今天小編分享的娛樂經驗：哪個神經病整的劇啊？快出來挨誇！，歡迎閱讀。
哪個神經病整的啊？出來挨誇！
點開《喜卷常樂城》，濃濃的 " 處處是槽點 " 氣息撲面而來。
看這夜景，夜幕彎月假成這樣？短劇也不至于吧。
看這女主的頭套，銜接處仿佛頂着 " 我是假的 " 四個大字，老奇怪了。
看這老套的女扮男裝套路，還滿臉絡腮胡、撞臉隔壁的黑人兄弟，啊我分分鍾要 " 地鐵老人問号臉 " 了。
詭異的是，對于小體量輕喜劇而言，這些 " 短板 " 似乎都不算短板。
這類劇作經費有限、制作簡單是标配，"窮好笑"畫風似乎離不開"窮"的前提，"怪好笑"路數似乎也繞不開"怪"的腦洞，但凡好笑、便都不是問題。
前四集舒心醬個人觀感還不錯，來，展開說說。
一，小而"樂"模式，輕"嘲"點式群像
如果說小成本古偶黑馬是 " 小而美 " 模式，那麼小體量喜劇則更接近 "小而樂" 模型。
明面上看着哪哪都窮，但劇本、喜劇節奏這些"内功"方面并不真正掉線。
女主角謝全佳，三分落地的人間煙火氣，三分精準吐槽、清醒反套路的炸毛氣，三分良善溫情的可愛氣，三分 " 憨态可掬 "。
一句 " 憨态可掬 "，男主說了數次，從一開始的笑點到後續的情愫落點，外延内涵層次都挺豐富。
卜冠今一口方言口音上線，很有落地的毛邊感。
孤女尋父、替父守宅等等常見環節，以及男女主之間略有點古偶色彩的歡喜冤家模式，都是相對不落地不真實的古裝打法；
而演員的方言切口和角色的貼地寫法相輔相成，很有破解套路的喜感。
也挺有 " 一群神經病 " 的荒誕光暈。
馬天宇和角色的适配度也很高，上官古川自認倜傥潇灑，"我知道我很帥"的表演性和"實際我蠻慫" 的真相之間的對比感，一起一落一升一降一真一假、反差萌也挺招樂。
角色乍看很自滿，湊近一看很失敗，家中長兄事事優異、他在陰影下被襯托得事事無成，俨然是 " 大家族裡試圖證明自己的小廢柴 "；
說他"廢"也不完全廢，雖則無成，但有些生意頭腦和機靈眼光。
說他"聰明"也不太對，喜劇模式裡計劃偷針、被扎了又扎，俨然又是 " 笨賊 " 模式。
外油裡正、外滑裡憨，" 三分懂三分廢 " 殼子下也是一把良善天真。
宗俊濤飾演的郭東籬，乍看是很算計的小生意人，一面精明忙碌算計、一面又總以 " 笨賊模式 " 出現，喜劇節奏很好。
兩聲平平無奇的 " 哦 "，都 " 哦 " 得很好笑。
來趕考的範仲舉，一口一個 " 學生以為 "，主打一個有知識但不太管用。
試圖照書出手醫治李天地，一不小心整出了 " 放血如噴泉 " 的詭異現場。
上官古川和範仲舉，同樣是 " 又聰明又有點憨 "，前者是商賈公子執行上的三分荒誕三分 " 笨賊感 " 三分顧忌三分天真，後者是 " 書呆子不呆 " 缺乏實踐驗證、但腦子相對好轉彎。故事中目前 " 真傻 " 的是唐門來的劉浪。
武林高手，但不是高冷路數，而主打廢話文學，台詞都是 " 聽君一席話如聽一席話 " 畫風。
劇作延續了 " 唐門擅暗器擅毒 " 的常見武俠設定，但 " 只毒人不救人 " 等表達也更諧谑荒誕好笑。
