今天小編分享的電影經驗：十分鍾一場激情戲，不愧是内地「禁片之王」，歡迎閲讀。
最近，内地禁片之王婁烨，又被人們熱議了起來。
起因是他 18 年的電影《風中有朵雨做的雲》，被曝出幾張被删掉的大尺度劇照。
來。
放兩張大圖感受一下。
如此撩人的劇照，讓不少網友直呼可惜。
這要是能在電影裏呈現，不知會增色多少。
宋佳這麼美，畫面這麼有藝術感，為什麼看不到。
當然，删減、修改，甚至封禁，對于婁烨的電影來説都是家常便飯。
最慘的一次，是 2006 年因為一部敏感電影，被禁拍 5 年。
本期專欄，魚叔就和大家聊一部婁烨這一時期的作品。
不僅故事獨特，尺度飛天，而且卡司也不簡單。
其中還藏着日後「叱咤風雲」的高啓強，張頌文。
影片大部分場景都是在法國拍攝。
且從未在國内公映。
看完此片你會發現：
在被内地徹底封禁之後，婁烨反而在國外玩飛了。
《花》
Love and Bruises
巴黎街頭，一個中國女孩跟着一名法國男人苦苦追問：
不能再上一次床嗎？
就一次。
就算你不愛我也沒關系。
如此虎狼之詞，連生性開放的法國人也紛紛側目。
這個女孩就是本片的女主，花。
她是一名在法國進修的北京女孩。
而被她哀求的男人，或許是她的前男友。
為何是「或許」？
因為在面對花的請求時，男人説：
跟你的情人做吧。
與大膽台詞相配的，是花復雜的男女關系。
她有情人，有戀人，有未婚夫。
電影僅是開場 20 多分鍾，花已經和兩個不同的男人進行了「深度交流」。
如此超速的劇情，現在依舊讓人瞳孔地震。
《花》是婁烨解封前的最後一部作品。
也是他執導的第一部外語長片。
2011 年，本片作為威尼斯電影節「威尼斯日」單元的揭幕影片正式亮相。
雖然内地觀眾無緣得見。
但在國内外媒體間，卻引發了極大争議——
「十分鍾一場的激情戲駭世驚俗」
作為熱衷拍攝愛欲故事的導演，他的電影從來不會缺少激情戲。
曾經就有記者問過婁烨：
你的電影中總是出現許多大膽的性愛鏡頭，其實一般的法國影片中對性愛的大膽描述也不多見，你是如何考慮的？
婁烨回答的很簡單：
我個人的考慮就是根據故事，如果故事是一個兒童片，我不會去拍任何性愛鏡頭，但如果這個故事建立在性愛的基礎上，那完全沒有必要回避，而且也不應該回避。
《花》的故事就是這般。
電影開篇，花看似被塑造成了一個渴求性愛的放浪形象。
但實際上，她追求的，是愛情。
性只是她确認愛、表達愛的方式。
被法國男人甩掉後，花渾渾噩噩地走在街頭，不小心被正在做工的馬修撞到。
這一撞不當緊，馬修好像對花一見鍾情了。
于是他工作也不做了，就跟在花後面，問她名字，要她手機号。
最後幹脆邀請花一起吃飯。
許是正處情傷的花也需要有人陪伴，便沒有拒絕馬修的邀請。
花只想要認識一個朋友。
可馬修卻想當然地認為，花會同意一起吃飯，就是答應上床的意思。
當被花拒絕了親吻後，馬修惱羞成怒，直接強暴了她。
發生這種事，你以為花會崩潰，或是報警？
都沒有。
花和馬修在一起了。
為什麼？
其實，魚叔至今也未真切明白花的心理活動。
或許是強暴結束後，本要離去的馬修出于愧疚，折返陪伴的舉動觸動了花？
又或許，兩人緊接着到酒店進行了第二場「正常的」身體交流過于合拍，讓看重靈肉結合的花無法自拔？
反正，花迅速結束了和自己同學的情人關系，與馬修相戀了。
在相戀過程中，花與馬修瘋狂通過肉體交融來表達對彼此的愛意。
出租屋中，酒吧，野外 ...... 随時随地。
好像永遠無法結束的親吻，及難以停止的律動，都在叫嚣——
他們愛得熾烈。
很難想象，一場始于強暴的愛情，能如此熱烈。
以常規的眼光去看，這段感情無疑是畸形的。
然而，婁烨正是想要通過這畸形的愛，去探讨一道愛情命題——
愛情是來源于肉體還是精神？
從馬修這個人來看，花對他的愛無疑是來自肉體。
因為作為一名男友，馬修算得上實打實的人渣。
開頭的強暴就不多説了。
兩人在一起後，馬修還會和各種女性牽扯不清。
更要命的是，馬修其實已經結婚了，但他完全閉口不言。
不僅會趁妻子不在家，帶花去家中做愛。
甚至還想和花結婚。
這還不夠。
馬修其實一點應有的尊重也沒有給予花。
兩人争吵時，随口就説出：
你們這些有文化的都賤。
他還和朋友打賭，花會不會和他的朋友上床。
然後以自己有事兒為謊言，要花單獨先去朋友聚會，将她送入虎口。
在發現朋友真的強上了花之後，馬修因為自己打賭輸了，辱罵花是一個「賤貨」。
