今天小編分享的娛樂經驗：吵翻天了，這國劇還不敢開分，歡迎閲讀。
最近的熱劇不少，值得聊的還真不算多。
但有一部，看着熱度不小，但争吵聲早已經蓋過了讨論它的質量。
emm……
Sir 還沒來得及吐槽，表妹飄飄已經忍不住了。
ok，那今天的主場讓給她——
這是表妹的專屬分界線
劇都大結局了，某瓣分還沒開。
説的不是什麼無人知曉的小糊劇，而是由鵝廠出品，陳曉、童瑤、薩日娜扛劇，東方、浙江兩台上星播出的《小日子》。
按説這劇配置并不差，哪怕不爆也不至于播了等于白播。
然而哪怕送上熱搜的詞條再刺激演技，這屆觀眾似乎也不買賬。
營銷顯然已經盡力撈了，奈何終是徒勞。
也能理解。
就看一個 " 小 " 字，便知此劇意在呈現咱普通人家長裏短的尋常。
但《小日子》的症結恰恰在于，它拍的壓根就不是人過的日子。
01
某高級酒店房間内，一對男女正抓緊午休那少得可憐的時間，行成年人那點事兒。
鏡頭一轉，是一位阿姨在女方包裏，發現了開房的票據。
這還得了？
她一面通知兒子，一面找上了女方。
謎底揭曉，開頭的男女，實為一對忙到只能在午休過二人世界的夫妻。
而暴躁阿姨，則是女主顧茉莉（童瑤 飾）的婆婆。
《小日子》一開場，就是這種要撕破天的氣勢。
朱勁草和顧茉莉這對小夫妻，都擁有一對強勢父母。
但兩方又有所不同，顧茉莉的爸媽，有錢強勢、但尊重女兒，而朱勁草的爸媽則窮橫窮橫的，頗有國產劇典型的 " 刁民爹媽 " 氣息。
抱着男方買婚房才能抬得起頭的清朝觀念，他們拒絕了親家一起出錢的想法，咬着牙掏空積蓄，給兒子在上海首付了個鴿籠。
同時因為怕兒媳占便宜，房本還堅決不讓她加名字。
得，婚還沒結呢，梁子先結下了。
説實話，這種開局在國產家庭劇中哪怕不算标配，也見怪不怪了。
但《小日子》出奇在哪呢？
别的劇拍衝突，要麼精彩異常，要麼深刻異常，而它是精神異常。
婆婆誤會兒媳，就跑人家部門裏潑婦罵街，" 家醜不能外揚 " 她不在乎，更不顧兒媳的同事客户都在場，拿着幾張發票罵人搞破鞋。
你是我兒子的媳婦
孫女的媽
你背着我兒子就跟别人去開房
這是正常人類的行事方式嗎？
對我來説，多少是有點超前了。
而演技強悍如薩日娜老師，臉上也罕見地帶着些不自然，許是也對着蠢鈍如豬的角色設計難以保持信念感。
誰家長輩眼見着小輩的生意要飛了，還在一邊只顧發癫？
何況，張善亞這個婆婆退休前還是幼兒園老師。
這份工作固然不意味着高智力，但與孩子打交道需要耐心，與家長打交道需要情商，在和兩方相處中更需要邏輯、策略、素質和風險意識。
這麼典的菜市潑婦形象？不好意思，還真挺難買賬。
所謂 " 異常 "，即異于常人常态。
《小日子》為了能制造矛盾、增強衝突，似乎毫不在意人物表現得如同發癫的吉娃娃。
最具代表性的是朱勁草那位能氣得觀眾長結節的爸，他顯然不是來演小日子的，而是來演魯提轄拳打鎮關西的。
兒媳出軌？兒子維護？
他這暴脾氣，連切肉臊子的程式都懶得走，直接一個拳打腳踢帶你們全家下地獄！
而當兒子婚姻危機了，他也不失一根精美攪屎棍的身份。
你折我兒一雙翅膀，我定廢你整個天堂。
不對勁啊。
按照之前劇情的交代，這對公婆雖強勢霸道，但始終一心一意對兒子好。
給買房、給帶娃，是非常典型的中國傳統家長。
分明挺有人性美的設定，怎的又瘋成這樣？
最重要的是，既然起了這樣的劇名，不該更誠實地呈現家庭議題嗎？有幾個人的日子是這麼過下來的？
所謂的矛盾，更像一種為了吵而吵。
那些期待被看到的問題，也就在這樣的含混不清中被掩埋了。
02
但如果非説《小日子》的人物都不合邏輯，其實也是不公正的。
