今天小編分享的娛樂經驗：闖過銀發危機，60歲女演員的逆齡之戰，歡迎閲讀。
文 | 未盈
60 歲對大多數人來説已經到了退休年齡，對女演員來説更是過了年輕貌美的黃金期，她們往往會選擇從影視圈退隐。但也有些女演員選擇逆流而上，即便過了花甲之年，也想在表演上尋求更多突破。
今年已經 61 歲的何賽飛，目前正在熱播劇《承歡記》中扮演楊紫媽媽，演技備受好評；3 月上映的《追月》中，她主演了一個越劇藝術家，人物經歷和自己多有相似之處，她也憑借電影中出彩的表演，斬獲了第 36 屆金雞獎最佳女主。
像何賽飛這樣年過 60 依然活躍在銀幕上的女演員已經不多了，那些年輕紅極一時的女明星，上了年紀之後很難接到适合自己的角色，無奈地銷聲匿迹。中年女演員海清就曾説過身為中女的困境，因為受到市場、題材等各種的局限，常常遠離一些優秀的作品，甚至在創意之初就把中年女演員隔離在外。
對于大齡女演員來説，這種困境更甚，她們很多時候只能接到媽和奶奶類的配角，真正以大齡女性為主角，反映老年女性困境的作品少之又少。近年來國内聚焦于老年女性的影視作品，僅有《我愛你！》《又見奈良》《媽媽！》《燦爛的她》《追月》等。
但放眼海外，這類影視的創作題材更廣闊，塑造的年老女性角色更豐滿。當很多國内女演員退出銀幕的時候，好萊塢的女演員仍然在發光發熱。楊紫瓊就是在 60 歲時，遇到了自己一生中最重要的作品《瞬息全宇宙》，并捧回了奧斯卡最佳女演員獎。
也許 60 歲對于女演員來説應該是一個全新的黃金時期，而不是一個退休年齡。
01
紅花變綠葉的無奈困境
對于曾經當紅的大齡女演員來説，遇到的第一個困境就是紅花變綠葉的無奈。年輕時她們憑借美貌和才華，在影視作品中都是數一數二的主咖，但随着皺紋逐漸爬上臉龐，她們也逐漸淪為了襯托年輕小花或中年女演員的配角，比如母親、奶奶等角色。
這類角色的形象刻畫通常來説比較扁平和功能化，但也不乏出彩的 " 媽 " 和 " 奶奶 " 形象。這些出彩的角色給了深耕在這個賽道裏的女演員更多發揮的空間，即便成為 " 媽媽專業户 "，也可以繼續用演技來征服觀眾。比如黃梅瑩在息影五年後的 70 歲時，主演了《囧媽》中的盧小花，她的表演将母親強勢外表下的脆弱内心刻畫得淋漓盡致，令許多觀眾為之動容。高潮部分，她演唱的《紅莓花兒開》更讓年輕一代觀眾對母親的共情達到了頂峰。
還有被稱為 " 國民奶奶 " 的吳彥姝，今年已經 86 歲了，2022 年她憑借電影《媽媽！》獲得北京國際電影節天壇獎 " 最佳女主角 " 獎。這部電影聚焦于老年阿爾茲海默症家庭的生活，以小眾的切口拓展了中老年題材的創作空間。吳彥姝主演了一個 85 歲的媽媽，需要反向照顧 65 歲的患阿爾茲海默症的女兒。她細膩克制的演技展現出了柔和似水的母女之情，也讓觀眾直觀地感受到老齡化困境。
不過這樣的作品算是難得的例外，演慣了奶奶的吳彥姝曾表示，很多影視劇都對老人有刻板印象，角色定位通常都是落伍、跟不上時代的形象。即便是頗具個人魅力的女演員，也會受到這種中老年題材的限制，偶爾能遇到适合的角色再度走紅，但之後可能會迎來很長的沉寂期。
例如葉童，這位在 20 歲就拿到香港金像獎最佳女主角的雙料影後，已經多年沒有備受關注的作品。一方面和她自許仙之後難以轉型有關，另一方面也和她淡然處世的性格有關，并且近年來她開始逐漸轉向舞台劇表演。直到 2023 年在《我愛你！》中出演一位失智老人，才因飽受病痛折磨的精湛表演重回大眾視野。最近葉童參與《無限超越班 2》和梁家輝再次演繹《我愛你！》的經典橋段，引發觀眾熱議。
相比之下，主演《我愛你！》的惠英紅，則是在中年之後煥發了事業的第二春。她年輕時是打星出身，曾經跌入谷底無戲可拍，為了重回大銀幕，她想盡一切辦法争取機會，憑借《心魔》中控制欲極強的單親母親，再奪金像獎影後。她在打戲中磨練出來的堅毅性格、拼命三郎的工作态度和成熟的演技，為她打開了更多的戲路。
無論是《血觀音》的權謀高手棠夫人，還是《拯救嫌疑人》裏瘋狂的受害者母親，抑或是《燦爛的她》裏的酒鬼奶奶，這些多元且富有層次感的角色，讓惠英紅不僅在商業市場上具有票房号召力，還斬獲了金像獎、金 | 馬獎等多座獎杯。
02
讓銀發成為榮耀
