今天小編分享的娛樂經驗：她才是貴圈第一瘋？全網卻愛慘了，歡迎閲讀。
大家看《雁回時》了嗎？
誰還沒被咱們的 " 京城第一貴女 " 阮惜文驚豔到？温峥嵘老師太會演了。
一出場她蜷坐在輪椅上，大吼着控訴 " 你們莊家一個個面慈心善，全都是吃人的惡鬼，地獄的無常。"
你能看到她眼裏的恨意在洶湧，一個性情古怪，面目可憎的冷血主母形象，就立住了。
温峥嵘的臉，是現代骨相與古典皮相的矛盾體，高顴骨和深眼窩讓她不笑時自帶壓迫感，但下垂的嘴角又透出破碎，正适合演繹表面癫狂、内心千瘡百孔的貴婦。
但越往後看，你才明白，青面獠牙的不一定是惡鬼，慈眉善目的不一定是菩薩，原來她的瘋癫，只為護住女兒，讓其遠離這偽善的莊家。
阮惜文曾是京城貴女，光鮮明媚，莊仕洋為求娶她，用毒計陷害其父，導致她母族滿門抄斬。
更在產女當夜，被打斷雙腿，女兒也被污為 " 赤腳鬼 "，送去鄉野 17 年。
17 年後，女兒歸來，母女和解，她才決定再給自己一個機會。
好不容易和離出府，準備和愛人開啓新生活，卻被前夫莊仕洋一把毒藥，外加狠刺數刀而亡。
好久沒看過這麼令人痛心又倍感痛快的人物了，阮惜文震驚了我兩次。
一次是她設局指認莊仕洋為 " 裴黨義子 "，将全家送上了斷頭台，包括她自己，這是一種以毀滅自我為代價的復仇。
一次是她和女兒和解，最終選擇和離，與錯過數年的愛人再續前緣。
這是何等的勇氣？她有破局的決心，亦有化解仇恨的能力。
然而結局令人唏噓，我不禁想，難道宅子裏的女人真的沒有出路嗎？
電影《大紅燈籠高高挂》，那莊嚴的大宅子，一旦進去了，就出不來。
陳老爺作為封建宅院之主，擁有絕對統治力。陳府有規矩，太太們傍晚時分要站在自己的屋子前，等待下人送來的大紅燈籠。
從不露臉的老爺，通過這種虛假賦權，哪房太太得到寵幸，就有資格點燈、捶腳、點菜，讓妻妾們主動擁護這反人性的制度。
三姨太梅珊（何賽飛 飾）是第一個反抗者。
她曾是戲班名角，靠一副好嗓子讓陳老爺豪擲千金。
然而長夜寂寥，被圈在大宅子裏當金絲雀，為争寵無盡的勾心鬥角，她不甘心，不安分，于是和高醫生偷情，被活活吊死。
梅珊愛穿大紅戲服，忘我的唱，《紅娘》《女起解》《桃花村》，唱的都是不貞潔，追求自由情愛的故事。
她從不掩飾自己的寂寞，是大院裏最真實的人，像芍藥，大朵大朵的盛開，然後整片整片的潰爛，香消玉殒。
而二太太卓雲則是臣服者。
她最懂這個院子的生存哲學，面上娴靜和善。老爺娶新人，她裝大度，對待四太太頌蓮親切自然，不像大太太毓如那樣将佛珠灑了一地；也不像梅珊在新婦新婚之夜便來搶男人。
卓雲壓抑，忍耐，不輕舉妄動，只等候戰機。
然而，她是那個會在背後授意下人，扎小人詛咒頌蓮的蛇蠍；也會在頌蓮剪傷她耳朵後，當面不予追究，背地裏對老爺大吐苦水。
梅珊説她 " 菩薩臉，蠍子心 "，一點不假。
但我覺得，她比梅珊活得現實，沒有兒子做靠山，在這個冷血的封建大院裏她只有靠自己。
她是這庸腐規矩的衞道士，用絕對的順從，服從換取生存。