起碼它還是符合了一條常理——
腦子有坑的爹媽，很難養出完全正常的孩子。
大膽發言，劇中的朱勁草（陳曉 飾）也絕非善類。
在外人眼裏，他其實算一個不錯的人夫。
年輕靠讀書成功扎根在上海，中年又有了相對成功的事業（互聯網公司高管），更難得的，疊了這麼多大男人 buff 後，他的爹味居然還蠻淡的。
媳婦和父母争執時，他總是為媳婦説話，有矛盾出現時，他總是自我反思。
還有邊界感。
當陌生女性想坐他副駕，他會一秒拒絕。
不好意思啊
能不能坐後邊
不難看出，編劇想塑造的是一個貼合當下 " 男德 " 潮流的角色。
但朱勁草是真慫嗎？
未必。
據我觀察，日常很多頂着耙耳朵、妻管嚴标籤的男性，并不是真的更有平等意識。
一種情況是，他主動藏起了内在的大男人，用示弱來換利益，讓妻子承擔更多生活責任。
另一種情況是，他只是選擇性收斂掌控欲，對外規規矩矩，向内則可能完全暴露本性。
朱勁草大致屬于第二類，而他更本質的問題則是從父母那繼承的自私和悭吝。
茉莉因工作和前男友見面被别有用心之人拍到，朱勁草就着照片便破防了。
且不光冤枉妻子不貞，他還要把問題上升到她對自己、對公婆、對家都抱有仇恨，真可謂開局一張圖，剩下全靠扯。
最大的問題隐藏于他的表述裏——
他幾乎下意識地把妻子一人置于對立面，自己則與父母及整個家庭站在一邊。
這都談不上什麼信任危機，打從一開始，他就沒把妻子納入自己的生活。
當自己媽媽冤枉茉莉給她買了假包時，他立刻質問的是妻子。
整日疑心妻子在職場上有豔遇，又錯過精心準備的紀念日晚餐，主打我愛你是一往情深、痴心錯付，你愛我是做做樣子、老子不 care。
雖然事後他總是會做出各種補救行為，但他的 " 賢夫 " 外表，無非是為着兩個目的而經營：
一則向外人證明自己的品德，二則為發生矛盾時甩鍋妻子積累底氣。
嘴上説着忠貞不渝，實際行為和他爸媽沒啥分别。
而這種怪誕的四面爹歌處境，則又被用來襯托 " 美強慘 " 主婦專業户童瑤女士的悲哀。
她是那個唯一為了小家好的實誠人。
哪次矛盾結束，不是以她低頭服軟，主動回家收場。
就連離婚，都是為了更好地和朱勁草在一起。
我們離婚
從此不用再對對方父母負責
不用面對他們幹涉
但我們依然相愛
可《小日子》犯了一個很常識性的錯誤——
美強慘的 " 慘 " 是外界的排擠和打壓，而不是自找的不痛快。
把顧茉莉或顧佳塑造成怎樣心智雙全、八面玲珑的當代主婦，都 OK，咱愛看。
但，她們的強大本身就預設了，她們比普通人更有能力去避開生活裏的爛泥坑。
而茉莉到底為什麼要跟這一家子瘋批死扛？
為了用真善美打動未進化完全的類人生命體？為了體現女性如水的温柔能夠撲滅最旺的肝火？
這種 " 十項全能人形牌坊 " 式的人物，唯一作用大概就是體現編劇落後的價值觀吧。
都市現代女性已經這樣強大，為啥還是要自願當保守家庭觀的犧牲品？
朱勁草在外遇到野花，伉俪再聯手鬥小三，這日子還要温温馨馨過下去。
從今往後
她不會再來騷擾我們了
一家人重新團聚，美得好像此前那些雞飛狗跳沒存在過。
管這種人人抽象、事事發癫的生活叫 " 小日子 "。
我真不敢想大日子是怎麼過的。
03
這倒引發了我另一層思考：
究竟什麼樣的家庭劇，才能展示出過日子的真實感？
1993 年，英達請出當時作品已經上過春晚的北大才子梁左，再加上英壯、梁歡一行人，聯合創作了如今家庭劇的裏程碑，《我愛我家》。
他們創造出了傅明這一退休幹部形象，圍繞他，寫盡了屬于中國人的那點家長裏短。
