今天小編分享的娛樂經驗：吊打《新聞女王》，這才是TVB大女主天花板，歡迎閲讀。
最近，2023TVB 頒獎禮落下帷幕。
《新聞女王》，可謂赢麻了。
一共獲得 23 項提名，最後狂攬 8 大獎項。
同時， 也讓佘詩曼拿下最佳女主角獎。
這是她在 2006 年的《鳳凰四重奏》與 2014 年的《使徒行者》後，第三次摘下「視後」的桂冠。
成為 TVB 史上首位三奪視後的女演員。
《新聞女王》的火爆，是毋庸置疑的。
很多人覺得這部劇重回 TVB 黃金時期的模樣。
而裏面對于女性群像刻畫及女性意識的設立非常好。
對于這種看法，魚叔着實不敢苟同。
具體的原因，在之前的文章中也和大家聊過 （ ）。
實際上，在魚叔看來，《新聞女王》還遠達不到 TVB 早年的各種大女主劇。
同樣是佘詩曼主演，就有一部經典之作。
無論是人物塑造還是主題立意上，都可以吊打《新聞女王》。
今天，魚叔就和大家一起回顧下這部 18 年前的老劇。
來看看什麼是真正的女性力量——
《火舞黃沙》
這部劇十分不一般。
有人説：
它才是真正的《金枝欲孽 2》。
沒錯。
《火舞黃沙》是由經典神劇《金枝欲孽》的原班人馬打造。
導演戚其義+ 編劇周旭明。
這對黃金搭檔一出手，品質絕對有保障。
佘詩曼、黎姿、林保怡、陳豪，走出宮苑高牆，再寫浩蕩故事。
「玉瑩白楊」這對令人痛心惋惜的 CP，也再續前緣，滿足了不少觀眾的心願。
蔡少芬、邵美琪的加盟，更增添一分看頭。
制作班底強勁，卡司陣容強大，再加上《金枝欲孽》的人氣。
《火舞黃沙》一播就爆。
首播第一日最高及平均收視都是36%。
觀看人數超過231 萬人次。
這一數據，打破了連續幾年 TVB 劇集首播的最高收視紀錄。
遺憾的是，這部劇在内地被嚴重低估，雖然口碑很高，但名氣遠不如《金枝欲孽》。
有人曾打趣説：
比起《金枝欲孽》來，《火舞黃沙》太「土」了。
确實。
你看這黃沙漫天的環境和這些灰頭土臉的演員們。
再沒了以往珠光寶氣，光鮮亮麗的模樣。
這部劇的故事，發生在民國時期的西北地區。
當年，整個劇組從香港北上，前往銀川拍攝。
黃土高原、窯洞建築、風沙天氣 ... 讓這些演員「改頭換面」。
畫面「土」，演員「土」，故事也「土」。
陝北荒涼貧瘠土地上，有一個閻家鋪。
這裏生活着閻、宋兩個大家族。
大家族，就有大規矩。
在閻家鋪更是如此。
這裏人的思想，與他們腳踩的土地一樣貧瘠。
在他們看來，只要是祖宗留下的遺訓，那就是金科玉律，必須遵守。
哪怕要付出生命也在所不惜。
尤其是針對女性的規矩。
在這裏，女人一旦嫁人，就要一輩子服從自己的丈夫。
傳宗接代是她們終其一生的任務。
如果始終無所出，就是她最大的失職和恥辱。
名節對于閻家鋪的女性而言，是天一般的存在。
如果名節有失，那就只能用生命來贖罪。
宋東升（陳豪飾） 與當地的寡婦發生情愫被人發現。
這名寡婦就被執行了名為「點天燈」的懲罰。
即，被火活活燒死。
家春分（佘詩曼飾） 是宋家長房大少爺的姨太太。
因為某天下山找大少爺的時候遇上了馬賊，就被閻家鋪的人認為名節有染。
正巧，閻家鋪名聲的象征，貞節牌坊，被一道幹雷劈掉一角。
當地又遇上幹旱。
閻家鋪上下就覺得，是老天爺要懲罰春分。
于是，春分一路三跪九拜到貞節牌坊，給祖宗磕頭磕到頭破血流，乞求上天 的原諒。
