今天小編分享的财經經驗：“一天不打遊戲等于白過”，于是她打了30年，歡迎閲讀。
本文來自微信公眾号：驚蟄青年，作者：卡菈克，編輯：詹騰宇，題圖來源：AI 生成
文章摘要
蕾雅熱愛遊戲，享受多樣人生體驗。
• 遊戲讓蕾雅體驗不同人生，如《俠盜獵車手 5》
• 蕾雅通過視頻分享遊戲故事與角色見解
• 遊戲意義在于快樂，而非浪費時間的悔恨
北京時間凌晨 4 點，大部分人已經進入睡眠。與此同時，幾個時區之外的哥本哈根正是晚上 10 點，蕾雅正準備拿起搖桿、戴上耳機，玩一兩個小時的遊戲，為這天畫上句點。
" 如果累了一天，最後沒有玩到遊戲，我會覺得（這一天）白過了。"蕾雅説，就算累得不行，她也要爬到床上，摸出掌機玩上十幾二十分鍾。
如果世界是個超大的電子程式，那麼其中每個人都由無數條規則構成，這些規則像代碼一樣，确保生活平穩運行。對于蕾雅來説，遊戲是這無數條規則之中核心的基礎模塊，不可随意删改。
5 年前，蕾雅在視頻網站上建立了 "Leya 蕾雅 " 頻道，在頻道中，她這樣介紹自己：遊戲愛好者 / 碼字狂人 / 現居北歐。她并沒有在第一則視頻中出鏡，只是略帶青澀地講述了一個少有人知的老遊戲——《無聲狂嘯》。
這個在 1995 年發行的冒險類遊戲雖然沒有大火，但深刻地影響了蕾雅的遊戲人生。因此，蕾雅将這類遊戲的評測視頻做成合集，名為 " 時光遺珠 "，讓那些受限于時代和技術、在當時未能獲得上佳銷量和口碑的作品為更多人所知。
一個人的冒險小説
" 我覺得我喜歡玩遊戲的本質，是我喜歡在不同的世界裏扮演不同的人生。"蕾雅説。
遊戲的一部分魅力，在于它是個不太穩定的 " 蟲洞 "，讓玩家得以不停地從表層現實穿梭至各種光怪陸離的世界裏。這個世界有時可能是末日之後的人間，有時可能是俠義、狂野的西部世界。玩家有時會成為主宰這個世界的 " 神 "。
穿梭在不同世界裏的故事，也是獨屬于玩家的連載冒險小説。
蕾雅遊戲記憶的開端，是一張沙發。從和爸爸兩個人打遊戲到一個人打遊戲，到現在和男朋友一起玩，又變成了兩個人。在她印象裏玩的第一個遊戲是紅白機時代的《脱獄》，那時候才三四歲的蕾雅與爸爸一起抱着搖桿，在美好的像素世界中穿梭冒險。
有些人的兒時玩具是拼圖、樂高或者芭比娃娃，而蕾雅的則是紅白機。遊戲性、世界觀都是大人嘴裏讓人似懂非懂、玄而又玄的高深概念。對一個孩子來説，遊戲并無過多意義，作為玩具，它最大的意義就是好玩。
除了和大院裏的小朋友一起玩，蕾雅更多時間是獨自玩遊戲。《塞爾達傳説》《最終幻想》《勇者鬥惡龍》，在紅白機上玩的遊戲越多，蕾雅越意識到遊戲世界的廣大，" 那時候我不太認識外語，遊戲也沒什麼劇情，基本上就是跟 NPC 對話，然後開打；或者走着走着踩雷，就進入戰鬥。慢慢地，我就有了一個概念——遊戲是有各種類型的 "。
1994 年前後，蕾雅家裏配了第一台電腦，" 電腦是 DOS 系統，長輩還教我怎麼在 DOS 上輸入字元去運行遊戲 "。與此同時，中國台灣制作和發行的中文遊戲井噴，以《仙劍奇俠傳》《大富翁》系列為代表的、影響了幾代國人的遊戲，即便當時受限于遊戲機硬體性能，人物建模粗糙又詭異，也依然能夠帶給人們最純粹的遊戲體驗。
