今天小編分享的娛樂經驗：小嬌夫救不了大女主，歡迎閲讀。
嬌夫不是流量密碼。
文｜楊睿琦
編輯｜張嘉琦
三十年河東，三十年河西，過去大家迷戀霸總，如今轉而心疼起了 " 嬌夫 "。
最近熱播的劇集中，不少男性角色都走起了嬌夫路線。韓國有金秀賢在《眼淚女王》中哭哭啼啼 " 控訴 " 自己的财閥妻子，國内有林更新二搭趙麗穎，只不過這次從之前《楚喬傳》中的 " 霸總 " 宇文玥，化身成了做飯縫衣樣樣在行的行止。
《與鳳行》行雲（圖源：微博）
源于歐美同人圈的 " 女 A 男 O" 可以概括這種關系模型。"A" 代表 Alpha，即天生的領導者和強者，"O" 代表 Omega，通常是可生育且柔弱的一方。" 女 A 男 O" 就是指女性更加強勢，男性則相對弱勢或更依賴女性。
這種叙事法則成為最近幾年劇集市場的新寵。2022 年的《黑話律師》、2021 年的《司藤》和 2019 年的《德魯納酒店》，都是強勢女主和她背後的 " 小嬌夫 " 男主。
個中原因也不難猜測，随着女性觀眾需求的變化與觀劇意識的提高，傳統的霸道總裁模式在當下已然失靈。只不過，霸道總裁和小白花搖身一變，成了大女主和小嬌夫，性别變了，内核卻沒變，共享的還是同一套刻板的創作公式。
圍繞嬌夫產生的諸多情節，都是現實生活中女性觀眾的真實經歷。當性别調轉，或戲谑或嚴肅的藝術創作，為這些真實經歷添上了一層濾鏡。最重要的是，女性觀眾除了在 " 嬌夫被虐 " 中獲得短暫爽感，什麼也沒改變，什麼也沒得到。
或許當熒幕上沒有那麼多被當作 " 流量密碼 " 的嬌夫形象，情感關系的表達才迎來真正的平等時刻。
" 嬌夫 " 正當紅
" 我為什麼要這麼可愛？如果我不這麼可愛，就不會和洪海仁結婚！"
《眼淚女王》（圖源：微博）
韓劇《眼淚女王》中，金秀賢扮演的 " 高材生贅婿 " 白賢宇對着好友聲淚俱下，他所 " 讨伐 " 的洪海仁是韓國三代财閥皇後集團的千金、自己的頂頭上司，也是自己的妻子。
霸道總裁文中爛俗的瑪麗蘇梗被性轉到《眼淚女王》，女主洪海仁坐直升機下鄉追愛、男主白賢宇聽着 " 我不會讓你流淚 " 的承諾嫁入豪門，但婚後幾乎天天以淚洗面，和所有高材生女婿們一起準備一年 15 次的祭祀活動。
《眼淚女王》祭祀活動（圖源：微博）
最高突破 10% 的收視率説明 " 女 A 男 O" 的搭配非常奏效，《眼淚女王》也以 2023 年以來的最高成績拿下 TV-OTT 全體話題榜一位、10 歲 -50 歲全年齡段全性别搜索量第一、社交平台反應及網友互動第一的優秀成績。
在國内，《眼淚女王》同樣掀起觀眾讨論，開播不到 5 集就已吸引 2 萬餘人打分，社交平台上金秀賢吐槽痛哭的片段也被觀眾不斷調侃，火速出圈。
這種 " 女強人搭配小嬌夫 " 的設定早在 IU、呂珍九合作的《德魯納酒店》中就有嘗試，劇中 IU 飾演的酒店社長張滿月冰冷高傲，呂珍九飾演的經理人具燦成則 " 處處受氣 "；緊接着的《黑話律師》中，李鍾碩也扮演了一個被老婆一腳踹下還會自我安慰 " 她很愛我 " 的 " 嬌夫老公 "。
《黑話律師》（圖源：b 站）
" 嬌夫 " 不僅韓國獨有，正在熱播的仙俠偶像劇《與鳳行》中，林更新飾演的行止與趙麗穎飾演的 " 碧蒼王 " 沈璃，也走起了 " 女 A 男 O" 路線。
沈璃水中撈行止 " 美救英雄 "，行止給沈璃縫補衣服、做飯，還對着沈璃美滋滋地來上一句 " 你陽我陰，相處愉快 "，劇外也同樣安排了趙麗穎扯林更新領帶的互動環節，将 " 女 A 男 O" 一走到底。
林更新和趙麗穎（圖源：b 站）