在閻家鋪，女性從身體到感情，都不屬于自己。
或者説，在這裏，女性從來都沒被當成人。
可是某天，一股「外面的風」吹進了閻家鋪。
來自省城計家的小姐明鳳（黎姿飾） 因為家道中落，被哥哥送給閻家鋪的大老板闫萬曦（林保怡飾） 做填房。
讀過書，上過洋學堂的明鳳，為閻家鋪的女性帶來了不一樣的思想。
這裏的故事，也有了不同的走向。
實際上，《火舞黃沙》在經歷了收視好采頭後，就開始走下坡路。
不少觀眾反饋，這個故事離他們太遙遠，很難投入其中。
《金枝欲孽》雖然是宮鬥劇，但被人解讀出映射了職場生存。
《火舞黃沙》卻不同。
内地西北的黃土高原，無論是自然環境還是人文氣質，都與香港的觀眾距離太遠。
而且像「點天燈」所體現出的封建禮教對女性毫無人性的壓榨 ，讓很多現代人無法 想象 。
編劇周旭明回應道：
辦公室政治的意念在《金枝欲孽》裏用過了，我們沒打算再用。這次是為了讓觀眾了解做女人的慘況，并從中得到一些反思。
随着故事的發展，《火舞黃沙》還是翻身了：
最終收視率一路上漲到38%。
能有這樣的成績，還是因為劇中的女性角色刻畫十分豐滿，能讓人從中感受到不同的女性力量。
《火舞黃沙》的故事主要圍繞三個女性展開。
第一個，就是前文提到的那股「外來之風」，明鳳。
她是一個受過教育的，思想開放的知識女性。
對于閻家鋪而言，她是闖入者，也是反抗者。
她對閻家鋪腐朽的規矩嗤之以鼻，也不堪與那些冥頑不靈将生子貞潔奉為恩賜的女性為伍。
面對把自己當作「物品」的丈夫，明鳳絕對不會因為兩人的身份不平等就忍耐。
愛憎分明的她會使用各種手段，如拆家、燒屋、自爆私情逼迫閻萬曦寫休書，放她自由。
你明天不休了我，我就燒你大屋。
你後天不休我，我燒你工廠。
在丈夫強暴了她之後，她也絕不會像閻家鋪的其他女人那樣，以生命換清白。
我沒理由就這樣被一個男人占有，而一世做他的奴仆。
也更加沒理由因為不想做他的奴仆，而選擇死這麼蠢。
明鳳決定将刀尖對象那個施暴者，自己的丈夫。
她始終就像一團烈火，絕不妥協。
第二位，就是那位頭破血流的家春分。
她與明鳳相反，是一個完完全全的閻家鋪女人。
生來斷掌，帶着「命中克夫」的詛咒。
對于她而言，能夠給别人當小妾也是一種幸福。
可是她太苦了。
遇到馬賊，好不容易逃出，也要回去找遺落的簪子，就是為了保住名節。
因為丈夫無能，她被騙去「借種」，可孩子也沒有保住。
後來宋家小少爺失蹤，她被當作替死鬼趕出家門。
可家春分爬也要爬回宋家，因為她認定出嫁了就是夫家的人，不能死在外面。
然而，作為封建禮教最大的受害者，家春分也是自身命運最大的反抗者。
在明鳳的影響下，在一次次被禮教束縛、傷害、欺騙、抛棄後。
春分選擇不再認命。
她拒絕對婆婆還有丈夫唯命是從。
她愛上不該愛的宋東升後，也一改自我鞭笞的思想，而是努力追求愛情與自由。
有一個情節，無論看幾遍，魚叔都會感到震撼。
春分與一名閻家婦人被馬賊逼到懸崖邊。
婦人一邊被馬賊無情凌辱，一邊對春分大喊「跳下去，保住名節最重要」。
春分卻看了一眼手中的斷掌，在廣闊的高原上奮力扯開衣襟，對天怒吼。
她選擇了打破枷鎖，要為自己而活。
最後一位，則是春分的婆婆，焦玉（蔡少芬飾） 。
一個年輕的寡婦，為了宋家家主之位，為了自己年幼的兒子。
