今天小編分享的娛樂經驗：中國最低調的影後，人設竟也“崩塌”了！，歡迎閲讀。
最新一期的《十三邀》，許知遠居然請來了我超愛的演員詠梅，而看完訪談，又讓我對她表面温婉親和的形象有了另一種理解，甚至，有點心疼她。
她説：
" 我很自卑，我是不受歡迎的孩子。"
" 它（抑郁）一直在那個地方，經常會偶爾發作一下 "
" 這個東西我可能要背負一生 ……"
當她説出這些時，就讓我想到餘華曾經寫過一段非常形容兒時影響一生的文字：
" 時至今日，我依然會有敏感、懦弱、自卑的感覺，因為童年的創傷，不是一場暴雨，而是一生的潮濕。"
而詠梅則用了更多具體的表現來讓餘華的這段話具象化了。
早在 5 年前，詠梅就憑借電影《地久天長》成為中國内地首位柏林影後。
前不久，她主演的電影《出走的決心》，更有 23 萬人在豆瓣打出 8.8 的高分，成為近十年來國產女性題材中少有的佳作。
網友評價詠梅，身上總有一種固若金湯般的自持和鎮定。但令人意外的是，在這幅看似優雅的面容下，卻始終洶湧着一場始于童年的兵荒馬亂。
在鏡頭中，54 歲的詠梅談起自己的幼年往事，還是會神情僵硬，緊張地摳弄手指。
她説自己從來就是家人眼中那個 " 敗興的孩子 "。
" 媽媽忽視我。爸爸嘲笑我。"
" 爺爺看不上我。"" 家人説我太平庸。"
導致她一輩子都在和情緒作鬥争。
越是得不到認可，她越想努力證明自己，所以她極度的矛盾，表面波瀾不驚，内心卻一直波濤洶湧。
在真正與自我和解前的幾十年裏，她一直被圍困在内心的戰場，風聲鶴唳、草木皆兵。
很多人都被深深地共情了，因為在詠梅的原生家庭裏，無數人看到了自己的影子。
" 媽媽永遠忽視我，爺爺一直看不上我 "
談到童年的那個小女孩，詠梅説自己總是悲傷的，自憐的，有情緒的。
小時候，媽媽對待她和哥哥，完全是兩副面孔：偏袒哥哥，忽視自己。
吃蛋糕，媽媽永遠切大塊的給哥哥，小塊的給自己。
吃雞蛋，哥哥給 2 顆，自己只有 1 顆。
想跟媽媽親近，媽媽總説沒時間，但卻有時間去陪哥哥。
説着這些話的時候，詠梅的表情是那麼的委屈，仿佛再多回憶一些，眼淚就要奪眶而出。
有一次，因為和媽媽吵架，詠梅去找奶奶。
但到了奶奶家，敲了半天沒人回應。等到門終于開了，出來的是爺爺。
他用力地説了聲 "（奶奶）不在 "，然後 " 嘭 " 的一聲，把那個本就傷心的小女孩拒之門外。
雖然現在回憶起這段往事已雲淡風輕，但當時的小詠梅，還是忍不住放聲大哭起來。
真的太傷心了，太想有個人能安慰自己，詠梅又去找爸爸。
爸爸因為看不慣媽媽對孩子的偏心，兩個人經常發生劇烈衝突，很早就離婚了。
詠梅憑着記憶找到了爸爸再婚後的新家。
她來到爸爸家的院子，趴在門縫上往裏看。爸爸正和朋友們喝酒、唱歌、彈吉他，特别的開心。
詠梅很想從爸爸那裏得到一絲温暖，但猶豫片刻後，還是沒敢進去，最終選擇了獨立消化掉所有的負面情緒。
看到這裏，我真的淚目了。
父母對孩子的忽視、冷漠和偏見，會内化在孩子尚未成型的自尊和自我價值感中，逐漸形成一套 " 反自我 " 的聲音，讓孩子自我攻擊。
所以多年後詠梅回憶起這段，她解釋説：
爸爸家的門是敞開着的，但自己為什麼沒進去？因為太糾結了。
" 如果我進去，爸爸歡迎我，當然是很開心的事情，留下美好回憶。
但如果爸爸不歡迎我，像爺爺一樣把我關到門外呢，又會增添我的創傷。"
因為被家人忽視了太多次，她已經不敢确定，爸爸新家的歡歌笑語裏，是否還容得下她這個多餘的小孩。
看到這一幕時，無數網友紛紛心疼地刷屏：" 我感覺她快要哭了 ……"
這份童年的虧欠，導致詠梅至今活在匮乏裏。越是被忽視，越是倔強地想要自證 " 我能行 "。
所以在每周末能掙到一兩千塊錢時，她就給媽媽買了房子，試圖換取媽媽的關注。
她説自己極度敏感自卑，但一旦被人否定，内心的狂妄自大又開始膨脹。
要是被惹急了，她會對身邊的人怒吼，吓到人家不敢説話。但事後又非常内疚、自責，開始找自己的問題。
常常陷入毫無頭緒的混亂中，" 很大程度都是對童年時代的一個逆反或者對抗。我覺得我半個世紀都在做這個事。"
" 我是不可取代的，沒有第二個詠梅 "
1987 年，17 歲的詠梅終于有機會離開家鄉，來到北京求學。
大學畢業後，她進入一家外貿公司工作，因為形象氣質佳，偶然拍了幾個廣告，被導演選中，出演《牧雲的男人》中的女一号。
由此，詠梅開啓她的演藝生涯。
讓她意外的是，思緒混亂的她，在鏡頭前卻找到了一個可以專注的世界。" 我内心戰場裏的所有感受，我可以在人物身上釋放出來。"
非科班出身的她，常常遭到攝影師的嘲笑，甚至全組人的否定。