蕾雅説，也是在那個時候，自己能看懂遊戲故事在講什麼，" 自己不跟着小朋友一起，一個人也可以對着螢幕玩得起勁的時候，就是從可以真正理解遊戲内容開始 "。
在不看評分的時代，遊戲體驗有很強的随機性，但蕾雅説這也有另一個好處，就是少了許多先入為主的偏見：" 小時候買的很多遊戲，我上手前根本不知道是什麼，只是覺得封面很酷，就買回來玩玩。"
玩了各種類型的遊戲後，蕾雅逐漸發現自己更鍾愛什麼類型的遊戲。她會獨自一人反復玩的遊戲，依然是角色扮演類和單人動作冒險類遊戲。
雖然很難抉擇，但現在蕾雅最喜歡的遊戲依然是《俠盜獵車手 5》。像她提到的那樣，她喜歡體驗不同的人生，《俠盜獵車手》系列給了她一個機會：" 讓我在一個與現實極度接近的世界中，去做那些我在現實中完全不可能做但又想要體驗的事情。"
《俠盜獵車手》系列構建的世界不是一個科幻或魔幻的架空世界，而是當下現實世界的一個平行版本，在這個世界裏有着完全的自由。
" 這裏的世界比現實更加荒誕、誇張。扮演老崔（遊戲的三位主角之一）的時候，玩家會做各種各樣瘋狂的事情，比如穿着出格的戲服、跑到街上把人綁起來等，玩家不會覺得（這些行為）有違和感，人們可以肆無忌憚地去享受這種人生。" 蕾雅説。
蕾雅很早就前往北歐留學，畢業以後所從事的工作也與遊戲無關。一切都很自然：她既喜歡遊戲，又沉迷寫作，于是決定成為遊戲 Up 主，和男友峰叔一起投入遊戲鑑賞的創作。
找一個喜歡的遊戲，結合自己的感受，把它的劇情、玩法、背景全方位回顧一遍，與此同時收獲許多人的喜歡，那就和玩遊戲一樣，是一件私人且無比享受的事情。
一個感性、克制的表達者
遊戲帶給蕾雅的另外一重身份，是一個感性又克制的表達者。這也許與蕾雅的生活有關——她是一個骨灰級遊戲玩家，同時她的本職工作又無關遊戲。
這意味着她的視頻兼具兩種視角：一是遊戲時長驚人的資深玩家，一是對創作、故事以及遊戲有濃厚興趣的專業人士。她的表達，也時常在這不同的視角間遊移。
蕾雅的表達感性、克制且精準。她的視頻中，常常出現她關于某個角色或劇情的私人感受，比如試着理解一個角色為什麼會成為這個角色。在她的 " 女子圖鑑 " 系列視頻中，第一個講述的是《死亡擱淺》中的艾米莉。她是一個極具争議性和復雜性的遊戲角色，既是救世主又是滅世神。蕾雅在視頻中描述她為一個 " 被宿命的神性和脆弱的人性包裹着的女人 "。
蕾雅做遊戲視頻的樂趣也來自 " 推理 "，她最廣為人知的視頻系列是對《艾爾登法環》世界觀和劇情的解讀。她像遊吟詩人一樣，将碎片化的世界還原成神話故事，娓娓道來。
這是蕾雅給自己的一個 " 挑戰 "，也是蕾雅印象最深的一個視頻系列。" 太累了，不停地錄制、截圖、找詞條 "，光是文案，她就寫了一個月。
魂類遊戲的賣點就是它的劇情很 " 碎 "，線索散落在地圖各方，劇情幾乎全是留白，很難得到一個确定的、線性的劇情。" 就像一幅拼圖，有十幾塊從一開始就被丢掉了。你永遠不知道被丢掉的拼圖原來長什麼樣子。" 蕾雅的挑戰就是根據自己的想法，把拼圖裏留白的部分按照自己的理解填色。
