今天小編分享的娛樂經驗：票房撲是周冬雨演技差？多數人沒看懂表演細節，給女明星空間太少，歡迎閲讀。
寫過了張譯。
今天來聊聊一位女演員。
同樣在 2023 年高產豐收，同樣是有被認證過的演技。
但就是，" 不響 "。
對，周冬雨。
一年裏有《燃冬》《鹦鹉殺》《熱搜》《堅如磐石》《長空之王》。
其中前三部，她都是挑大梁的女主角。
但評分全都在及格線徘徊：5.6，5.4，5.8。
票房也十分勉強，最高的《熱搜》是 6300 萬，其餘兩部都低于 4000 萬。
賣得好的《堅如磐石》《長空之王》，説穿了都是男人戲，周冬雨角色的存在可有可無。
口碑滑鐵盧？
票房毒藥？
Sir 不想過于武斷地下定論。
周冬雨的困境，不僅是她個人的，也是整個行業的一個代表。
即——
哪怕成為了女頂流。
也終究會發現，這個圈子其實沒有給女頂流留下什麼。
01
周冬雨經典發言：" 過去十年是最好的十年。"
如果僅僅看她的個人經歷，這句話倒也沒毛病。
2010 年，在《山楂樹之戀》以謀女郎身份出道。
2016 年，《七月與安生》摘金馬。
2020 年，28 歲的周冬雨憑《少年的你》獲金雞、金像，成為華語電影史上最年輕的 " 三金影後 "。
在同年齡階段的女演員裏，周冬雨可以説已經來到了頂流。
可即使是這樣，她的 " 資源 " 依然有限。
《鹦鹉殺》《燃冬》《熱搜》都是中小制作。
大制作的《長空之王》《堅如磐石》她又只能當花瓶角色。
是周冬雨不行嗎？
或許應該反過來問，如果周冬雨不行，那麼誰又行？
2023 年票房前十，全部被國產片包攬了。
然而這麼如火如荼的國產片，掃過一眼你會發現——
這些電影幾乎不需要什麼實質上的女演員。
《長安三萬裏》《熊出沒》是卡通片。
《滿江紅》《流浪地球 2》《八角籠中》《堅如磐石》，是純純的男人戲。
暑期大爆的《孤注一擲》《消失的她》，雖然女性角色戲份挺重。
但電影的火爆主要靠話題推動，角色給人一種誰演都沒太大差别的感覺。
比如倪妮演了一個拽姐。
這個人設復制粘貼到《西出玉門》也差不了多少。
文詠珊演了一個蛇蠍美人。
到了《莫斯科行動》裏，她又演了一個女劫匪。
紅衣、紅唇、波浪卷，Sir 不説你能分辨出這兩個角色嗎？
當市面上的女性角色，只需要一些符号化的，簡筆畫的人設的時候。
演技，就不再是一個硬通貨。
因為不管換誰來演，只要形象過得去，都是一個效果。
今年賣座國產片中最有辨識度的一個女性角色，反而是起初被群嘲 " 爹味過重 " 的《封神》。
娜然飾演的妲己起碼讓人耳目一新。
所以，不是周冬雨票房拉胯了。
而是票房好的片，根本也不需要周冬雨。
那麼撇開票房這個演員把控不了的事。
就論演技，周冬雨去年交出的答卷并不寒碜。
《鹦鹉殺》，周冬雨演的殺豬盤受害人，要對騙子進行復仇。
這部電影是周冬雨去年評分最低的一部。
但説實話 Sir 覺得它并不是爛片，還專門寫過文章平反。（回顧請戳）
因為大眾期待的是《消失的她》《黑暗榮耀》那樣爽劇反殺。
《鹦鹉殺》非但不爽，反而拍出了女性角色的復雜和遊移。
其實這算不上是缺點。
反而是當下非黑即白的環境裏，創作者難能可貴的堅持。
周冬雨的表演，不僅完成度高，也有自己的想法。
一個細節。
劇情是，女主遇到舊日的騙子，選擇再次把自己的錢（銀行卡）給男主。
按理説，只要演出 " 我原諒你 " 的情緒就可以了。
但周冬雨卻故意表達出了憤怒。
為什麼這麼演？
因為騙子的铠甲是聰明，軟肋則是自作聰明。
只有表現出愛恨交織，才會讓自戀的老騙子相信——你不是不知道自己被騙，而是明知被騙，也會心甘情願。
可惜。
當《鹦鹉殺》無法準确觸達文藝片閱聽人，也就注定了周冬雨這些耐品的表演細節只能錯付，更無法收獲公允的評價。
《燃冬》同樣。
七夕上映，海報上的大膽愛，明擺着要做情侶的生意。
然而比起愛情，《燃冬》真正要表達的是——
三個年輕人在封閉的環境中，上升無望的時代裏，一邊假裝潇灑地頹廢，一邊試着與内心的創傷和解。
説白了，《燃冬》就是一部 " 青春喪片 "。
