今天小編分享的娛樂經驗：是什麼成就了“配角上桌”？，歡迎閲讀。
剛過去的 2023 年被稱為 " 配角上桌元年 "。開年的《狂飙》火了張頌文和高葉，就連随後的偶像劇（如《長月燼明》《雲之羽》等）也有配角異軍突起，強勢 " 上桌 "。但其實影視劇中的配角比主角出彩早已不是新鮮事。
早在 34 年前，陳佩斯與朱時茂在小品《主角與配角》中将主配角間的衝突展現得淋漓盡致，一句 " 你管得了我，還管得了觀眾愛看誰 " 也就此成為許多人為自己喜歡的角色辯護時常用的經典語錄。
1990 年央視春晚小品《主角與配角》劇照。
鮮活的人物是故事的靈魂。如今的影視劇雖有各自的創作思路，但能夠吸引觀眾、引起觀眾讨論的往往是人物帶來的戲劇張力。也因此，角色的出圈與本身的人設吸引力密切相關，而當觀眾掌握了話語權和選擇權後，可以依據自己的解讀，賦予角色更多内涵。
很多時候，觀眾迷戀的并非是特定的某個角色，而是經過主觀解讀後塑造的解釋性角色，這些角色在觀眾的解讀之下，顯得更加自在、具體、豐富，人物也有了足夠的厚度和故事感，這樣的故事感往往是最具吸引力的。
也許這也能解釋，為何如今的許多角色的出圈，是從 B 站（視頻網站）的二創剪輯視頻開始的。
2023 年夏天，一個名為《起猛了，看見魏大勳演偽骨科了！》的二創視頻，促成了魏大勳的爆火。僅三分多鍾的視頻，将魏大勳扮演的孟宴臣的愛而不得塑造到了極致，觀眾為凄美 BE（網絡語，指悲劇結局）感動的同時，也深深憐愛了孟宴臣，而這種憐愛也使孟宴臣這一配角的風頭蓋過了楊洋、王楚然扮演的主角。
熱門 二創視頻《起猛了，看見魏大勳演偽骨科了！》。
或許，對如今的觀眾而言，比主配角之争更重要的是表達欲，影視劇角色只是觀眾解釋世界的工具而已。
撰文｜
帕孜麗娅
" 配角上桌 " 與 " 審美逆流 "
以前日漫有默認的規矩：主角是用來推動劇情，配角是用來喜歡的。韓劇也有類似的定律：男主是女主的，男二是觀眾的。可能這在一定程度上是主配角之争的體現。這一時期，觀眾對配角的憐愛并不會太影響主角的評價。蘿卜白菜，各有所愛。
而如今的 " 配角上桌 " 則更像是網絡文學中 " 女配文學 " 的變種，即配角成為新的主角，原來的主角反而成為某種被批判的 " 反派 "。
主配角的位置的替換意味着觀眾的價值偏向也随之改變，配角的所作所為被合理化，主角的言行中的缺點卻會不斷放大，進而證明主角的 " 虛偽 "。
《長月燼明》（2023）劇照。
觀眾的這種反叛背後實則是對完美主角的厭倦。從前的經典元素放在當下未必适用，而當下所推崇的可能是從前反對的。這種 " 審美逆流 " 也意味着觀眾會不斷賦予影視作品新的内涵。
在灰姑娘、小白花的故事泛濫後，觀眾開始期待出身高貴、擁有 " 金手指 " 的強者成為故事主角。于是，從前充當惡毒女配惡毒男配的角色翻身成為了主角，而不夠強大、命途多舛的角色成為了配角。影評人毛尖曾在一次演講中講：" 影視劇就是全中國最封建的地方，按地位、财產分配顏值，按顏值分配道德和未來。" 這樣的評價在很大程度上與 " 女強 "、" 男強 " 文和大女主、大男主劇流行後的設定一致。
韓劇《小小姐們》（2022）劇照。
某種層面上，配角只是一種制造爽點的工具，配角的惡在萬能的主角團面前仿若跳梁小醜，最後也只是方便觀眾代入主角後獲得一種全方位的、碾壓式的快感。
流行文化是一種集體無意識的體現。在消費者習慣性代入要風得風、要雨得雨的主角時，高高在上的主角無疑是正義一方，而全方位被秒殺的配角是 " 罪有應得 "。但随着越來越多人意識到，我們不過是為生活奔波的普通人時，那些出身不高、飽受困擾的配角反而容易赢得我們的心理投射。
