今天小編分享的娛樂經驗：陳思誠又賭對了？短短4集卻反轉3次，口碑飙升打了多少資方的臉，歡迎閲讀。
前兩天，Sir 被一則消息笑傻了：
陳思誠與維倫紐瓦對談。
活動上，牛蛙談到他對陳思誠的印象，然後説，" 我還沒看過陳思誠的電影，但很多人跟我説過你的電影，我回家就看。"
也許不過是場面話。
可陳思誠卻連忙回答：" 也不用都看 "。
哈？
Sir 見過不少謙虛的、高傲的、自戀的導演。
倒沒見過這麼自嘲的。
説起來，陳思誠的電影，向來是争議頗大的，以至于票房越成功，在影迷圈裏就越 " 不受待見 "，比如《消失的她》，以及《唐人街探案 3》，三四十億的票房換來的，也只有豆瓣及格分上下的評價。
想必如果牛蛙真的挑那些 " 著名 " 的電影看。
也會一臉懵吧。
但。
有意思的是，不管我們對他的評價怎樣，上一部是好是壞，只要陳思誠的電影出了，總會有不少人趨之若鹜地去看。
就像《唐探》系列。
電影版《唐人街探案 3》都 5.3 分了，網劇版上線之後，依然獲得了不小的關注。
為什麼？
Sir 今天，就借由這部剛剛收官的網劇，聊聊 " 唐探 "IP 這一次的颠覆與嘗試。
以及相伴的得與失：
唐人街探案 2
01
《唐探》變了？
先聊一下對這部劇的觀感，老實説，Sir 的第一印象，其實并不滿意。
網劇版《唐探》的特色是什麼？
兩個字：" 詭 " 與 " 密 "。
"詭"，是氣氛更加成人化。
就像第一部裏，那些凌晨時分離奇的監控，佛像低首，美豔婦人房間突然出現的血痕 …… 無時無刻不在渲染着一種詭谲的氣息。
這樣的詭谲在當下少見。
所以 Sir 至今仍然記得，青年偵探林默（邱澤 飾）腦洞中，天台和被害者的那場 " 曼陀羅之舞 " 妖異非常。
這讓觀眾耳目一新。
而 "密"，既指精心打造的密室詭計、也指小型而嚴密的故事線索處理。
這也是觀眾最期待的地方。
所以電影感強的硬漢偵探故事 + 吸粉無數的蛇蠍女子 IVY（張鈞甯 飾），也讓《唐探》網劇的前半段，頗有 " 黑色電影 " 的色彩。
是的。
推理内容的回歸，是《唐探》網劇在幾部電影之後，依然讓新系列人物立住的根本。
但可惜的是。
當我們打開《唐探 2》，尤其是前兩個故事時會發現，仿佛側重點悄然改變了：
推理戲比重讓位給了 ip 類型開發的新風格嘗試。
什麼意思？
看完劇的朋友們肯定有一個很大的感受：本次《唐探 2》的林默篇，更加深了 " 詭 " 的風格塑造，像一出聲畫拉滿的舞台劇。
聽覺上，它具有快節奏的 " 鑼鼓點 " 式音效，為每個元素的登場起勢——第一案精神病院探險，開頭 5 分鍾，就交代完委托人失蹤、林默混進病院、詭異病人層出不窮。
視覺上，《唐探 2》網劇大範圍使用了中景，重環境置景，常有對稱構圖。高飽和色調增強了劇集的 " 漫畫感 "。
整體效果，也更像一出大型的《唐人街 · 逃出詭異病院》的第一視角解謎 RPG。
鋼琴房、後山、重症區、心理醫生診療室，副本一個個地刷。
支線任務【帶回一截亂葬崗的小指】【帶重要 NPC 櫻花逃離】也一項項地做。
這樣的設計其實是在加強 " 詭 " 的渲染。
而與之相對。
" 密 " 的成分，也就被減弱了。
比如説，為了渲染氛圍的詭異，編導不得不把人物動機擺到了次要的位置，以至于你看這個故事時總有一種錯覺：
" 林默怎麼總在闖禍 "？
甚至于當秘境探險的動作戲成為主菜，推理反而成為了説故事式的信息描述時，故事完結，人們不免疑惑：
" 怎麼這麼好猜？"