她在男人堆裏，攀炎附勢，機關算盡，頗有烏拉那拉宜修的風範。
按理來説，這樣的角色并不讨喜。
但焦玉卻成了《火舞黃沙》中最受觀眾喜愛的角色。
因為在她所有算計背後，是一個女人悲苦的命運。
焦玉年紀輕輕就嫁給宋老爺當填房。
宋老爺臨終前，因不甘心自己就這樣離開人世，想拉着仍舊年輕貌美的妻子做陪葬。
如此這般輕賤虐待，才讓焦玉對權力產生了渴望。
可也正是因為如此，她也深刻明白女性在這個社會的不易。
焦玉更清楚地知道，愛情婚姻對于這個時代的女性從來就不是救贖。
所以，在故事最後，她選擇了死亡。
不是逃避，更不是順應。
只是不想成為誰的女人，而是一個獨立的女性。
很多人在看完《火舞黃沙》後，都評論道：
現在的編劇都該來看看什麼是真正的女性意識覺醒。
比起現在那些「挂羊頭賣狗肉」的「大女主」故事，《火舞黃沙》做到了真正由内自發的意識覺醒。
何出此言？
就以大獲全勝的《新聞女王》為例吧。
無論是明鳳還是焦玉，從表面看起來肯定與文慧心這個形象有着天差地别的差異。
剛烈如明鳳，睿智如焦玉，在劇中都還有情關難過的橋段。
但你看看文慧心。
有能力，有野心，有欲望。
而且還不戀愛腦，再好的「小狼狗」也不如事業重要。
誰看了都想説一句「姐姐好棒！」
可等你揭開了這層華袍往裏看，卻會發現，文慧心實際上也還是一個「男人」。
因為編劇完全是在用塑造男性角色的方式來書寫文慧心。
這一點，在《火舞黃沙》的女性角色對比下更加明顯。
一方面，《新聞女王》中女性成長的邏輯，其實都是成為男性。
劇中無論是文慧心與小男友的相處模式，還是在職場與男性同僚智鬥的手段，都是「霸總模式」。
愛情、友情在她手中都像是砝碼，而非人心。
但是，誰説獨立女性就是要将感情視作糞土，或當做玩物呢？
明鳳如此剛烈、獨立的女子。
在被閻萬曦救了之後，也產生了感情，于是她的态度開始發生轉變。
明鳳開始脱去偏見，重新審視閻萬曦這個人，然後全力熱愛、幫助自己的丈夫。
有不少人覺得這是戀愛腦。
實際上，明鳳的所有出發點都是自身。
她是因為自己認可了這個男人，所以才會去支持對方。
而并非将對方視為稀世珍寶一般，自己要霸占要獨享的邏輯。
另一方面，包括《新聞女王》在内的所謂的大女主，都是在無視苦難、忽視缺點的前提下，以「造神」的态度去塑造人物。
就像無所不能的「文姐」文慧心。
劇中她總是以大姐的身份出現在後輩或朋友身邊，為對方解決問題、提供幫助。
在這個過程中，她始終存在一個上位者的姿态。
這就意味着她與被幫助人之間的關系，實際上是不對等。
此時的文慧心之于被幫助者，就像英雄救美的那個英雄。
但在《火舞黃沙》中，女性角色的每次出手相助都是發自内心地感同身受。
就像焦玉在春分被馬賊擄走後，想盡辦法要瞞下此事，悄悄借錢贖回春分。
她如此這般舉動，并非僅是出于大家長的責任，也不是為了彰顯自己的能力。
而是因為那份同樣困于貞潔倫理的苦。
也正是這一點，才讓《火舞黃沙》中的女性意識更加濃重。
它拒絕用一種男性爽文的邏輯，去展現女性如何大殺四方。
而是通過描繪三位不同身份的女性，來看她們在不堪的環境中如何痛苦掙扎，一步步綻開覺醒的意識之花。
正如豆瓣上一位網友所言：
《火舞黃沙》是站在貞節牌坊下談女權。
女性蜕變的底色，從來都是不爽，而是痛與悲。
全文完。
