今天小編分享的電影經驗：出圈到今天，他想説的都在酒裏了，歡迎閲讀。
《将進酒》活了。
語文課上背過的古詩，被動畫《長安三萬裏》還原。
" 人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。"
李白和眾人乘白鶴入雲端，升瀑布墜銀河，醉飲仙宮，詩氣衝天。
原來酒可以有這樣極致的浪漫。
我們的酒，神了。
酒是詩人的藥引，" 李白鬥酒詩千篇 "。
是知己難逢，" 勸君更盡一杯酒 "。
是情感最好的表達，" 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉 "。
關于酒，我們不僅積澱深厚。
也在不斷把新的内涵、新的故事，注入到這條從古流至今，源源不斷的酒的長河裏。
比如最近滋味獨特的片子——
來自賈樟柯。
看過他的電影就會知道，賈樟柯實在太懂酒，太懂得酒裏的江湖與人情了。
《三峽好人》就用煙、酒、茶、糖四個章節，串聯起一幅現代中國人的生活圖景。
其中酒，絕對是應用最廣，分量最重的社交密碼。
Sir 以為，酒早就被賈導説盡了。
沒想到這一次，舉起酒杯，竟然又碰撞出新的火花。
三個時代。
三種人與情。
01
杯酒父子情
《在清朝》作為賈樟柯導演的第一部武俠劇，觀眾們已經期待了五年。
這次微電影第一部《誕生》，就發生在晚清。
新與舊劇烈碰撞，在外是風雲激蕩，在家庭内部也勾起無限漣漪。
留洋三年歸來的大兒子，一身西裝踏進家門，跨過原本用來下跪的蒲團，給詫異的父親來了一個結結實實的擁抱。
餐桌上，大兒子拿出了一瓶啤酒直接倒上，當時的人們還把它叫做 " 皮愛 "，以此來證明自己要從事釀酒事業的心志。
父親認為他是玩物喪志，怒離飯桌。
青島啤酒榮獲德國慕尼國際博覽會黑金獎登上報紙，大兒子再次向父親表明自己想要在酒廠學習先進的機械工藝技術，探索實業興國道路的決心。
正如大兒子所説，" 一個商品是小，但背後是‘師夷長技’的變革精神。"
父親終于被説動。
晚清的父親看到了啤酒的國際力量，也願意讓兒子去酒廠打工，從微小的工業開始推動中國實業的變革。
與其説他是被變革精神感染。
不如説是他願意相信——兒子能行。
微電影清晰照見了一對關系和諧的父子對時代推動的作用。
一個小小的啤酒會有這麼大的作用嗎？
正如賈樟柯在采訪裏説："青島啤酒見證了中國整個近代到現在全部的歷史，從晚清到解放到改革開放，一部青島啤酒的歷史就是一部中國近代的歷史。"
一個細節，大兒子帶回來的明信片裏有一張是火車。
熟悉賈樟柯的人會知道，火車在賈樟柯的電影裏多次出現：《站台》裏，一列火車經過，一群人歡呼着奔向火車。
他們向往外面的世界，卻只能在鐵路邊看着一輛輛火車駛過。
隆隆的機器，不可阻擋地推動着所有人的生活。
火車的一頭是前程。
但也别忘了，在另一頭還有送你離開，等你回來的人。
02
生命力的浪潮
第二部微電影《浪潮》聚焦上個世紀 90 年代。
大江大河，奔騰澎湃。
人們都在往不同的地方遷移，同樣也帶回了新鮮事物。
舞廳裏跳迪斯科的人越來越多，流行的歌曲，時髦的喇叭褲，那時候三瓶青島啤酒才能換到一條喇叭褲。
但不是所有人都能接受這些新鮮事物，微電影裏決定南下闖蕩的男孩，明明喜歡流行金曲裏的歌星，卻只能用大吼掩飾自己的喜歡。
但就像那陣不受控制的風，吹開了海報，也吹散了他内心的顧忌。
電台裏傳來的聲音描述着大城市的繁華，流行歌曲裏唱着對外面世界的向往，對未知的好奇心鼓動着他。
在放肆的迪斯科舞曲裏解放身體，在啤酒的作用下，做一些勇敢的決定，讓情感自由地表達。
就像是《山河故人》裏，一詠三嘆的那首《珍重》。
再熟悉的人，也要在時代的路口分道。
只是當年的情，能否經久不衰？
《浪潮》裏，因為一個未兑現的承諾，三個年少時期的夥伴，再次聚在一起。
1993 年，青島啤酒在香港、上海上市，成為中國首家在兩地同時上市的公司。
奔向前沿的年輕人，就像工廠裏一排排綠色酒瓶，輸進新思想，漂洋過海去到新的世界。
青島啤酒作為那個年代大家共同的難忘回憶，托起了這些奔赴浪潮的年輕人。
《山河故人》裏，沈濤在雪中伴随當年的流行音樂《GO WEST》跳起她年輕時的舞步。