雖然林默篇的導演也解釋過，之前也有猶豫過要不要來個 180 度大轉折，但還是采取了更有理念對壘的謎底設定。
但觀眾卻不能接受。
而這。
也是這一部的《唐探 2》在前 8 集都飽受诟病，以至于許多人沒耐心看到最後的最主要原因。
但。
Sir 沒有想到的是，後兩個故事，卻呈現出了另一種氣質。
沒錯。
這次的《唐探 2》是一分為二的，前 8 集講了兩個故事，以林默為重心，而後 8 集的兩個故事，主角卻換成了 KIKO：
Crimaster 排行榜第五的黑客少女。
按道理講，這是一個很難發揮的角色。
畢竟網絡世界和現實不同。
KIKO 所擅長的，也只是竊取、尋找之類的電腦技術，與我們期待的 " 推理 " 二字相去甚遠。
可是。
最終呈現的效果卻是，無論是遊樂園案還是快捷支付大廠案，在場景變得日常的同時，推理詭計的設計也回歸了本格。
簡單來説。
它們都在一開頭有核心詭計的線索鋪陳，也都能夠在最後一集掀開引線。這增加了不少的觀賞性和猜謎樂趣。
而且，也沒有放棄唐探最明顯的優點——想象力視覺展示。
劇集中，有大量貼合 KIKO 黑客身份的畫面表達：
與防火牆鬥法變成了一場數字化 " 跑酷 "；
進入受害者屋内輾轉騰挪地進行空間重組，來将記憶探索可視化；
高中生的社交網絡具象化成人物的 " 外衣 "；
還有數次增加流暢觀感的現實、虛拟時空轉換。
再加上新出場人物的刻畫：
比如新出場的正直警官和對 KIKO 口嫌體正直的官方助手 Tina，在劇中見縫插針做一些可愛的人設細節。
其他的重要角色，榮梓杉在 " 壞小孩 " 的戲路上，大膽做到了更成人化的表達。
都讓這個故事豐滿許多。
而不同于林默線，林默和 IVY 愛欲真假分辨不清的誘惑感，KIKO 和前任歐陽的對峙，更呈現出了復雜性。
他們不但是理念上的交鋒。
又因為觸發情感上互為獵物的小陷阱而翻盤，再加上離别時的坦然與張望恰到好處。
這都讓觀眾對最後一案的評價上升。
所以總的來説。
與第一部高開低走的趨勢截然相反，這一部，是完完全全的 " 低開 "，到了最後才拉回觀眾的好感。
那麼問題來了：
為什麼會發生這樣 " 離奇 " 的狀況？
02
陳思誠的選擇
當然和陳思誠有關。
去年，《消失的她》證明了陳思誠電影的一種策略轉向，即 catch 時代的熱點。
這部網劇《唐探 2》，也采取了同樣的方式。
和原先玩轉密室的本格派推理相比，這次，開始走向了社會派的核心賣點。
畢竟本格推理只能引發小眾狂歡，引起大眾情緒共鳴才是 " 成功 " 的基礎。
其中也可以看出主創在舞台化造境的同時，也想讓人物及背後的社會意涵，有更真實的落地感。
比如第一案。
精神病院是某種屬于邊緣人的隐喻，當不穩定的自我時刻出現在危險的外界中時，又怎麼能證明，外面不是一個更大的精神病院呢？
而第二個案件講述了邪教組織對當下無望情緒的心靈按摩，而且塞入了大量的衝突型熱點：
階級貧困看病難；老無所依的代際矛盾；家庭主婦被出軌；東亞父親的沉默與誤解；宅男沉迷女主播 ……
Sir 一直記得一個動人的細節：
老無所依患有腦癌的婆婆只能把心靈寄托于邪教，參與邪教殺人儀式之後，她逃到一座廢棄的遊樂園，在摩天輪裏湊合一夜。
每開一次手電筒，都幻想着看見女兒和外孫女的臉。
這一明一暗，既像老人殘損的生命，也像最後那根名為 " 希望 " 的脆弱蜘蛛絲。
第三案《遊樂園》關注的是性别議題。
它用了一個與愛潑斯坦蘿莉島事件相似的故事，講強權對少女的性剝削。