某一派古典理論說悲劇是寫"比我們崇高的人們"，而喜劇是講"不如我們的人"，前者通過他們的毀滅來完成警醒的靈魂淨化，後者通過他們的倒黴故事來完成恐懼移情。
我們未必要說 " 不如我們 "，暫且換一種表述，這更接近"有缺點的常人"模式。
事實上很多劇作黑白太一刀切太生硬，好人好到太虛幻、壞人又壞到太機械，都沒有人味兒；喜劇不必完全拘泥于全知全完美的道德審判，可以輕快諧谑處理缺點短板，同時也通過 " 毛病問題 " 讓角色更真實有人氣兒。
謝全佳見錢眼開、每次一聽見 " 租金 " 就眼睛瞪得像銅鈴，星星眼微微笑；範仲舉和上官古川打不過劉浪、兩個人互相拽對方當自己的 " 肉盾 "，" 互相傷害 " 也好、合謀當笨賊也罷，都是諧谑的 " 有點壞心思但不多 " 模式。
你看，劇作不往 " 人心不古人間不值得 " 的悲涼路上走，可可愛愛展現人性缺點，在溫情大語境中看妍媸美醜、荒誕歡樂多。
二，反套路式解構、荒誕諧谑式建構
喜劇常見手法之一，是解構其他套路模型、以 " 和預期相悖 " 營造笑點，《喜卷常樂城》中的諸多 " 哈哈哈 ta 怎麼這樣式兒的 " 就很典型。
邢捕頭這次是女主不靠譜的老爹李天地，黃金被劫、氣急攻心瞬間暈倒，一眾債主對着女主謝全佳高呼還錢，男主上官古川站出來試圖調解、希望大家看在他的面子上延後再議。
眾人高呼 " 你有什麼面子 "、要求他籤名畫押立字據；
于是，下一秒他立刻跳到對面，蹦跶到讨債的人群之中高呼 " 還錢還錢還錢 "，眾人一時反應不及目瞪口呆、他還嗔怪一眼 " 愣着幹什麼？喊啊 "，繼續高呼還錢。
你看，從上官古川試圖替謝全佳主持局面，到上官 " 似乎很有面子 " 的商業形象瞬間崩塌 ，再到上官古川一秒倒戈揮拳高呼還錢，每一步都是對常規套路的消解，諧谑反諷 " 男主大義幫女主 "" 男主是個人物很有臉面 "" 事情圓滿解決 " 等諸多常見套路範式。
言與行、自我認知與他者描述、預期情形與真實狀态之間的反差，包袱挺密。
上官古川在 " 心太軟 " 藥物作用下心軟、讨債關頭畫風突變肉麻偶像劇 " 我心疼 "。
謝全佳的反應很不粉紅泡泡 " 我沒碰你啊，你别碰瓷我 "。
第四集末尾上官古川而道歉而布置謝全佳口中的 " 六月飛雪 "，浪漫雪片翩翩、男女主心意悠悠，你勢必知道下一段要轉到 " 大冤種人工降鵝毛 " 的喜劇模式，知道這是 " 從浪漫場景到累死大冤種 " 的笑點營造常見路數，但宗俊濤氣鼓鼓喘籲籲扒拉鵝毛，依舊挺有喜感。
再比如劇中裝鬼吓人未遂橋段，重點都在"未遂"，以此來破除"裝鬼叙事"的幽森恐怖感。
劉浪描述 " 見鬼 "，說鬼臉色發紫；謝全佳兇猛吐槽 " 我連窮都不怕，我還怕鬼 "。
劉浪又搞出 " 茄子成精了 " 的理由，又被吐槽 " 茄子鬼，是你那天吃的茄子來索命了呢 "！
為此，範仲舉還手繪了一版 " 敲可怕 " 的茄子鬼（哈哈哈你們能不能尊重一下茄子鬼啊）！
此後的橋段中，這廂白衣裝鬼 er 剛剛飄過去，驟然又來了位黑衣裝鬼 er，範仲舉非但沒有絲毫被驚吓的自覺，反而死活想纏着兩位鬼兄聊素材找靈感：你們穿多大的鞋啊？