生活、學業、工作已經讓我們的精神狀态 " 非常美麗 "，再看着身為 " 天龍人 " 的主角為着愛情哭哭啼啼，很難不心生排斥。我們願意承認 " 惡 " 的存在，甚至能夠共情不得已遊走在灰色地帶的配角，但我們已經無法接受站在尊位、滿口仁義道德卻毫無同理心的主角。也因此，黑化後的姚金玲比 " 做好事、説好話、存好心 " 的主角劉三好（電視劇《宮心計》中的角色）更能被觀眾理解，為了上黃金檔什麼都敢做的許詩情亦比總在強調新聞理想的張家妍（電視劇《新聞女王》中的角色）讨喜。
《新聞女王》（2023）劇照。
有人説配角上桌是因為觀眾對完美祛魅，但實際上，我們只是比起虛假的完美，更願意看到復雜的真實。那些不完美的角色恰恰凸顯着真實的人性，大概這才是觀眾想要共情的地方。
剪輯與 " 數據庫 "
也并不是所有出圈的角色都是依靠復雜獨特的人設。
如今許多角色出圈是憑借依托于二創視頻和表情包的網絡亞文化，許多觀眾對特定角色的理解正是源于這些剪輯拼貼後的視頻。短視頻的衝擊使得許多觀眾已經失去了觀看全劇的耐心與熱情，簡單、重復、有記憶點的短視頻剪輯反而更容易脱穎而出。比起具體的情節和人物關系，具象化的符号也就更容易被記住。知道 " 白粥 " 的人也許記不住劇名《我的人間煙火》，用 " 挖野菜 " 梗的人可能壓根兒沒看過《薛平貴與王寶钏》。劇一集沒看，梗一個不落已經成為一種常态。
電視劇《薛平貴與王寶钏》（2012）中的王寶钏。
相較于完整復雜的内容，明确的數據庫符号更容易被接受。數據庫消費在當代已然不是新鮮概念。深層的宏大叙事不復存在，非叙事的 " 數據庫 " 作為替代宏大叙事的底層邏輯存在，而指向人物設定的 " 萌要素 " 正是數據庫的一種。
東浩紀《動物化的後現代：御宅族如何影響日本社會》（動物化するポストモダン―オタクから見た日本社會）書封。
正如許多 " 嗑 CP" 的閱聽人嗑的是 " 萌要素 " 設定，觀眾對許多角色的偏愛也是基于一種 " 萌要素 " 消費邏輯，在這裏，角色已經脱離了原本的叙事文本，擁有了可以自由進入其他叙事中的能力，也意味着角色具備了元叙事的規定性，無論角色被投放于何種世界、何種故事，後現代的閱聽人都能想象出角色會有的反應和行動。
而短視頻剪輯既迎合了這種 " 萌要素 " 消費的熱潮，同時又強化了觀眾的 " 人設消費 " 偏好。這也使得我們看到的許多視頻總是突出了角色的某種标籤和特性，并在反復重復中強化設定特色，進而讓觀眾将角色标籤與标籤劃等号。
《新媒體的語言》， [ 俄 ] 列夫 · 馬諾維奇著，車琳譯，貴州人民出版社 · 後浪，2020 年 8 月。
專攻數字文化研究的馬諾維奇認為，數據庫已經成為一個總體的文化隐喻，用于指稱包括記憶和大腦的各種數據集合體。顯然，讓我們記住梗卻忘了原劇集的那些視頻和表情包，就是借助了我們已經形成的數據庫認知，讓我們能夠在集合體中迅速找到對應的位置。那些能夠脱穎而出的角色，往往是因為有着明确的數據庫屬性，" 病嬌 "" 毒舌 "" 忠犬 " 等元素之所以能夠成為某種标籤，恰恰是因為符合我們 " 萌要素 " 消費需求。
也需要明确的是，我們對數據庫的消費并不是被動的，相反，我們也可以自行拼貼 " 萌要素 "，撞擊新的創作火花。很多時候，我們是從角色中提取出自己喜歡的元素和設定，在二次創作中表達解讀。自稱 " 歡門 " 未必是要成為天歡，只是想要借此表達自己的精神狀态；推崇江玉燕也并非是真的認為她是正派，而只是表明對一個從手無縛雞之力的嬌弱女子一步步成為終極 " 大 BOSS" 的大美女的喜愛。
《小魚兒與花無缺》（2005）劇照。
這一前提下，主角與配角對觀眾而言并沒有那麼重要，如果對配角戲份感興趣，也完全可以只看配角的單人剪輯部分，如果對劇情不滿意，也完全可以進行二次創作。