但從小就在否定中生長出的逆反，讓她的心理素質變得極為強大。
" 我要在那個戲裏面，實現我自己想要實現的東西，别人對我來説不重要。"
也正是這樣的心态加持和歷練下，她出演《中國式離婚》後爆火，無數媒體、電話找上門來。
品嘗後 " 身價暴漲 " 的滋味，詠梅突然被自己 " 飄飄然 " 的感覺吓得一身冷汗，她説自己開始變得目中無人，甚至對朋友也是如此。
" 我很在意我不 care 别人這件事兒。"
性格裏的敏感，讓她多了一分清醒，她重新審視自己。
所以一夜爆紅後，她反而選擇了 " 後退 "。
自 2004 年後，詠梅不再接電話，只用短信回復工作。
哪怕每年只拍一、兩部戲，幾乎都是配角或客串，她也只選擇真正感興趣的角色出演。
在關閉手機的同時，詠梅每天要花 3~4 小時閲讀她感興趣的書籍。
直到 2019 年，她還和 " 理想國 " 共同發起 " 詠讀計劃 "，每月一期，和讀者分享書籍和閲讀感受，内容涵蓋了人文、藝術、女性、詩歌等各個方面。
她和許知遠分享自己喜歡的作家，在鏡頭前侃侃而談，真的可以從她的舉手投足間，感受到閲讀帶給她的治愈、平和的力量。
在演戲、閲讀之外，詠梅還找到了另一個讓自己恢復平靜的方式，那就是瑜伽。
在采訪中，鏡頭多次捕捉到詠梅練習瑜伽的畫面：她身體舒展，優雅地拉伸，呼吸深沉而有節奏 …… 每一個動作都透露出一種令人羨慕的從容與自在。
" 沒法對付内心那種波濤洶湧的雜念，它能讓你安定下來，獲得一種更大的自由。" 在詠梅看來，身體層面決定了我們的意識層面。而身體安定了以後，意識也會有所轉變。
心理學家曾説，童年經歷就像為人生編寫程式，成年後的我們大多會不自覺地運行這些早就寫好的程式。
但慶幸的是，成長，是一個可以改寫程式的過程。
當許知遠好奇地問，在爆火之時為什麼選擇 " 停下來 "，詠梅説：" 我的表演是很多人喜歡的，是不可取代的，沒有第二個詠梅。這是我相信的。"
至此，詠梅仿佛已經在童年那個 " 孤立無援 " 的小女孩身上，長出了 " 大女主 " 的思想和羽翼。
" 我希望誰來拯救我，後來發現只有自己 "
就像許知遠評價詠梅：" 她心裏還有野馬，她像大草原上的秋天，不是這種受困的秋天，而是一個燃燒的秋天。"
在爸爸媽媽兩個人相繼去世的那兩年，身體的透支加上精神的重創，讓詠梅再一次被徹底圍困。
" 從小沒有給我太多的愛，到走了還要這麼來傷害我。"
她被困在一種機械化的模式裏，反復地讀一本書，每天可能就讀一句話，但這句話會在她的腦海裏盤旋上一整天。
最後在日復一日的解構中，她不經意間注意到了那 2 個字，就是 " 放下 "。
" 放下執着，珍惜你自己當下的生命。"
你永遠有選擇，選擇放下，就是一種自我救贖。
而這份沉甸甸的，曾壓得她緩不過氣來的童年創傷，讓她真正讀懂了生命的厚重。所以當《地久天長》的劇組找到她時，她覺得那個失獨母親的角色，非她莫屬。
所有經歷過的傷痛，仿佛在此刻形成閉環，成為她獨一無二的籌碼。
也正是《地久天長》這部電影，讓她一舉拿下柏林國際電影節最佳女主角，成為至今獲得該國際獎項的第三位華人女演員。
當再次回想起被爺爺嫌棄的童年，她看到的不再是那個自憐的小女孩，而是爺爺的局限。
她想到爺爺曾被放到某個深山木材廠，整整 10 年見不到人，所以性格變得疏離。
而且早年的經歷，在爺爺腿上留下了一個彈片，因為沒法做手術取出，他不得不天天遭受它的折磨。
所以爺爺為什麼關門？是因為他自己不開心，他沒有能量再來拯救一個小女孩。
詠梅回憶起當時的自己一直在敲門，導致爺爺不得不給做出回應。她甚至感同身受地浮現出了這樣一個畫面：
年邁的爺爺，先非常艱難地爬起來，坐着。再拿拐棍，把自己支撐好。然後晃晃悠悠地，挪到門口。看到是來找奶奶，而奶奶恰好不在。
爺爺就很生氣啊，" 你這個敗興的孩子 "，然後嘭的關上門，仿佛在宣泄自己所有的煩躁和苦悶。
當這樣諒解和釋懷後，詠梅一直堵塞着的郁結仿佛一下子就疏散了。
雖然童年的創傷，還是會時不時湧上來，但詠梅已經能接受它是一輩子的事情，并且能心平氣和地與它共處。
詠梅的經歷，似乎也給了我們一個與原生家庭，與孩子對話的機會。如果我們站在父母的角度，是否能做得更好？
世界上沒有完美的小孩，也沒有完美的原生家庭。正如節目中詠梅釋懷後分享的那首詩所言：
" 在愛的莊園裏，
如果不幸降臨你，
就把它當成幸事，
因為愛，
我最終來到一個，
就連愛也不知道的地方。"
當我們與原生家庭和解時，所有的經歷都将變成歲月的饋贈，幫我們完成另一種抵達。
