今天小編分享的娛樂經驗：2025一季度“四大爛劇”出爐，如果一部沒看，那麼恭喜你成功避雷，歡迎閲讀。
2025 開年第一季度的國產影視劇市場，簡直就是一塌糊塗。
這三個月來幾乎是爛劇頻出，各種題材可謂是無一幸免。
就連央視出品的開年大劇《六姊妹》。
也在播出後受到了群嘲，被大量觀眾無情地扣上了爛劇的标籤。
只可惜國產劇向來都是沒有最爛，只有更爛。
在以下幾部爛劇面前，《六姊妹》的爛恐怕還不太夠格。
這幾大爛劇，才是2025 年第一季度國產劇的最爛代表。
《相思令》
2023 年 11 月時，楊穎因為瘋馬秀的風波而被封禁了幾乎全部社交賬号。
盡管封禁并沒有持續多久，但她的演藝工作卻無奈終止了一年多的時間。
直到 2024 年末，楊穎才終于回到大眾視野當中。
而今年 1 月 20 日開播的古裝言情劇《相思令》，則是楊穎闊别内娛許久的回歸之作。只可惜，這部回歸之作的質量實在堪憂，説是一部爛劇也毫不過分。
作為一部影視劇，這部《相思令》有着太多的毛病。
其中最為人所诟病的，依舊是楊穎尴尬的演技，真是沒想到，這麼年過去楊穎的演技竟然毫無進步。
仍然是從前那副只會 " 幹瞪眼 " 的模樣。
她演出來的效果，永遠都給人一種非常用力但毫無情緒表達可言的感覺。
除了演技問題，這部《相思令》的劇本質量也屬實沒有亮點。
故事邏輯漏洞百出，很多情節上的衝突都頗為刻意，觀感奇差無比。
其餘的像是服化道、特效等方面的粗糙就更不用説了。
各種方面的爛相互疊加。
最終使得《相思令》成了 2025 第一季度的最大爛劇。
《錦囊妙錄》
作為一部将主要視角聚焦于女性的古裝懸疑探案劇。
《錦囊妙錄》在開播之前就赢得了很多觀眾的期待。
誰曾想期望越大，随之而來的失望也就越大，開播之後收獲的是分化嚴重的兩極評價。
必須要承認的是，這部劇在懸疑氛圍的營造、服化道的還原等方面做到非常不錯。
但與之相對的是，劇集在背景設定上卻存在着邏輯上的漏洞，令人無法細究。
譬如女主羅疏的身份設定，她歌女出身卻因心存正義而成為縣衙捕快。
這樣的救贖人設的确頗為勵志，但放在故事所處的時代卻很不合理。
明朝女子受封建禮教束縛，幾乎不可能參與捕快之類的公職，更何況女主還是歌女出身。
如此角色設定，終究只是現代編劇不合邏輯的 " 想當然 "。
除此之外，女主在破案過程中有點過分依賴男主的各種支持。
這樣的情節安排，在一定程度上弱化了女主的獨立形象。
再者就是在推理方面的薄弱，作為一部探案劇，《錦囊妙錄》的案件推理宛如兒戲。
種種因素相互疊加，最終使《錦囊妙錄》的觀感一降再降。
總的來説，《錦囊妙錄》這部劇的開端确實可圈可點。
只可惜越到最後，劇本當中所藴藏的問題就暴露的越多。
乃至在完播後成了讓人大失所望的一部爛劇。
只能説題材是好的，但編劇的創作功力顯然有所不足。
《白色橄榄樹》
毫不誇張地説，《白色橄榄樹》根本就是一部披着軍旅題材外衣的偶像劇。
戰火紛飛的戰争背景對于整部劇而言完全就是可有可無。
如果《白色橄榄樹》不是軍綠愛情劇而是單純的愛情劇，那它在質量上或許還算是平平無奇。
可一旦加上 " 軍旅 " 前綴，那它就成了不折不扣的爛劇。
觀眾們想要通過《白色橄榄樹》看到的，是愛情、理想乃至人性在戰火紛飛當中的深刻見解。
然而劇集實際呈現到觀眾眼前的，卻是枯燥乏味的戀愛喜劇。
劇集用大量的鏡頭筆墨去關注男女主角的情感互動，卻忽視了對戰争背景的刻畫。
最令人诟病的就是女主的 " 戀愛腦 "。
女主身為戰地記者，幾乎沒有絲毫的專業素養。
她在劇情當中的表現，頗有一種不谙世事的幼稚感。
對女主而言，頭盔不應該戴在頭上保證安全，而是抱在懷裏 " 裝可愛 "。
頭發不應該扎起來，而是要披散開來顯得美。
女主的種種行為根本就是在告訴觀眾。
她所處的地方并非滿是槍林彈雨的戰場，而是寧靜祥和的别致領網域。
男主也沒好到哪裏去。
身為特種兵卻滿臉的稚嫩，台詞念白同樣生硬。
這固然是與主演的稚嫩演技有關。
但服化道與劇本的差勁也有着不容推卸的責任。
與此同時，劇集中的戰争場面也是毫無嚴肅感可言，摳圖痕迹十分明顯。
從開播到完結，直言" 兩集即棄劇 "的觀眾大有人在。
豆瓣上 5.3 的綜合評分。
已經彰顯了《白色橄榄樹》作為軍旅題材的失敗。
《漂白》
《漂白》這部劇很有意思，它的熱度與口碑是呈反比發展的。
劇集于今年 1 月 17 日開播，之後熱度一路飙升。
但與此同時，它的口碑也在不斷崩毀。
究其原因，就在于劇集堪憂的成品質量。
作為一部刑偵懸疑劇，《漂白》沒能讓觀眾看到刺激的懸疑、真實的刑偵。
它呈現給觀眾的，是一部" 為了獵奇而獵奇 "的低質犯罪劇本。
劇中随處可見的虐打、分屍等暴力情景，但這些畫面在劇情推動方面起到的作用微乎其微。
整部劇對人物的刻畫單調而刻板，甚至到了不在乎行為邏輯的地步。
以郭京飛飾演的男主彭兆林為代表的刑警眾人尤為如此。
他們在劇中的各種行為可謂是槽點滿滿。
在第一集中，彭兆林眾人因為殺人案而趕赴案發現場。
可他們抵達現場後既沒有進行封鎖，也沒有排查住户。
一直等到罪犯逃離現場，眾人才後知後覺地想到此事。
之後封鎖公路的劇情就更加沒有邏輯了。
四名罪犯在高速公路上被攔下。
正當他們打算殊死一搏的時候，卻因為高速公路口發生的剮蹭事件而逃脱。
難道臨時突發的剮蹭事件，就能夠公然放走可能殺了人的潛逃嫌犯嗎？
這樣的劇情邏輯，頗有種失智之感。
類似于這樣的邏輯漏洞在《漂白》中比比皆是。
不過類似的呆板刻畫卻很少出現在反派身上。
相比于時刻失智、永遠臉譜化的正派，幾個反派角色真可謂是血有肉、不乏深度。
如此扭曲的價值觀，又如何能得到大眾的肯定？
結語
這些爛劇的存在，是内娛實打實的悲哀。
如今的大眾對内娛常有怨言，很大程度上就是因為這些人的屍位素餐。
他們身處業界卻毫無作為，拍戲演戲的目的只有為自己牟利，對于觀眾就極盡糊弄之能事。
就這樣的從業态度，怎麼可能產出優質的影視作品。
觀眾的審美水平在不斷上升，影視作品的質量卻不升反降。
長此以往下去，國產劇的風評處境只會越來越糟。
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