七夕進影院的觀眾，顯然就不是為了看這個。
但作為一部文藝片來説，Sir 同樣覺得這不能算爛片，相反還是去年為數不多有作者表達的愛情片。
不必説周冬雨是票房毒藥。
既然大制作沒有女性角色發揮的空間。
那不如走向 " 小片 "，這樣的電影票房本身不會太高，但起碼劇情還有挑戰性，角色還有層次感。
02
盡管口碑和票房都不如意。
但 Sir 覺得欣慰的是，周冬雨至少沒有走進安全區，她依然願意面對挑戰。
從她近幾年接的片來看。
主要是一些文藝片。
樂于和新鋭導演合作。
兩年前，她自己出品，主演的《陽台上》票房僅僅 300 萬。
可導演是拍過《鋼的琴》的張猛。
還壓着沒上映的《平原上的火焰》，改編自雙雪濤的小説。
《鹦鹉殺》監制也是雙雪濤。
導演麻赢心，兩年前劇本入圍上海國際電影節青年創投項目，才正式開始拍電影。
《燃冬》的導演陳哲藝。
憑《爸媽不在家》拿過金馬最佳導演，屢次入圍戛納。
《熱搜》。
來自《心迷宮》《暴裂無聲》的忻钰坤，華語電影希望之星。
雖然周冬雨去年的片子遇挫。
但并不是她放低标準擺爛。
相反她也是經過了嚴選，主動去合作有潛力的導演。
未來兩年的待映作品，依舊沒有爆款相，也依舊喜歡和新導演合作。
《花豬》，FIRST 青年電影新項目，一個北方農村閹豬匠的故事。
《無人知曉的故事》，95 後獨立導演陳曉薇執導，短片曾獲戛納金棕榈。
如果在内娛橫向對比，她對表演的規劃，可以説是目前新生代女演員裏最清晰，最有野心的一個。
想想看。
過去周冬雨演的都是啥？
學生妹。
娃娃臉，身材薄，外形受限，就連她自己都自嘲，要是演古裝或大美女，那絕對是翻車現場。
先天不足，周冬雨比誰都清楚。
所以，她才一直想要扭轉形象。
2010 年，演《山楂樹之戀》，周冬雨還是零經驗的學生，對片場毫無概念，甚至連吻戲都因為害羞而拍不成，最後張藝謀被迫改成親臉頰。
拿下華表獎後，周冬雨沒有亂接戲。
反而成了最早叛逆的謀女郎。
2014 年，為了擺脱乖乖女形象，向寧浩自薦，説要演《心花怒放》中的殺馬特。
豪放的肢體，土爆的口音，那叫一個活靈活現。
2016 年，曾國祥相中周冬雨的清純外形，想讓她出演乖乖女七月。
誰知，周冬雨相當不識好歹，" 不讓我演安生的話……我是不會演的哦 "。
于是，在《七月與安生》之後，周冬雨的表演，終于有了復雜的層次，準确的控制。
被津津樂道的一場戲——
面對七月的死亡通知單，安生哭到抽搐，卻始終不敢抬頭。
望向那邊一眼，就會匆匆躲開。
一是逃避，不願接受好友這樣就走了。
二是悔意，那些姐妹間的虧欠，如今再難以償還。
但下一幕，安生突然點頭，答應籤字。
周冬雨沒有讓情緒像洪水決堤，而是選擇了層次更豐富的處理，來表達人物更復雜的内心——
再不舍，也要體面。
再傷心，也要故作堅強，陪完姐妹最後一程。
當年提到這場戲，記者問周冬雨怎麼看待觀眾 " 有靈氣 " 的評價。
周冬雨依然不識好歹——
我從來不知道什麼是靈氣。可能是導演給了我空間，讓我可以無拘無束地塑造安生。
兩年後，周冬雨再次與曾國祥合作《少年的你》。
但曾國祥這次要做的，是讓周冬雨徹底打碎自己。
一個巴掌，他親自演示（仿佛不是扇自己的臉）。
一個緊張的眼神，他絮絮叨叨解釋半天，為什麼不是怕而是猜，為什麼猜比怕更準确……
周冬雨是幸運的。
能被張藝謀這樣的經驗豐富的大導演相中，又能和曾國祥這樣的新導演合作，讓她能在極度有限的片場經驗中，以超乎尋常的加速度完成演技蜕變。
但她沒有頂着金雞影後這個頭銜，只是在主流大片裏刷臉。
而是合作新人導演，小眾的項目。
這樣的電影，爆的幾率其實不大，但重在有探索，有表達。
就在路人嘲笑周冬雨票房失利，豆瓣樂子人影視榜封她為 " 最想抬走女演員 " 後。
也許忽略了，她難得的在于還在試錯，還在叛逆。
一個有創造力的演員，需要的是冒犯、試錯、和不斷突破，而不是在安全區内反復遊蕩，直到靈氣消失。
周冬雨真正的困境在于。
她是目前内娛新生代女演員的天花板。
當她想要進一步突破，成就更多好角色。
