今天小編分享的娛樂經驗：史上最轟動“姐弟戀”，又被扒光了？，歡迎閲讀。
女教師婚内出軌 16 歲男學生，屠爆熱搜。
兩人微信聊天記錄、親密視頻，被當做豔情讀物全網傳播。
與此同時，高中班主任猥亵女學生，詞條一度消失。
因為 " 不能耽誤高考 "" 他是班主任 "，事發後校方起初不予處理。
當女教師被扒到底褲不剩，男班主任長什麼樣子都沒人知道。
顯然，在這個大型雙标的世界，只要涉及性，不管女人是施害方還是受害方，她們總是被窺淫的對象。
所以當賈玲在《熱辣滾燙》裏将鏡頭對準騷擾犯而不是女性身體，一個小小的視角轉換能觸動那麼多的欣慰共鳴。
意識到大環境的不平等，是讨論這件事本身對錯的前提。
就事論事——
女老師與男學生的 " 兩情相悦 " 是非常具有迷惑性的。
看似女老師取得了性同意，甚至男孩看上去是更主動更老練的一方。
但談戀愛并不能掩蓋女方作為教師、作為成年人，在權力與經驗上與未成年人形成的不對等關系。
前不久，托德 · 海因斯執導的新片《五月十二月》，恰好戳破的就是這種以愛之名下的驚悚控制。
電影原型，上世紀 90 年代轟動全球的師生不倫戀。
34 歲白富美女教師，和 12 歲亞裔男學生發生性關系，因性犯罪獲刑七年。
在獄中，她先後為男學生生下兩個孩子。
出獄後，兩人結婚，讓輿論一整個大反轉，媒體報道時為他們打上 " 真愛 " 标籤。
這段婚姻共維持了 12 年，直到 2017 年男學生申請與女老師分居。
2020 年，女方患癌去世，男方陪她走完了生命最後的時光。
到底是突破人倫道德的犯罪故事，還是真愛對抗全世界？
每個人都能腦補一出自己相信的版本。
其中，桃色、犯罪等獵奇元素拉滿，巨大的人性闡釋空間，讓這個事件一再被大銀幕和大明星青睐。
2006 年，凱特 · 布蘭切特主演的《醜聞筆記》，講了故事的上半場——
美麗女教師希芭如何因為情欲而毀掉名聲和看似完美的生活。
2023 年，娜塔莉 · 波特曼、朱利安 · 摩爾雙影後聯袂的《五月十二月》，講故事的下半場——
醜聞風暴過後，五十多歲的女人格蕾絲和年過三十的男人喬，怎樣過着這段飽受道德壓力的婚姻生活。
作為好萊塢風格獨具的導演，托德 · 海因斯無意為這段背德之愛進行又一次審判或美化。
它真正精彩之處在于，引入第三人視角，完成了一場對曠世奇戀的解構，以及某種刻骨且刻薄的揶揄：人生如戲，全靠演技。
由于兩人經歷即将被改編成獨立電影，好萊塢女演員伊麗莎白（娜塔莉 · 波特曼 飾）登門拜訪，進入這個家體驗生活。
闖入者與夫妻倆，構成了詭異而暗湧的三角關系。
格蕾絲（朱利安 · 摩爾 飾），年過半百依然美麗嬌嗲得像個洋娃娃。
之所以接受别人拍自己的故事，是因為她渴望向世界證明：
他們的結合源自愛而非罪惡，她會擁有完美的婚姻生活。
所以女演員一來，她就向對方熱情展示插花、烘焙、陪伴家人的美好時光。
但伊麗莎白敏鋭地察覺到，格蕾絲不像表面顯得那麼天真無害。
比如陪女兒去挑畢業典禮的禮服，女兒滿心歡喜穿着性感的無袖裙子出來，被她以 " 現代女性不在乎審美标準 " 陰陽一番。
潛台詞呼之欲出：手臂粗還敢露出來，我真佩服你的勇氣。
果然，下一秒女兒乖乖換上一身媽媽喜歡的淑女裙。
這一點，跟大女兒吐槽母親送她體重秤做升學禮物，有異曲同工之處。
女主家世顯赫，從小接受的就是苛刻的淑女教育。
而她已經完全内化了這一套并施加在女兒們身上。
格蕾絲喜歡扮演弱者，尤其是在和丈夫喬的關系中。
不管發生大事小情，她都愛用哭泣來喚起對方的憐愛、關注或歉疚。
但是淚水之下，流露出的并非脆弱，而是強烈的控制欲。
蛋糕訂單被取消，她哭得梨花帶雨。