在此 " 後現代 " 語境中，觀眾的主觀能動性可以盡情發揮，他們可以解釋自己喜歡的角色，也可以根據需要創造新的叙事。只要有合适的素材，林黛玉與伏地魔、容嬷嬷與蘇大強、迪迦和劉亦菲都可以譜寫出一個個愛恨情仇的故事。這也意味着，對觀眾而言，比起誰出演了什麼角色，角色本身的可挖掘性更重要。而許多粉絲在意的番位順序，觀眾并不在意。
誰才是第一主演
" 番位 " 一詞對普通觀眾而言可能沒有明确的實感，演職人員名字誰先誰後也無所謂。但在如今的影視圈，" 番位 " 不僅代表順序，也代表地位，而角色設定、人物弧光這些直接影響觀眾對角色觀感的部分，又常常受演員的地位，或者説番位的直接影響。
電視劇《北轍南轅》（2021）台詞。
國内的番位之争興起與粉絲文化有關。粉絲在與對家比成績時，需要抬出一番影視劇成績，以表明演員的市場号召力，而二番往往會被認為沒有實績，三番及以後的無法作為代表作。随着這種比較的流行，影視圈也不得不重視番位。即便演員不在意，粉絲也會用多種方式表達抗議，甚至用 " 手撕工作室 " 的方式倒逼演員争取番位。久而久之，番位成為了演員不得不争取的資源。
片方為了安撫演員和粉絲，不得不想出各式各樣的方法 " 端水 "。領銜主演、特别主演、特别出演、友情主演這些排序方式可能會讓許多人看得眼花缭亂，但對片方來説，這是經過重重考慮後的慎重選擇。
日劇《重啓人生》（2023）劇照。
盡管在許多觀眾眼裏，海報誰居中誰在邊、名字排序誰在前、誰在後、每集劇情誰多誰少根本不重要，但在如今的影視業，這當中的每一條都可能引發一次不小的糾紛。因為對粉絲而言，一部劇的番位代表一個演員在影視業的地位，且一番實績之後能夠帶來其他商務、時尚資源，而配角的 " 上桌 " 就是在傷害一番主角的後續 " 紅利 "，這無疑是粉絲無法接受的。換言之，粉絲真正在意的并非是角色喜愛度本身，而是角色 " 出圈 " 後的資源之争。在這樣的競争思維中，無論是同性還是異性演員，都可以成為潛在的對手。
或許從前粉絲在意的只是外形氣質和業務能力，但在如今的粉絲文化中，數據、代言、雜志封面、雜志銷量、番位、海報面積、角色每集占比等所有細枝末節都可以成為比拼對象。為了在這些競争中獲勝，粉絲不僅要自己花錢花時間花精力，還要驅使明星在各個榜單中占據前列，這或許是一種粉圈的集體榮譽感，也或許只是在滿足某種虛榮心。
韓劇《她的私生活》（2019）劇照。
這樣的粉絲生态無疑會影響影視創作。任何項目都可以拿來比拼、拉榜單的情境也就進一步強化了娛樂圈的等級化。等級森嚴、鄙視鏈明晰，主配角自然也從原來的角色之分變成了如今的地位之争。也因如此，大女主、大男主已然成為粉絲最希望自己偶像出演主角的類型，且不能是偏群像的劇集，必須要絕對大女主、絕對大男主。為了保證劇組嚴格遵守了等級劃分，粉絲甚至會從劇組開拍前就開始監督，拍攝期間也會購買通告單、劇本，并在劇集播出後進行對比，這所有的一切都是為了保證主角的絕對地位。前段時間掀起 " 加戲 " 熱議的《一念關山》，劉詩詩粉絲就曾拿出通告單來證明女主角的戲份被大量删減。
作為觀眾，期待看到的自然是每一個角色都有血有肉、足夠真實豐富的影視劇作品，我們想在影視劇中看到活生生的人，看到他們的喜怒哀樂，看到他們作為一個獨立個體鮮活的一面。但在番位當道、主角先行、配角可以被犧牲的等級制度下，觀眾的這種期待反而成了某種奢望。
或許，" 配角出圈 " 也只是觀眾對 " 主角絕對壓制 " 的風氣的一次反抗，既然劇集無法讓我們看到個體的多樣性，那不如用自己喜歡的元素和設定重塑故事，至少還能獲得一種與資本背道而馳的快樂。至于配角是不是 " 掀桌 "，觀眾并不在意，但如果能就此改變一些不必有的風氣，那倒可能是意外之喜了。
本文内容系獨家原創。作者：帕孜麗娅；編輯：西西；校對：付春愔。封面圖為小品《主角與配角》劇照。未經新京報書面授權不得轉載，歡迎轉發至朋友圈。文末含《時間的刻度：新京報年度好書 20 年》廣告。
