今天小編分享的電影經驗：還敢講這個，國產就值得撐一波，歡迎閲讀。
新人女警抓住了嫌疑人的手臂。
突然，對方雙目圓睜，他看見了極其詭異的景象。
面前憑空出現一巨型蓮台，瓣間伸出千雙手，不停旋轉。
而下一秒，女孩握住的，只剩一截斷臂。
一個裝着嫌疑人頭顱的行李箱，突然出現在車站的大鍾内。
他，已然成為了 " 蓮心 " 的一部分。
這段畫面，是創意動畫？電影中插？或裝置概念？
都不是，它是 7 月一部國產懸疑遊戲的章節過場——
三伏
7 月 28 日，《三伏》上線 steam，至今銷量已突破 20 萬，好評 82％。
而遊戲制作者月光蟑螂的上一作《煙火》成績更為出彩，好評率 98%，被稱為當年的 " 國產遊戲之光 "。
而這幾年有讨論度的國產劇情遊戲，多少沾點" 中式恐怖 "風。
△ 遊戲《紙嫁衣》和《港詭實錄》
它讓這些原先玩法小眾的遊戲直指現實生活，讓玩家感受一陣陣的脊背發寒。
也許有人會問，Sir 咋突然畫風一轉，不聊影視，改聊遊戲了？
恰恰是因為，Sir 發現，遊戲是獨立故事創作者另一種表達方式。
這些遊戲一方面有電影相似的劇本架構和蒙太奇演繹，又擴充了想象力的邊界：更多元的叙事角度、更深的心靈空間刻畫。
而且，一些影視中難以言説的話外之音，在遊戲裏可以。
01
氛圍感
先前流行的 " 中式恐怖 " 風格，畫面氣氛是深沉的紅。
而《三伏》反其道而行之，主色調是清淡的綠，卻也營造出讓人惶惶不安的涼意。
《紙嫁衣》《港詭實錄》《煙火》中的 " 中式恐怖 "，強調的是民俗，文化背景在于封建。
紅蓋頭的冥婚新娘、慘白的紙人、鐵青的祠堂是常見元素。
唢呐開道、無常索命，陰陽五行、八卦破局。
猙獰的 " 鬼 " 是其次，讓人恐懼的，是五千年宗法壓抑人性的真實慘劇。
△ 遊戲《紙嫁衣》與《煙火》
《三伏》走出了閉塞的小村莊，将背景設定在九十年代的山城。
以氣功和特異功能熱潮之下 " 三眼神童 " 墜亡的慘劇為線索，還原打着教育旗号的商業騙局。
本質上，" 中式恐懼 " 是一種 " 細思恐極 "，是日常、真實年代氛圍中的異質化元素。
《三伏》開篇便講，社會脈動的青天白日下，也有 " 厲鬼 " 橫行。
中式恐怖氛圍營造的第一步，在于年代真實感。
跟随主角穿行山城故地，遊戲中千禧細節撲面而來。
蒼蠅小館的招牌上寫着小面 1 元一份。
廢棄百貨中心，編織袋裹着殘損的人體模特，兔子形狀的搖搖車發出一聲刺耳的 " 歡迎光臨 "。
那年頭，錄像廳、算命機還沒過氣。
角落的海報上寫着，《變臉》火熱上映中。
具有山城特色的魔幻，也不缺。
長江索道上，車廂騰空而起。
而下一秒，女主就穿越進一節詭異的綠皮火車裏 ……
第二步，則是反差感。
打破日常，将怪誕滲入生活。
遊戲名就打了一個熱與冷的反差。
名為 " 三伏 "，但畫面總泛着一股青綠，讓整個山城冷汗涔涔。
就像這樁命案，給商業熱浪按下一個冷靜的暫停鍵。
回到私人領網域，也并不安全。
女主結束了一天的驚險，回到小出租屋中，卻面臨着一幕幕毛骨悚然的異象。
放着水的浴缸，不知道怎的變成一灘詭異的蓮花池。
日常的電視機，突然跳閃着怪異的信号。
将寵物黑貓抱在床上，它卻變成一塊沾血的石頭。
走過迷霧漫天的長廊，鄰居卻告訴她：你的黑貓，剛剛從陽台上跳了下去 ……
私人生活的異樣，是局中人掩飾瘡痍後巨大不安的譬喻。
這具體展示為第一章結束的過場演繹，" 藏在牆裏的老鼠 "。
這一段，也是前期最驚悚的反差。
探案的男女主在 2000 年目睹了一場 1995 年打造 " 三眼神童 " 的表演，神童利用 " 特異功能 " 把一只老鼠轉移到了牆上。
随着一錘子敲下，真實時空的牆面也開始碎裂。
1995 年想驗證神迹的老總和 2000 年想看破真相的男主分别伸出手去，他們的手，突然合成了一道佛像的掌印。
與此同時，2000 年的時空中，兩具被砌在牆裏的屍體扭曲纏繞，暴露在了日光下。
02
人情場
" 中式恐怖 " 的表面，是氛圍的營造。而核心，是人情場的黑暗。
這個人情場在《三伏》裏，集中為一張飯桌。
這個隔着窗子讓家庭看起來如同 " 牢籠 " 的構圖，酷似李安的《飲食男女》。
" 三眼神童 " 聲名鵲起的 1997 年，校方和公司賺得盆滿缽滿，此時，一對打假兄妹突然造訪，意圖揭發。
三方勢力在蓮花飯店相會。
這場飯局中，大家談了些什麼，成為破案的關鍵線索。
要還原這場對話，需要玩家自己來拼湊，同一張飯桌前，選擇的人數和參與者不同，會產生完全不同的對話。