在被問及 " 如何評價一款遊戲的質量 " 時，蕾雅答：" 我要看它最突出的那個優點是什麼。如果不在賣點上出問題的話，我對遊戲的缺點是比較容忍的。"
蕾雅認為遊戲性是一個很寬泛的概念，挑毛病是最簡單的事情。很多時候，她願意去嘗試理解創作者為什麼要這樣設計，是不是想要做某種表達但是失敗了。蕾雅對創作者的同理心，對遊戲產品的寬容和多角度觀察，以及她娓娓道來的風格，構成了其視頻中表達温和、克制的基調。
接受《新周刊》采訪前夕，蕾雅剛剛通關《寂靜嶺 2》重制版。20 世紀 90 年代和千禧年間的經典角色扮演類和冒險類遊戲，奠定了蕾雅關于遊戲的審美框架。
"《寂靜嶺 2》的故事，其實老玩家都已經知道了，但重制版依然能帶給玩家感動，甚至更深，一個很重要的原因，是遊戲用了當下的動捕、面捕技術，能呈現角色細微的表情神态，讓整個故事變得更加豐滿，人物也塑造得更可信。" 蕾雅説。
那些困于時代局限的老遊戲，如今借助更先進的硬體性能，有更強的畫面表現力，讓其人文内核和優秀的故事編排在這個時代重新閃耀，這對老玩家來説無疑是幸運的。
盡管重制版很難讓玩家再次體驗初見時的驚豔，但遊戲通關後劇情設計所帶來的震撼，20 年來從未變過。不斷地玩遊戲、不斷地表達，也讓蕾雅有了一個不斷地與過去重逢的契機。
沒有被浪費的時間
很長一段時間裏，大眾圍繞遊戲的讨論大都是非黑即白的。
人們擔心過度遊戲會導致成瘾和對現實認知失調。在上野千鶴子和湯山玲子的對談中，上野千鶴子提到：亞文化（subculture）的 " 亞 "（sub）除了 " 次要 " 之外，也有 " 下等 " 的含義，和潛水艇（submarine）、地鐵（subway）一樣，潛入了地下。她認為這是一種 " 逃避型文化 "。湯山玲子也表示了同樣的擔心——有人會為了逃避現實，投身于非現實的世界。
這種相當普遍的擔憂，曾經在輿論場裏盤繞了很長一段時間。現在雖然很少有人重彈這種論調，但隐隐顯現出另一種極端：有人急于為遊戲正名，在遊戲中尋找意義，最好是深刻的、尖鋭的、有某種明确表達的。
對意義的追求，也許暗合了我們心中揮之不去的恐懼——對因玩樂帶來的時間流逝的恐懼。
科技記者克萊夫 · 湯普森将這種現象稱為 " 玩家之悔 "：" 只要一想到玩遊戲的時間可以用來做許多其他事情，一種突如其來的空虛感就會緊緊抓住我們。打完一個遊戲後的興奮，總伴随着一絲絲刺痛，讓我們懷疑是否應該去做一些更困難、更具挑戰性、更有成效的事情。"
但是在蕾雅看來，只要找到了娛樂的本質，就沒有什麼被浪費的時間。" 玩 " 對于她來説，從來不需要有負罪感。
" 電影是娛樂產品，小説也是，遊戲也是。有些創作者會表達一些人文主題，但這不是他們的重點。作為娛樂產品，它們最重要的還是給人帶來愉悦的感受。只是有些人需要一個深度的故事，有些人只要能被逗笑，就覺得是娛樂了。"
蕾雅認為，玩家能夠看見創作者的表達，并不意味着創作者的目的是要做一個遊戲去教育玩家。
歸根結底，意義是快樂的副產品。而對于玩家來説，忘記那些主義和思潮，純粹地全身心投入遊戲的世界裏，毫無顧慮地盡興玩樂，也許才是遊戲存在的真正意義。