以上這些都還不是最可怕的。
當花開始想要分手的時候，馬修則以自殺為要挾，讓花原諒他。
還強迫花和自己一起割破手指進行「血交」，以此來表明愛情的忠貞。
可即便發生這麼多無理的事情，只要馬修在床上努力示愛，花就會忍不住原諒，并繼續愛下去。
只是，這真的稱得上是愛嗎？
随着時間的流逝，花也開始遊移。
尤其在得知馬修已婚且妻子也懷孕後，花的不安達到頂點。
她在兩人「相愛」的過程中忍不住哭泣。
也會一次次在噩夢中驚醒。
花在害怕什麼？
害怕自己變成真正的賤貨？
還是變成馬修下一個苦命的妻子？
或許她也不知道。
此時，花唯一清楚的就是，她想回家。
實際上，花在北京有一個對她很好的前男友，丁老師（張頌文飾）。
與工人馬修完全相反，丁老師是一名高知分子。
性格不強勢，甚至可以説是有些唯諾。
但他對花的照顧無微不至。
即便當初兩人吵架，花一氣之下跑到法國。
即便花又突然帶着一身「绯聞」回到國内。
丁老師依舊心甘情願地照顧花。
甚至在花再次想要離開時，丁老師會不顧一切邊哭邊告白：
我這個人很簡單，沒有什麼要求。只想下班後和你一買買菜，陪你去逛街買衣服，每天為你做飯。
你還記得嗎？這是上次去廟裏時，那個和尚給我們的手串。他説念 108 遍經文，就能心想事成。
我都念了 1000 多遍了。我每天都念：「希望花好好的，希望花開心」。
我只有一個願望，留下，别走。
這個場景是不是有一點熟悉？
此刻的丁老師，就像開篇的花。
他們都在丢掉所有尊嚴來挽留愛人。
只不過一個是用性，一個是用陪伴。
之前的花失敗了，但丁老師成功了。
花決定和丁老師結婚。
至此，婁烨抛出的那個有關愛情的命題好像有了答案。
其實，不管花終究有沒有獲得愛情，或是電影中愛情到底來自哪裏。
這都不是重點。
實際上，魚叔根本就沒有從電影中體會到愛情的滋味。
愛之所以能成情，是需要雙方的共同投入。
但花以為馬修的愛情，只是男人對于女人的占有。
丁老師以為的愛情，説白了只是花在給自己找的精神安放地。
連婁烨自己也説了：
愛情問題本質上是人的日常生活問題，人與人之間的關系問題，同時也是某種政治問題和社會問題很好的樣本和縮影。
所以，這部電影與其説是花的愛情故事。
倒不如説是花在不同文化、不同階級、不同社會的拉扯中尋找自留地的過程。
花在國内是一名教師，研究的還是性别政治。
在丁老師和同事眼中，花就應該是一個自持的高嶺之花。
但花的一身反骨，卻受不了這種既定的規訓。
她想自由，想快樂。
于是，來到巴黎，遇到馬修。
兩人無論是文化背景，還是學識修養都差距過大。
馬修希望結婚後，花不要工作，靠自己養就好。
但以他現在的工作，連喂飽自己都是剛剛及格，又如何負擔一個家庭的開銷。
而且，即便馬修可以，花也不會願意。
身為一名高學歷女性，自食其力是她最基本的需求。
可馬修卻覺得，花學的那些都是無用的。
因此，無論中國還是法國。
無論丁老師還是馬修。
花都無法投放真實的自己。
答應丁老師的求婚後，花又回到巴黎，找到馬修歡愛。
馬修本以為花是來復合的，卻沒想到她要結婚。
于是，沒了性致的馬修質問：
你要結婚了還來幹嘛？
花沉默無語。
她在糾結，在被撕扯。
亦如導演婁烨一般。
《花》其實根據婁烨同班同學劉捷的小説改編而來的。
只是故事的視角發生了很大的變化。
原著中，馬修才是真正的主角，花只是一個觀察者。
但在電影中，花卻成了被觀看的主角。
而婁烨本人也曾説過：
花的困境就是我的困境。
與花一般，婁烨也在不同的文化與社會結構中搖曳。
他曾説：
這是我從影以來最愉快和自由的五年。
像花一樣，兩人都曾試圖走出高牆，擁抱自由。
但婁烨還説：
這自由代價太大，它使我成為一個中國電影的「流放者」。
花作為一個外來者，在巴黎放縱、快樂，但始終沒有歸屬感。
孤獨、難過、痛苦的時候，她第一反應還是回家。
婁烨，乃至整個第六代導演也是一樣。
這代導演因為擅長通過自己的生命體驗，去肆意書寫人們迷茫、痛苦、焦慮的生存狀态，從而在海外備受矚目。
但在自家的土地上，他們卻得不到回應。
甚至連立足之地都無處可循。
賈樟柯短片《狗的狀況》
因此，他們就像飄蕩的浮萍，沒有歸屬。
電影中有很多以花的視角觀察城市的畫面。
花漫無目的掃視巴黎、北京的街道。
她很想在這些城市中，找到一個目标，找到一個自洽的位置。
婁烨，又何嘗不是呢？