她費盡心思的算計，将 " 敵人 " 一個一個除去，成為大宅院裏唯一一個勝利者，然而，她最好的結果，也不過是成為大太太，赢了又怎樣？
大宅子，是性别與階級的雙重絞殺地，女性要麼成為規則的維護者，要麼淪為規則的祭品。
電影裏頌蓮和梅珊説，" 在這院裏，人算個什麼東西 "。
但這些姨太太們，甚至不能算得上是個人，除了老爺，和未來的老爺——大少爺飛浦，都是物件兒罷了。
有個很妙的點，電影裏季節輪回，寒冬過後始終沒有迎來春天，時間軸直接拉到隔年的夏天，新太太到來，新輪回再次開始。
好似代表希望的春天永不會到來。
毓如，卓雲，梅珊，頌蓮，還有新來的文竹，説是五個女人，其實只有一個女人。
所謂宅鬥，從不是争風吃醋的雌競，而是血腥殘酷反抗壓迫的鬥争。
就算後宅無人可鬥，又如何？
徐克版《梁祝》，祝母單玉婷其實是祝英台的鏡像。
她早年也曾女扮男裝去讀書，且也曾與同窗相戀，最後反抗失敗，不得不遵從父母之命高嫁祝員外，成了深宅裏的行屍走肉。
女兒如今要走同樣的路，她卻成了門第觀念的化身。
她用繩子綁住祝英台的雙腳，迫使她學會适應時代對女子的要求；将她送去讀書，只為更好的送上花轎。
最絕的一段，是她逼梁山伯寫下絕情書，好讓女兒安心嫁入馬家。
她説出整部電影最振聾發聩的一段台詞——
有人不解，為何祝母明明受過同樣的迫害，卻以同樣的手段對待其女？
因為她明白，父權制下她沒得選，英台亦沒有。
梁山伯死後，祝英台悲痛萬分，她不忍心，答應女兒送親路上可以拜一拜梁山伯的墳。
這點微不足道的要求卻被祝父一口否決，" 女人家知道什麼？要是過不了門，我們祝家的臉就沒地方擱了！"
是啊，一個人的幸福，哪有臉面重要？
當年她不願出嫁，拗不過父威，如今女兒出嫁，她又拗不過夫威。
原來女人們要鬥的，從來不是個人。
如今很多古裝劇，拍貴族家千金脱離大宅子去創業，拍她們的出路，乍一看似乎給人希望，往深了想，大宅子裏的女人，跑到大街上開店創業，怎麼可能？
她們壓根沒出路，明明連那個宅子都邁不出去。
不知道有沒有人記得一部劇，叫做《鐵梨花》，算是拍出了一位女性真正的出路。
盜墓賊的女兒徐鳳志被軍閥趙元庚搶到宅子裏做五姨太，徐鳳志一心出逃，
有人跟她説，" 女人就是要認命，認命的女人一輩子吃穿不盡，受不着苦。"
她不信，她要自由，她要活她自己，愛想愛的人。
最終她瞞下眾人，挖了條長長的地道逃了，還帶走了可憐的四姨太。
真正的女性互助，就是我和你，都應該做自由人。
《雁回時》裏，阮惜文在離府前和周姨娘最後一次談話，也有點這個意思。
她説：" 你攀附之人，甚至沒有你自己堅韌，但你卻從來不敢相信，自己有獨立生長的力量。"
雖然有過仇怨，立場不同，離家前的主母，面對和她共事一夫 20 年的妾室，還是説出這番忠告，大概也是一種同為女人的共情。
這段看得我唏噓。
最後，跟大家分享一位博主 @豬隊友小 Y 的觀點，大致意思是：好的宅鬥劇是劍指君父，而不是互扯頭花。
祝所有女性，活出自我。
來聊聊：你最喜歡哪部宅鬥劇？