遊戲的特殊叙事，展現的是國人飯局的 " 面子 " 和 " 裏子 "，以及背後復雜的人物關系。
全員坐下時，只能聊些寒暄的場面話。
想方設法把秘書和妹妹支開後，三個男人就亮出了彼此收買的底牌。
而這一層也只是個圈套，真正見不得人的合謀出現在男洗手間。
非常諷刺的是，賣神童營養液的商業點子就在這樣髒臭的環境裏誕生。
改變局勢的另一股力量，恰恰是被他們排斥出飯局的兩位女性——秘書和妹妹在樓梯口的進行交談，成了破解黑心交易的關鍵密碼。
一場飯局只能了解到人情表面，那，走入他們各自的家中呢？
遊戲又開了一個關于" 陰謀論 "的玩笑，玩家能夠通過點擊電視上的電影海報，窺視彼時看着同一部電影的一家人，走進他們在表面功夫底下的真相。
窺視，是《三伏》全景式展開復雜人情的主要表現方式。
就像那個 " 三眼神童 " 的傳説，玩家也時常會通過三個窺視的孔洞，去了解不同視角下陰謀的全貌。
在遊戲的第一章，主角初次了解懸案的時候，他們看見了不存在現實的 " 第三扇窗 "。
這就是遊戲始終在進行因果審判的，第三只眼睛。
泛着熱浪的那一整個年代，正需要第三視角的反思。
故事中的 90 年代，氣功熱伴着失業潮。
謊言套上了教育的外殼，陰謀家站在禮堂上，将偽科學的 " 電波 " 注入台下玩偶般的麻木觀眾群。
而那坐在禮堂最前排的人，心裏門兒清，算盤，也打得啪啪響。
那具埋在牆裏的屍體上長出了蟬花，一簇簇成長于屍骸的幼芽。
△ 《三伏》中有一段 " 局裏 " 老領導告誡主角團安分一點的官腔對話，那扇窺視的窗子，最為花團錦簇
《三伏》中這些詭異華麗的幻象也像蟬花，都是以真實的腐朽為土壤。
03
表達之路
與前作《煙火》的一致好評相比，《三伏》的評價較為兩極。
的确，作者在強調真實的殘酷性、架構更復雜故事的同時，細節對應、反轉鋪墊和邏輯因果，是存在缺失的。
好在，像這樣的遊戲，背後是一大批國内獨立故事創作者，仍對當下有發問的欲望：
中式恐怖的核心究竟是什麼？
為什麼它讓時至今日，站在現代化三伏天下的我們，依然覺得心裏發毛？
這些當今影視難以描摹的異狀，創作者們通過遊戲的形式進行補完；
被固有的影視類型格式所限制的想象力表達，也能在遊戲中得到突破。
這裏，有蒙太奇的奇觀。
《煙火》中有一段著名的 " 吃魚 " 場景，釋放着遊戲中電影感的魅力。
迷信的公婆強迫兒媳被死去的丈夫靈魂上身，兒媳只能通過咀嚼滿是腥味的魚肉來證明自己已經 " 換了殼子 "。
一塊魚下肚，地獄裏，丈夫脖頸上的鍘刀也即刻落下。
封閉的思想是一座無言的大山，困住了所有的受害者與施害者。
這裏，可以沉浸式展現一個深刻的人，還原那些被所謂正确價值觀輕易摁癟的側面。
新聞改編的遊戲《熒幕判官》，讓玩家親自走進一樁弑父案兇手的成長之路，追問究竟什麼是善、什麼是惡、誰是公義、誰又是最後的赢家？
△ 《熒幕判官》主角小時候眼中過度管控的幼兒園老師，是怪獸的模樣
看看究竟是哪裏的力量，刺出了最後那一刀。
而不僅僅做一個熒幕前的判官，對表象口誅筆伐。
懸疑劇情遊戲《藍寶石般的被害妄想少女》，男主角是一個犯下無數罪惡的兇犯，但故事也展現了揉成這一灘惡之外更大的惡。
它講了 80 年代至千禧年的法治發展，那裏有灰色地帶、有公民對法律的不信任。
而當故事核心，罪大惡極的兇犯身上散發一點人性光芒時，作為玩家的你，又怎麼看待他的一生，怎麼做出選擇？
走過那段 " 萬馬齊喑 " 的歲月，我們又怎麼看待當下，如何回望來處？
如果對社會事件中他人的路只有非黑即白的審判，不如，自己也來走走看。
遊戲互動視角的背後，是将心比心。
它不僅能塑造一個血肉豐滿的人，也能再現一段色彩紛呈的歷史。
橙光遊戲《隐形守護者》，講述了《潛伏》背後的 " 潛伏 "，是洪流中的主角可能會踏上的另一條路，被正統的歷史叙述回避的道路。
一個理想主義者，會因為不同的選擇，擁有怎樣的一生？
走進這些分叉的故事，你心中會自有答案。
△ 遊戲 《隐形守護者 》喪鍾線結局
這些年，第八和第九藝術之間進行着各種互動與融合。
桌面電影、第一視角電影把遊戲界面搬上銀幕，而很多國内外劇情遊戲，也有豐富的影視手法與真人演繹。
△ 遊戲《底特律：化身為人》
上文提到的《煙火》，也在 21 年被制作過《白夜追兇》《掃黑風暴》的五元文化公司宣布改編。
如果説電影是一幅平行流動的畫，那麼遊戲就像那一個個視角變動的海報之窗，直通每個人物的内心，能品嘗自己選擇的結果。
Sir 依然期盼着，那些在不同領網域依舊寫着好故事的作者們，希望也終有一天，會在作品的頂峰相遇。
本文圖片來自網絡