目的在于下一句：你去哪了？
耐人尋味的是，喬安慰之前暗自爆了句粗口，" 草，又來 "。
除了疲于安慰情緒敏感的妻子，手機裏撩騷女網友，以及對同齡人伊麗莎白的蠢蠢欲動，喬對婚姻的厭倦正在卷起一股内心的暗流。
後來，當丈夫第一次反思當年的行為，格蕾絲同樣崩潰大哭，仿佛遭到背叛。
兩個人關系一直有種内在緊張：當年的事情，到底該誰負責？
格蕾絲最害怕的，就是喬把矛頭對準自己。
她一直以來表現得毫無歉意。
逼急了就把道德責任推到當時僅有 13 歲的丈夫身上，強迫他在感情裏擔起一個成年男性的角色。
因為只有這樣才能合理化自己當年的行為。
這一點，現實中的瑪麗幾乎説過一模一樣的話。
面對主持人的逼問，她把問題抛給身邊的丈夫：當年誰主動的？
連問三遍，直到丈夫説出自己想聽的答案。
坐牢、生子、背負罵名，放棄優渥的生活愛上一個窮小孩 ……
以前，這段故事的重心一直是 " 愛的孤勇者 " 瑪麗。
《五月十二月》讓我們扭過頭來，認真看一眼那個男孩被改變的人生軌迹。
在喬身上，有種很嚴重的迷茫感。
13 歲開始當父親，過早地進入了不屬于自己年紀的生活。
除了工作養家、照顧孩子，唯一愛好是養蝴蝶。
他生活得像昆蟲一樣安靜，要照顧妻子感受，但是自己卻沒有傾訴對象，從來沒有想過自己在那段故事裏扮演的角色。
跟活在新時代的子女比，身為父親的他反倒更像一個孩子。
有一幕是高中畢業的兒子教他吸大麻，他第一次碰，被嗆得天旋地轉，吸嗨了之後還倒在兒子懷裏哭。
那是他少有表達真實情緒的時刻。
兒女将要去外地上大學，于是他 30 出頭就成了 " 空巢老人 "。
喬是一個沒有青春期的人。
沒有想做的事，一直以來都是為别人而活。
直到伊麗莎白的到來，讓他有機會重新審視自己的生活。
這位鑽研表演的女演員，也不是什麼省油的燈。
跟格蕾絲一樣，她們身上都有某種隐蔽的破壞性和傷害性。
她四處調研格蕾絲的往事，不惜揭開所有家庭成員的傷疤。
在故事主角曾經偷情的寵物店，她想象并扮演那種禁忌的快感，回到現實後不禁笑了出來。
她甚至故意引誘喬出軌，就為了體驗和他偷情的感受。
每做一件事，她都覺得自己離真實的格蕾絲更近了一些。
伊麗莎白是一個以演戲尺度大而聞名的女演員，某種程度上，她和格蕾絲一樣享受禁忌的快感。
去大學開講座，男學生賤嗖嗖地問她有沒有演過激情戲。
她絲毫沒有感到冒犯，而是坦誠地分享了其中的微妙之處——
當兩個赤裸的演員，眾目睽睽之下起了化學反應，真實與虛構開始失去界限。
她不知道應該裝作有快感還是要裝作沒有快感。
裸戲、情欲，其中一絲不挂被觀看的意味，跟格蕾絲暴露在大眾面前的醜聞經歷是一樣的。
當時的真實感受其實經不起仔細推敲，她只是讓她的愛情故事看起來像真的。
娜塔麗 · 波特曼和朱利安 · 摩爾，有兩場令人印象深刻的鏡中對手戲。
真實的和扮演的，同時出現在鏡前，接受觀眾的審視。
但虛構的那個永遠沒有真實的那個看上去松弛自如。
格蕾絲才是那個更加高明 的演員。
人生就是她的舞台，親手為自己譜寫一段飛蛾撲火的愛情，事後扮演無辜，自洽，毫無悔意。
伊麗莎白自以為已經了解她，但臨别一席話又能讓她頓在原地手足無措。
真實，似乎永遠無法抵達。
影片尾聲，跟現實原型的選擇有所呼應——
喬放走了一只破繭的蝴蝶，仿佛預示着要放飛自己去過新生活一樣（男學生選擇了離婚進入人生新階段）；
格蕾絲打獵的時候忽而放下手中的槍，對眼前的小鹿產生了恻隐之心。
如同當年，她才是那個真正的獵人，把丈夫當成了自己追求某種悲劇性美感的犧牲品（女教師臨終前聲稱對自己的行為感到懊悔）。
那一刻，他們對自己的 " 曠世畸戀 " 終于認真回首了一次。