去年大爆的《長相思》中，鄧為飾演的青丘公子塗山璟也是觀眾眼中的 " 嬌夫代表 "，尤其前期還是葉十七的塗山璟，對玟小六百依百順，誤會相柳和玟小六也只會自己默默生氣，種種放在女性角色上被稱之為 " 綠茶 " 的操作，放在塗山璟身上都被觀眾全盤笑納，還戲稱之為 " 茶狐 "。
《長相思》塗山璟（圖源：微博）
再往前追溯，更早的 " 嬌夫 " 應該是《司藤》裏的男主秦放，半人半妖的高冷女王司藤與靠着司藤一口妖氣存活的 " 男媽媽 " 秦放以一己之力掀起了 " 女 A 男 O" 的風潮，好像秦放被欺負得越慘，觀眾看得越來勁。
《司藤》（圖源：微博）
雖然只有一字之差，但 " 嬌夫 " 與最近前段時間走紅的 " 人夫 " 還是有一些差别，也可以説前者是後者的進階版。
首先，嬌夫具備了人夫的一切優點，他們宜室宜家，性格又温和體貼。不管是行止、塗山璟還是白賢宇，劇集中都用大量情節展現他們會做飯、收拾家務以及縫縫補補這些傳統劇集和現實生活中女性角色承擔的内容，從生活細節入手打造一個女性視角中合格的伴侶形象。
嬌夫的 " 嬌 " 還體現在 " 老婆為大 "，對女主的行為理解贊同，百依百順。如果将流行的男性熒幕标籤統一看作是女性對于理想伴侶想象的投射，那麼嬌夫無疑是精神層面上的再進階。
最後也是最重要的是，嬌夫們都帶着點 " 柔弱不能自理 " 的氣質，眼淚是他們的秘密武器，哭哭啼啼再也不會被嘲諷沒有男子氣概，而是會獲得女性觀眾在戲谑之外，那重要的憐愛。
《眼淚女王》（圖源：微博）
從霸總到嬌夫
以前觀眾想崇拜，現在的觀眾想憐愛。
嬌夫之前，走紅的是霸總。這些霸總們一般都是億計身家、不苟言笑、難以捉摸，身心還都受過一定創傷或擔負重任，等着女主來治愈拯救或是鬥智鬥勇。
比如《杉杉來了》裏張翰飾演的封騰，一張冷臉走天下，和女主產生聯系是因為女主是稀有熊貓血，可以救自己妹妹；
被觀眾罵得最狠的《以愛為營》裏的時宴，同樣一張撲克臉，仿佛笑一下公司就會破產，和女主角鄭書意的互動也同樣沿襲了古早偶像劇的情感推進模式。
《以愛為營》時宴（圖源：b 站）
可以看到，這些霸總不管是在社會地位還是親密關系中都處于高位，與這些霸總相配的女性角色則負責走近霸總、" 軟化 " 霸總，讓霸總感知到温暖與愛，盡管各自方式不同。
這種互動模式的背後，是一部分女性觀眾的情感投射與對親密關系的幻想，即女性仍将自己處于低位，希望能遇到一個霸總式人物，拯救自己于水火，自己也以愛之名治愈對方。
不過，當熒幕中完美的霸道總裁，開始與現實情況發生對撞時，那層漂亮的糖衣就難免被剝離下來。在偶像劇塑造的甜蜜氛圍背後，更多女性觀眾敏鋭地關注到，許多經典的 " 霸總形象 "，回落到現實生活裏也不過是那些在酒桌上高談闊論的中年男人。
更重要的是，随着女性思潮的來臨和獨立意識的覺醒，當女性對伴侶和親密關系的想象開始進化，劇集中承載的親密關系天平開始傾斜，女性不再将自己置于低位，霸總自然而然也就失去吸引力，光環不再。
這在最近的劇集内容中也能看到一些趨勢，現在的霸總要麼反轉搞笑，要麼也帶點 " 嬌夫 " 特質，比如會示弱以及 " 破碎感 "。
一個非常有代表性的例子是《我的人間煙火》中的宋焰與孟宴臣。前者雖然并非霸總而是消防員，但在親密關系中依舊繼承了霸總那一套，居于高位對女主打壓、嘲諷，甚至辱罵，引起觀眾的強烈反感。
《我的人間煙火》宋焰（圖源：微博）
與之相反，男二孟宴臣雖然是霸總身份，但内裏卻是一個充滿破碎感的傳統男二形象。不管是對妹妹許沁的 " 愛而不得 "，還是嘔吐之後對環衞工人脱口而出的抱歉，以及滿牆的蝴蝶标本，都能讓觀眾理解，進而產生同情、可惜與憐愛。
《我的人間煙火》孟宴臣（圖源：微博）
嬌夫則是這種破碎霸總的加強版，看似風馬牛不相及，實際上都披了同一張皮。
