段要转到 " 大冤种人工降鹅毛 " 的喜剧模式，知道这是 " 从浪漫场景到累死大冤种 " 的笑点营造常见路数，但宗俊涛气鼓鼓喘吁吁扒拉鹅毛，依旧挺有喜感。
再比如剧中装鬼吓人未遂桥段，重点都在"未遂"，以此来破除"装鬼叙事"的幽森恐怖感。
刘浪描述 " 见鬼 "，说鬼脸色发紫；谢全佳凶猛吐槽 " 我连穷都不怕，我还怕鬼 "。
刘浪又搞出 " 茄子成精了 " 的理由，又被吐槽 " 茄子鬼，是你那天吃的茄子来索命了呢 "！
为此，范仲举还手绘了一版 " 敲可怕 " 的茄子鬼（哈哈哈你们能不能尊重一下茄子鬼啊）！
此后的桥段中，这厢白衣装鬼 er 刚刚飘过去，骤然又来了位黑衣装鬼 er，范仲举非但没有丝毫被惊吓的自觉，反而死活想缠着两位鬼兄聊素材找灵感：你们穿多大的鞋啊？
场面一度混乱又好笑。
从源头上说，这种 " 解构其他类型套路 " 的喜剧建构模式，对于喜剧而言也并不新鲜；《喜卷常乐城》并不赢在手法的独门独创，但至少呈现层面效果不糟糕不生硬。
三，喜感策源机制
虽然是架空背景的古装轻喜剧，但依旧有来源于生活的基石，有对 " 日常生活中常见现象普遍槽点 " 的化用和谐谑的不言之言、明里暗里吐槽。
谢全佳老爹李天地大把黄金被劫，负责押运的镖局只给他保单上的一点点赔偿，各路丢过快递的同学、看到这里是不是索赔的记忆又活了？
当然剧中更为荒诞夸张。
镖局老大说我们死了好多人你得赔我们，甚至还说 " 有几个还没死透的（可以给你打折）"，白布下诈尸一般 " 没死透的 " 冒头出来证明他 " 所言不虚 "。
主打一个将常见糟心事放大、变形，在扭曲的荒诞感中见寻常"小槽点"。
再比如对西網域公主的占卜，范仲举一口一个不信。
但被对方几句话吓唬之后分分钟 " 那我该怎么破啊 "，护身的小桃木剑越换越大、吃饭被烫的常见画面也被解释为 " 应验 "；
局中人的局限，以 " 大桃木剑离大谱 " 的笑点展现，谐谑点到这种常见心理，一笑吐槽、一念不说破，有点意思。
此外身份互换也是各路喜剧中的常见手法，通过和某一身份常见标志性画风不同的表征来营造 " 不自然不正常但好笑 " 的反差喜感。剧中西網域公主和婢女身份互换，效果则相对干瘪。
一则两位是名为主仆实为姐妹模式，差异不大；二则身份设定潦草、属性特色简单，所谓互换身份也基本停留在较为潦草的浅表层，笑点略老套敷衍。
另一种常见模块则是 " 笨贼 " 模式。
上官古川和郭东篱商量了一个很奇葩的商业大计划，核心关卡是要偷房契；为此上官古川安排东篱调虎离山、请众人吃饭，一偷不中又二偷三偷。
请吃饭的理由从 " 入住 " 变成了 " 入住头七"" 入住二七 "，荒唐尴尬中见喜感。
上官古川偷房契不成、借势装鬼，白衣长发鬼在众人背后飘来飘去，队友郭东篱每次喊话 " 来啦 " 都卡不准时间点，很有不靠谱但好笑的 " 我那要命的笨队友 " 既视感。
前四集观感，剧作也并不特别均衡，并非所有包袱都响，部分角色 " 天真懵懂 " 设定呈现得太装傻，非但没有 " 哈哈哈神经病腦洞 " 的效应、反而有 " 硬拗然后接续不上 " 的尴尬；但对小体量轻喜剧而言，至少轻松下饭。
舒心结语
本山大叔的武侠轻喜剧《鹊刀门传奇》，以极其落地日常的生活感，消解对冲极其江湖叙事的武侠感，营造破而后立的喜感；《我有一个朋友》则是腦洞满天飞的 " 神经病 " 模式，一群奇葩可爱鬼笑点颇多，落点又挺温情。
虽则都未能成为《武林外传》那般的现象级全民爆款，但在赛道越来越垂直、次元圈层越来壁垒化的情况下，已然可圈可点。
《喜剧常乐城》有几丝约略相近的面貌，轻 " 槽点 " 式群像可可爱爱，解构其他叙事模型的反套路式喜剧打法相对有效，偶尔出现的神经病式腦洞也挺欢乐，" 小而乐 " 模式还挺能拌饭。