説起來，文興宇老爺子演的傅明和《小日子》裏的朱大力，還有一定相似之處。
同為退休幹部，或許是曾經職場上的權利讓他們退休之後也意見頗多，于是都顯得格外有爹味。
但兩人又有着本質的不同，其中最大區别，傅老爺子話會回着説。
同樣都是和兒媳產生衝突，就看他聽見和平背後議論自己時，是不高興歸不高興，但還是能給對方一個台階。
- 怎麼着，是不是又哄着我玩兒呢
- 您瞧您説哪兒的話，兒媳年幼無知，説話沒有深淺，還望公公海涵
- 好啦好啦，不必下跪
到底是守着舊思想要臉的人，不喜小輩的冒犯，但他更在乎作為家長的那份體面。
這種體面，更多來自于自己和和平至親至疏的關系。
确實是一家人，但又少了那份血緣上的親近。
于是态度可以表達，但萬萬不能説透了。
所以看他是上一句還在佯裝生氣，下一句就立刻用 " 不必下跪 " 這四個字開玩笑似的讓氣氛又活了起來。
家人的距離，就是在這説一句又圓一句的拿捏中，體現出來的。
但茉莉和公婆之間是沒有這份拿捏的。
他倆指責媳婦，向來刻薄直白。
茉莉請保姆，婆婆心疼花錢了。
但張善亞是這麼説的——
茉莉啊，你沒手沒腳嗎？
這真的是媳婦和婆婆嗎？
這以後還處不處了？
看看同樣是展示婆媳矛盾，同樣經濟上男弱女強，豆瓣至今保持 8.1 評分的家庭神劇，《雙面膠》。
當胡麗娟的婆婆不滿胡麗娟吃太多肉時，她：
我少吃一塊，我兒就多吃一塊。
這就頗有語言的藝術了。
這位東北老太太确實不開心，但也确實考慮到了媳婦的臉面，以及，她遠強于自家的經濟實力。
于是她不敢，也不願把自己這點小心思鬧到人盡皆知。
以及李亞平給胡麗娟倒水這一幕。
當誤以為這杯水是兒子自己喝時，這位婆婆是一秒變臉，然後迅速從櫥櫃翻出自己從東北背到上海，藏了好久的寶貝。
麗娟這邊也同樣精彩。
看到一杯内容如此豐富的水後，她酸不啦叽來了句：
是你給我加的，還是你媽給你加的？
但注意，這一切的發生，都不是正面衝突。
兩位女性仿佛心有靈犀地同時習得了一種生活智慧——
即到底不是一家人，有不滿有吐槽，也只限于給兒子 / 老公説説。
只要不觸及到婚姻那根紅線，日子，無非是捻把捻把，還能繼續過下去。
但《小日子》明顯呈現了一種完全相反的邏輯。
那點非血緣至親間，人心隔肚皮的小心思，都被編劇放到了台面上。
仿佛做數學題的學生，小到擅自丢一盤炖肉，婆婆也得丁是丁卯是卯地指出來，這是浪費食物的行為。
在《小日子》裏，是很難看到人性的曲徑通幽的。
那種就算為了兒子，不得不把兒媳當一家人，中國家庭式的無奈，也幾乎消失。
可矛盾的是，《小日子》從劇名就在強調着，這是在展示一個城市普通家庭的生活。
然而，當一部劇連人物邏輯都是混亂的，屁大點矛盾也能讓一家人吵個天翻地覆，所謂家人的情面和欲語還休，更是從開播至今就沒看到過。
所謂家庭劇，也即是生活劇。
而中國人生活的終極智慧是，日子得往下過，人得留後手，屁大點事沒必要撕破臉，真鬧翻了也别硬就和了。
瞧瞧《我愛我家》各集的标題，什麼《獎券的誘惑》《親家母到俺家》《滅鼠記》……
打眼一瞧都是小矛盾，但都是家庭的日常主題。
如今國產家庭劇要怎麼取标題？
《我媽抓包我媳婦出軌我爸一怒之下給了我一個大逼兜子》？
名著《閒人馬大姐》裏有一集，馬大姐被人問起生活的意義。
一開始，馬大姐對這個問題沒有任何概念。
但後來她想明白了——
生活，就是一系列瑣碎、平淡、或喜或悲的事件。
而國產劇裏代表我們的角色，有多少年沒過過正常日子了？
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