故事開篇，就有浮誇男警官對女受害者的一些不友好言論，被正直警官制止的戲份：
女性被凝視剝削滲透到事件的每個角落，無論是兇手還是警方，是上流階層還是底層互害。
第四案《黃金城》也充斥着陷入貸款和金錢危機的普通人。
幾乎就是我們現實的復刻。
由此也可以明顯看到《唐探 2》的叙事趨向：那些幾乎有 " 超能力 " 加成的主角偵探們更加接地氣了。
而這。
卻也是很多人乍看下去，不容易接受的原因之一。
比如説。
很多觀眾疑惑：前兩案的林默是不是 OOC 了，原先的野性沉穩去哪兒了？怎麼每次進入這些私密組織都莽得不行？
是的，正如前面所説，一方面是因為人物動機為劇情衝突做了犧牲。
但另一方面。
我們其實也發現，無論是精神病院還是邪教，都是對林默潛意識陰影的一種復現。
他也會反復還原成那個幼時躲在衣櫃裏目睹父母被殺的小男孩。
簡而言之：
這次的網劇裏，更多地是展現他像普通人那樣的無助與驚恐。
而林默也像精神病院的大多數人，逃不開牢籠式的強權，為他們定下的 " 瘋子 " 标籤。
至于哥特系濃妝的 KIKO。
這一次也是采取了同樣的人物塑造方式，她卸下了 " 營業打扮 "，變作生活中的酷飒少女。
比如説，我們會知道更多 KIKO 的日常：
她原名王勝男，抱怨老媽啰嗦，思念過世的姐姐，打工只是為了湊錢支付搬家房租（這價位不愧是香港呢）。
而最後一幕。
她也可以化身成日常可見的包子頭糖水店小妹，和家人朋友聽完刑警大叔的彈唱。
這讓這些 " 英雄 " 們站在了地面上。
所以你看。
這些改變其實都是有着一定的指向，是劇集為了增強現實感，與當下發生連接而選擇的策略。
不再局限于空中樓閣的謎團裏。
以便讓你我都能真實地感同身受。
但。
可惜的是，想法雖好，就最終呈現的效果來説，卻時常差強人意。
一個例子：邪教。
在《唐探 2》中，有一個關于邪教的故事，説的是邪教用藥物催眠控制了教眾，使得那些本就悲慘的教眾再一次淪為邪教斂财的工具。
這與《周處除三害》有着異曲同工的地方。
但問題是。
你如果真的将它和《周處》比較起來又會疑惑：
劇裏的設定是不是太表面了？
看一個細節。
劇中帶來 " 藥物控制 " 方法的阿信入教會的時間只有兩年，而這個靜心會，教主控制教眾的時間卻已經六年了，那麼，在藥物帶來之前，這個教主是怎麼控制教眾的呢？
完全沒提。
Sir 覺得這樣的問題陳思誠團隊不可能沒有考慮，畢竟他的團隊裏有專業寫推理的編劇。
所以結果只能是。
也許是他們拍了最終沒通過，也許是礙于現狀，不得不放棄了。
畢竟。
和《周處》的批片不同，我們的現狀是，既無法講述真正本土文化的宗教故事，也不能讓主角人物有過激行為。
只能讓邪教的塑造缺位。
也正是如此。
你會看到大量情節的跳躍、時長上的大幅度删減、以及一些口型對不上的情況。
最終。
我們只是看到了多種社會底層情緒，被強行收束在一個架空的邪教組織裏。
這樣的結果的确遺憾。
也是涉及社會問題的劇集，所普遍面臨的狀況。
但 Sir 覺得。
相比于這些，" 唐探 " 宇宙的另一問題則更加關鍵，即如何平衡商業化和表達深度，在情懷向和創新性中，該走向何方？
03
" 唐探 " 還能走多久
陳思誠曾經説過這麼一句話：" 最穩定且一直賺錢的，才叫電影，而不是只賣一兩周、一兩個月就見生死的那種。"
這句話的背景是 10 年前，當時他被派去好萊塢學習，看到了夢工廠的《凌霄飛車》居然那麼賺錢時所發出的感悟。
也正是在這 10 年裏。