卻發現——
當初心心念念的天花板，早已成為一塊冰冷的鐵板。
03
2019 年，海清在 FIRST 上説中年女演員機會少。
有人説，像她這樣的知名女演員，已經占有圈内足夠多的資源了。
但抛開海清是不是 " 賣慘 " 的争論。
一個事實是：
女演員不管到了幾歲，不管到了多大的咖位，是不是頂流。
她們似乎總有危機感。
周冬雨今天走的這條路，其實早就有人走過。
姚晨 2019 年的《送我上青雲》，同樣是自己看中了劇本，看好新人導演，自己找投資，擔任監制。
才得到了這樣一個有故事、有突破的女性角色。
其實這就是内娛女演員的現實。
沒有多少真正有價值的角色會為你準備。
你必須更主動，甚至自己創造。
當初海清直言不諱的 " 中年女演員 " 的困境。
如今甚至有了年輕化的趨勢。
去年的周冬雨，其實是一個勞模。
除了這些小眾文藝片，她還在《堅如磐石》裏演基層女警，在《長空之王》裏和王一博湊 CP，還要在《長沙夜生活》裏客串。
這些片説不上大爆，但在大熱檔期上映，票房都有保障。
但你不會記得周冬雨演過。
因為這些角色沒有個性，更不需要演技。
再看和周冬雨年齡相當的影後們。
劉雅瑟。
2022 年，憑《智齒》拿下金像影後。
在這部片裏。
她是白粉女，勞改妹，偷車賊。
但回到内娛，她的代表作是《前任 4》。
和《潛行》裏給劉德華作配的白月光。
春夏。
2016 年，憑大銀幕首秀《踏血尋梅》的援交女一角，拿下金像影後。
過去這幾年，因為太像活人，在輿論場間歇性消失。
去年唯一主演的院線片，是豆瓣 4.2 的《靠近我一點》。
同樣和周冬雨一起，憑《少年的你》爆紅的周也。
内娛 90 後四小花之一。
但最新的一個角色呢？
《孤注一擲》裏王大陸的女友。
别説這個角色不重要，所以沒能挖掘出周也的魅力。
對比《少年的你》。
其實在小説原著裏，魏萊只是一個臉譜化的不良女生，不出彩。
但曾國祥的團隊，就是有本事讓這個角色變得鮮活，讓你恨的牙癢，又常有一瞬間的心疼。
在寫魏萊這個人物時，我其實特别想要還原一點她的背景，不是説為她説什麼好話，只是我覺得沒有人一生下來就是極惡的人，肯定會有背後成長的原因。
陳衝曾説，在我們的影視環境，大齡女星往往會被邊緣化，因為我們很少能挖掘成熟女人的可看性。
如今。
别説成熟女人。
風華正茂，貌美如花的女演員，演技夠硬，亟待突破的女演員。
屬于她們的一席之地，在哪裏？
能挖掘出她們豐富性的創作者，又在哪裏？
一個最直觀的對比——
去年最火的女演員，不是來自影視劇。
而是浙江小百花越劇團的陳麗君。
但這不是因為，陳麗君的演技吊打内娛。
而是在于——
她的角色有新意，有美感，有人性的趣味，能讓她的台下十年功，爆發出讓觀眾折服的能量。
很多人説，對比過去的謀女郎、四旦雙冰、三金影後，這一屆的新生代女演員，看起來像個笑話。
但問題是——
在一個不能欣賞百花之美，無法直面人性復雜的創作環境。
你根本就無法奢望，能有更飽滿的生命力，更野蠻生長的個性，能破土而出，敢肆意揮灑。
周冬雨是内娛新生代女演員的頂配。
演技頂配，資源頂配，選戲思路也頂配。
她爬到了山頂，但山頂的風景，已經不再驚豔。
而更多仍在山腰打轉的女演員。
她們要麼在追求宏大，忽略人性的電影裏，逐漸淪為紙片人，泥娃娃。要麼在審美倒退，三觀落後的電視劇裏，假裝有事業心地演着大女主、傻白甜。
與其問，進擊的周冬雨被什麼困住。
不如去問——
今天的内娛，怎麼就淪為了女演員只願上班打卡，再也不敢出風頭、搶角色、挖資源的沼澤地？
還有不懼觀眾辱罵，離經叛道的角色嗎？
還有願意打碎演員、重塑演員的創作者嗎？
還有能打破隔閡，無縫交流，創造奇迹的華語影壇嗎？
其實 Sir 心疼的不是周冬雨。
而是伸長了脖子，卻等不到好戲，還得為失真的電影，空洞的美麗，單薄的女性角色，假裝熱情鼓掌的自己。
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編輯助理：老板娘沒有假期