賈樟柯説到她當時的情緒："那既不是悲哀，也不是快樂，是一種生命力在裏頭，即使我們一直身在一種無法擺脱的處境下，也要活下去，愛下去。"
流行音樂、啤酒，這些電影裏出現的意象都是旺盛生命力的象征。
03
此刻，杯裏氛圍剛好
時間的齒輪并不停歇，關于當下、未來的未知答卷。
觀眾們依舊期待，賈導将以攝影機為筆，作出怎樣的回答。
而酒，也在潛移默化地變化着。
與 1903 年 " 登堂入室 "、西洋味兒十足的 " 皮愛 "，1993 年扎為一捆、可抵一條喇叭褲的 " 液體面包 " 相比，啤酒不再只屬于一小部分人的狂歡。
它一層層滲入中國的人情社會中，包容着形形色色的人。
就像賈導《江湖兒女》中的 " 五湖四海 "，啤的、白的、洋的，瓶瓶罐罐灌入一個大臉盆。
江湖兒女豪氣地一飲而盡，滴的是歡暢，敬的是義理。
第三部微電影《盛名》中，青島啤酒率先變了一副更簡潔、活潑的 " 裝扮 "，汽水式的包裝更加便捷而年輕化，将它握在手中的，是肖戰飾演的酒館小老板。
他那座開在現今青島的小酒館，也融匯着五湖四海，接納着形形色色的人。
從古宅到出租屋再到小酒館，電影的場景在逐步開放，如同百年來逐步擴充視野的國民，到了 2023，鮮少有享樂之辯、改革之抉擇，改為在平面化的網絡環境中待友迎客。
在一杯酒、一頓飯中給自己按下一個暫停鍵，已經是一種普遍的生活方式。
我們現在的生活，未嘗不是 " 酒館式 " 的。
一杯酒就是一個折射小世界的斷點。
不像賈樟柯 2004 年電影《世界》中那個需要親身踏入、把景觀都搜集成模型的世界公園。
現在的我們所擁有的紛繁世界，好像一劃螢幕就能把握住。
于是，在這個酒館的小世界裏，有上下級愈發自如的對談，有大城市共同闖蕩的親朋歡暢小聚，有遠道而來的異國背包客萍水相逢的一碰杯。
老板亮着眼睛學一句青島話：" 很恣兒 "，立刻把時空拉回了當時當刻。
" 新 "，永遠是賈導在電影中加入的一股時代洪流力量，而被這層層浪濤衝刷剩下的那一些 " 舊 " 記憶，便成為了鄉愁本身，變成時刻回望的，文化的船錨。
外國廚師，就在這一方小酒館裏，看懂了中國的當下，那沉甸甸的人情。
魚頭對着主賓，來晚了就先自罰一杯，敬酒要比對方的杯子更低 ……
而在離别的那一刻，他用英文説了一句最适合當下情緒的表達：
都在酒裏。
" 都在酒裏 " 四個字，也折射了中國人情文化的含蓄與復雜。
賈樟柯曾説過，" 詞窮處才拍電影。"
這些現實或超現實的影像。
也像酒——
來自于結實的土地，又引人思緒千裏。
它總在各種離别的片段中，帶來一陣陣回味悠長的言外之意。
它是韓三明遙望三峽時那一堵空心的斷牆，是巧巧一步踏錯的旅途中聽到了飛碟的聲音，是監視器鏡頭下大哥郭斌扶拐離開的背影。
而這次 " 都在酒裏 " 的告别，則意味着再相遇的期許。
汾陽小子賈樟柯這次的 " 新 " 開拓，和肖戰碰撞出了不同的色彩。
那來自大地的踏實感與都市青年的自我飛揚，融合成一道風味别樣的新酒，裝在這座包羅萬象的小酒館裏。
這裏有長幼尊卑，這裏有兄弟義氣，這裏有萍水相逢。
而經過了 120 年的挑戰、開拓與發揚，啤酒也終于從 " 師夷長技 " 變成 " 我願意從酒中讀懂中國 "。
而三部微電影，看的是時代浮沉中的國人，怎樣把傳統與現代同時融入一杯酒中。
現代篇中的酒館，也不僅僅出現在青島一處。
" 青島啤酒 " 早已在多國開放，它也變成了一個視窗，讓世界看到中國。
1903 年，青島啤酒廠創建，此時埋下的一粒種子，在本土扎根的同時，沒有忘記将枝葉灑進風中，它漂洋過海——
1947 年，青島啤酒出口新加坡；
1991 年，參與發起和創辦第一屆青島國際啤酒節；
1993 年，港滬上市；
2021 年，成為全球首家啤酒飲料行業工業互聯網 " 燈塔工廠 "。
一瓶啤酒雖小，卻與這些滋味豐厚的影像相同，承載着濃郁的本土人情。當年的種子今已化為國内外相聚時刻的星火，向世界傳達着中國情義。
經歷了 120 年風風雨雨的青島啤酒，與企業的宏大相比，他們更重視小小的一瓶啤酒中，能保存每個人、每一段的中國故事。
就像賈樟柯導演依舊願意把鏡頭對準在大地角落休憩的每個你，每一趟離别與相遇，都能化作酒中的甘冽、清苦 …… 萬千滋味。
此刻，感觸萬千，也不多説，都在酒裏！