大齡女演員面對的困境不僅局限在國内，放眼東亞、好萊塢等更廣闊的影視市場，女演員一樣面臨着年齡歧視帶來的職業瓶頸。南加州大學的數據顯示，2019 年好萊塢排名前 100 的電影中，只有三部電影的主角由 45 歲以上的女性擔任。
值得慶幸的是，這種趨勢正在發生改變。去年，楊紫瓊因主演的《瞬息全宇宙》獲得了奧斯卡金像獎最佳女主角，成為史上首位獲得最佳女主角的亞裔女演員。她手捧獎杯告訴觀眾：" 女士們，千萬不要讓任何人告訴你，你已經過了你的巅峰期，永不放棄。"
同一年，61 歲的詹妮弗 · 庫裏奇憑借《白蓮花度假村》斬獲金球獎最佳女配角獎，而 64 歲的安吉拉 · 貝塞特也憑借《黑豹 2》的出色表現獲得此殊榮。這些不肯向年齡認輸的女星們，共同組成了 "60 歲俱樂部 "，試圖打破這個隐形的年齡天花板。而她們在銀幕上生猛的生命力，恰恰證明了銀發不應該成為女性的羞辱，反而是一種智慧積澱的榮耀。
而且，有些角色的獨特魅力是專屬于年長女性的，也只有她們能夠诠釋出那種深邃的氣質和人性的復雜。
美國女演員傑西卡 . 蘭格就是最好的例子。她是奧斯卡最佳女主、女配及 5 座金球獎的滿貫影後，62 歲時出演《美國恐怖故事》第一季（2011）的配角爆紅，之後領銜主演連續三季。在《瘋人院》中她飾演一個用武力控制瘋人院的修女，最後自己卻被電擊逼瘋，激情富有張力的表演刺穿了人性底層的黑暗和恐懼。而哪怕在《女巫集會》中一眾年輕漂亮的女巫中，傑西卡那種超越年齡的性感魅力，也像鈎子一樣牢牢抓住了觀眾的眼睛，她也因此圈粉無數。
而被譽為 " 女王專業户 " 的英國女演員海倫 · 米倫，61 歲時憑《女王》中的伊麗莎白二世斬獲了包括奧斯卡金像獎、威尼斯電影節、金球獎等 26 座最佳女主角大獎（2006），這部電影講述的是黛安娜王妃死後，英國女王在一周内試圖重建國民對王室信任的故事。海倫将女王那種舉手投足間的尊貴和禮儀，以及她作為普通人所經歷的悲傷與無奈，平衡得恰到好處。她的表演還充滿着一種古典的詩意，這詩意正是來自于她在皇家莎士比亞劇團多年的錘煉。
還有韓國女演員尹汝貞，她的一生更是一部在困境中不斷突破的逆襲史。曾經她因為婚姻失敗只能接到落魄的邊緣角色，後來在 50 歲左右在家庭劇東山再起，77 歲憑借在電影《米納裏》（2021）中的表演獲得了奧斯卡最佳女配角獎。
可以説尹汝貞的演藝生涯是晚年開始爆發的，很多中國觀眾都對她主演的《酒神小姐》記憶猶新，其中她扮演了一個老年妓女，用幫助他人結束生命的方式給其他老人一個有尊嚴的結局。她生活化的表演不煽情，卻透露出老年人深深的孤獨。
而韓國像《酒神小姐》這樣關注老年人困境的影視劇越來越多，不僅給了更多像尹汝貞一樣的老戲骨發揮的空間，也讓觀眾開始反思老齡化社會造成的隐秘影響和老年人的心理危機。
03
結語
説到底，大齡女演員的困境，不只是和個人努力、運氣相關，更是影視圈的結構性困境。正如陳衝在訪談中所説：" 這個行業在國内就是一碗青春飯 …… 尤其是在我們這樣一個文化中，很少寫到成熟女人具有可看性的電影。"
這一方面是因為很多活躍的青年、中年創作者，因為閲歷不夠，整體創作題材也更偏向年輕化。還有一方面就是很多影視劇考慮到商業市場的元素，傾向于用流量小花來造勢，保障收視和票房的基本盤，而非已過盛時的大齡女演員；又或者采用平衡的手段，讓大齡女演員和流量小花搭檔出演，例如《燦爛的她》中惠英紅和劉浩存這對祖孫組合的命運羁絆，就展現出了温暖的救贖之情。
另外從觀眾心理層面上，人們對衰老普遍存在着一層恐懼，但當老齡化社會加速到來，人們也開始逐漸接納衰老，而非排斥看到這樣的形象。因此銀幕上的老年女性形象也變得更加多元化，她們或優雅、或智慧、或瘋狂，展現出了和年輕人不相上下的活力。
對于大齡女演員來説，這是一個機遇，尤其是随着女性題材的崛起，逐漸有創作者開始關注老年階段的女性心理，深入挖掘她們的内心世界。一方面，女性群像劇如《老閨蜜》《大媽的世界》等，通過對老年女性生活方式的刻畫，展現了她們追求的生命價值，另一方面文藝電影如《又見奈良》《我愛你！》《媽媽！》等，具有豐富的文化内涵和社會價值，給大齡女演員衝獎留出了更大的可能性。
也許不只是女演員，對于每一個人來説，年齡的定義，都不應被數字局限，重要的是對生命的不斷挑戰和突破。六十歲，不過是一個新的四十歲；七十歲，也可以是另一個充滿活力的五十歲。