場面一度混亂又好笑。
從源頭上說，這種 " 解構其他類型套路 " 的喜劇建構模式，對于喜劇而言也并不新鮮；《喜卷常樂城》并不赢在手法的獨門獨創，但至少呈現層面效果不糟糕不生硬。
三，喜感策源機制
雖然是架空背景的古裝輕喜劇，但依舊有來源于生活的基石，有對 " 日常生活中常見現象普遍槽點 " 的化用和諧谑的不言之言、明裡暗裡吐槽。
謝全佳老爹李天地大把黃金被劫，負責押運的镖局只給他保單上的一點點賠償，各路丢過快遞的同學、看到這裡是不是索賠的記憶又活了？
當然劇中更為荒誕誇張。
镖局老大說我們死了好多人你得賠我們，甚至還說 " 有幾個還沒死透的（可以給你打折）"，白布下詐屍一般 " 沒死透的 " 冒頭出來證明他 " 所言不虛 "。
主打一個将常見糟心事放大、變形，在扭曲的荒誕感中見尋常"小槽點"。
再比如對西網域公主的占卜，範仲舉一口一個不信。
但被對方幾句話吓唬之後分分鍾 " 那我該怎麼破啊 "，護身的小桃木劍越換越大、吃飯被燙的常見畫面也被解釋為 " 應驗 "；
局中人的局限，以 " 大桃木劍離大譜 " 的笑點展現，諧谑點到這種常見心理，一笑吐槽、一念不說破，有點意思。
此外身份互換也是各路喜劇中的常見手法，通過和某一身份常見标志性畫風不同的表征來營造 " 不自然不正常但好笑 " 的反差喜感。劇中西網域公主和婢女身份互換，效果則相對幹癟。
一則兩位是名為主仆實為姐妹模式，差異不大；二則身份設定潦草、屬性特色簡單，所謂互換身份也基本停留在較為潦草的淺表層，笑點略老套敷衍。
另一種常見模塊則是 " 笨賊 " 模式。
上官古川和郭東籬商量了一個很奇葩的商業大計劃，核心關卡是要偷房契；為此上官古川安排東籬調虎離山、請眾人吃飯，一偷不中又二偷三偷。
請吃飯的理由從 " 入住 " 變成了 " 入住頭七"" 入住二七 "，荒唐尴尬中見喜感。
上官古川偷房契不成、借勢裝鬼，白衣長發鬼在眾人背後飄來飄去，隊友郭東籬每次喊話 " 來啦 " 都卡不準時間點，很有不靠譜但好笑的 " 我那要命的笨隊友 " 既視感。
前四集觀感，劇作也并不特别均衡，并非所有包袱都響，部分角色 " 天真懵懂 " 設定呈現得太裝傻，非但沒有 " 哈哈哈神經病腦洞 " 的效應、反而有 " 硬拗然後接續不上 " 的尴尬；但對小體量輕喜劇而言，至少輕松下飯。
舒心結語
本山大叔的武俠輕喜劇《鵲刀門傳奇》，以極其落地日常的生活感，消解對衝極其江湖叙事的武俠感，營造破而後立的喜感；《我有一個朋友》則是腦洞滿天飛的 " 神經病 " 模式，一群奇葩可愛鬼笑點頗多，落點又挺溫情。
雖則都未能成為《武林外傳》那般的現象級全民爆款，但在賽道越來越垂直、次元圈層越來壁壘化的情況下，已然可圈可點。
《喜劇常樂城》有幾絲約略相近的面貌，輕 " 槽點 " 式群像可可愛愛，解構其他叙事模型的反套路式喜劇打法相對有效，偶爾出現的神經病式腦洞也挺歡樂，" 小而樂 " 模式還挺能拌飯。