嬌夫走紅的背後，離不開近幾年劇集市場上的 " 大女主熱 "，敏鋭察覺到女性閱聽人偏好變化的創作者們，将曾經的霸道總裁與平凡女生的老套搭配一鍵性轉，女主開始不苟言笑、高冷刻薄，男主則是柔弱善良，受盡欺負也唯愛女主一人。
這種反轉的确可以增加劇情的新鮮度與可看性，但仔細想來，換個性别就奏效的套路，何嘗不是一種标籤化的創作困境？畢竟，不管是 " 大女主 " 還是 " 小嬌夫 "，都是對角色的削弱式概括。
如果抛開性别，" 總裁 " 在大部分劇集裏，仍然是集刻板印象之大成，只要賦予總裁的名号，就是清一色的高冷禁欲、不苟言笑、居高臨下。
如果考慮性别，一個更深入也更關鍵的問題是，為何熒幕中的親密關系總是離不開一強一弱的固定搭配？
也有創作者注意到這一問題，開始走 " 雙強 " 路線，但大多數均以失敗告終。現代都市劇的 " 雙強 " 設定，容易讓觀眾感到懸浮，《以愛為營》中的霸道總裁時宴與資深記者鄭書意，就引起觀眾的大量吐槽；古裝仙俠裏的 " 雙強 " 又很容易人設崩塌，比如《一念關山》和《長相思》，看似 " 雙強 "，實際還是借大女主捧男性角色。
《一念關山》（圖源：微博）
别讓嬌夫成為 " 流量密碼 "
嬌夫走紅的本質，還是對性别特權以及 " 情感霸權 " 的默認與維護，只不過看起來這種特權來到了女性觀眾手中。
《眼淚女王》最先開始在社交媒體上走紅，就是金秀賢作為一個男人卻做着現實生活中韓國女性的活兒的片段。除此之外，孩子還要随母姓，自己的工作、生活都要依附妻子家族，仰人鼻息，沒有半點還口之力，引發觀眾 " 所以説女人是一種處境 " 的評論。
《眼淚女王》（圖源：微博）
這些将男人完全置于女人處境的橋段精準踩在女性觀眾的爽點上，波伏娃的那句 " 一個人并不是生為女性，而是變成女性 " 或許可以解釋圍繞嬌夫的讨論。
現實生活中女性正在經歷這一切，而當主角變為男性時，女性觀眾在嬌夫們的 " 受苦受難 " 中，品嘗到了一絲現實生活中難以找到的代償爽感，以及轉瞬即逝的短暫勝利。
更為極致的是，近幾年還有一些影視作品選擇直接将男女所處環境直接對調，用充滿戲谑的方式對現實生活進行諷刺。電視劇《贅婿》中男主寧毅逛了青樓，馬上就被妻家送進男德班，匾額上赫然寫着 " 相妻教子 "，其中也不乏妻子當眾調教相公的情節；《卿卿日常》中也設定了以女子為尊，女子可上陣殺敵亦可招贅婿的丹川。
《贅婿》男德班（圖源：微博）
電影《絕望主夫》則塑造了一個男人懷孕生子，以生女孩為榮，女人在外打拼花天酒地，但男人還要絕對聽從女人意見的世界，名台詞是 " 娶雞随雞，娶狗随狗，男人就得跟着女人走。"
《絕望主夫》（圖源：微博）
這些情節的流行，讓嬌夫成了影視劇的 " 時尚單品 "，被部分創作者們簡單粗暴地拿來讨好女性觀眾。但如今的觀眾并不好騙，烏托邦式的 " 女尊世界 " 如果在内核上有了偏差，還是無法獲得認可。
《贅婿》播出後，" 偽男德真男頻 " 的評價出現在各大平台，電視劇利用了 " 男德 "" 嬌夫 " 這些流量密碼，卻在後期依舊将女主蘇檀兒塑造成一個 " 傻白甜 "，沒有男主的幫助還是會處處碰壁，引發口碑崩盤。
更重要的是，影視劇中嬌夫越流行，越反襯出現實生活的無奈與無力。影視劇中的男女性轉與諷刺調侃的另一面，是絲毫沒有改變的、現實生活中的性别權力結構，也就是説看似是嬌夫被虐，實際上是女性觀眾的特供爽文與幻夢一場。這不是屬于女性的自由，而是一種滿足女性投射的虛假自由。
女性并不需要刻意營造一個弱者形象加以陪襯。她可以接受另一半的脆弱，也歡迎另一半的成功，不會通過權力關系的碾壓完成自我滿足。因為她知道，她所追尋的是平等而獨立，親密又自由。