他投身大銀幕，試圖打造一系列 " 穩定 " 的 IP，比如《北愛》系列，《誤殺》系列，最終，靠着《唐人街探案》這樣在國產推理領網域長紅的 IP，賺了個盆滿缽滿。
而《唐探》的重點。也正是在于開創了喜劇 + 動作 + 推理 + 愛情的類型雜糅模式。
" 豐富 " 而 " 穩定 "。
這樣的做法并沒有錯，畢竟對于大眾娛樂來説，" 雅俗共賞 " 永遠是一個至高目标。
可惜的是。
當類型越來越 " 豐富 "，作品的 " 穩定 " 性也很難保持在原先的預期水準。
而為了更大的觀眾群，對本該精雕細琢的 " 推理 " 進行的各種取舍，也造成了唐探系列如今口碑不一的現狀。
于是你可以看到。
三部電影下來，推理含量遞減，觀眾争議聲量擴大，而票房卻是一部比一部多。
是的。
我們當然承認陳思誠的選擇擴大了《唐探》這個 IP 的閱聽人面，把本來是個小眾範疇的東西，推到了大眾的面前。
這是他的能力。
也是這些年，國内難得的純原創 IP 的成功。
但與此同時。
Sir 也不免去想，這條路，是否越走越遠了？
舉例來説。
為什麼網友會對《唐探》系列有這麼大争議？一個 IP，如果不合心意了咱不看不就完了嗎？為什麼還要一邊失望，一邊繼續看下去？
可能恰恰是因為。
他們對 " 唐探 " 宇宙的搭建，還是有期待的。
怎麼説？
其實一開始，" 唐探 " 帶來的是一種新，一種區别于往日探案題材的浪漫主義、青少年色彩。
它不像大部分舊式刑偵劇，它跳到了泰國的土地，讓初出茅廬的小偵探用自己的性格縱深來俯瞰全局。
因此，也具備有一定的想象力創造。
也許看起來會些許 " 中二 "，但也能發出讓人耳目一新的聲音：
比如這次網劇第四案《黃金城》到最後，有一番少年人是否要瓜分支付大平台來 " 劫富濟貧 "，讓所有人财富均等的選擇。
沒錯，是幼稚，但也大膽。
這一點點議題的開拓，讓大家認為最後一案是本季最佳。
是的。
對于一直追着這個系列，至今沒有放棄的觀眾來説，我們對《唐探》的期待就是它能夠夢回最初，找回當初那種想要打造的青少年重新定義人性、正義的偵探宇宙野心。
我們仍舊期待着，這些臨淵而立的偵探們，回歸那些讓粉絲激動的瞬間：
張子楓的一笑驚魂。
肖央的靈魂質問。
林默的嗅覺爆炸 " 大招 "。
以及秦風在記憶宮殿中徒手調整紐約市建築的笃定。
有可能嗎？
説到這裏，Sir 想到了一則 " 舊聞 "：
2023 年 4 月，陳思誠在活動上宣布，接下來的作品不是大家所認為的《唐探》續集，而是前史，《唐人街探案 1900》。
他説，他想了好久都沒想明白這個系列該怎麼走，索性回到一百年前，前往那個時候的唐人街，看看會不會有更多的可能性。
這是一個大手筆。
更像是一次新嘗試。
因為可以看得出來，陳思誠似乎再也不想再重復《唐探》電影的固定人設、劇情模式和合家歡調性了。
就和這次網劇一樣。
他還是想找到這個 IP 不同的可能性。
當然。
結果如何我們誰也無法預知，甚至于連陳思誠自己都無法确定接下來的這一步，會走成什麼樣子。
但至少。
我們還是看到了一點 " 回歸文本 " 的希望。
畢竟他此刻想的不是在已有成功的基礎上收割更多的票房，而是試圖重新把這個系列做起來，回到最初的水準。
Sir 不知道離這一天還需要多久。
但就像這次網劇的一個情節。
劉昊然客串的秦風和 KIKO 告别，不知何日再相見。
這似乎埋下了《唐探 4》的引子。
少年看着少女的雙馬尾消失在日本街道的車流中，漸行漸遠。
想着他們的上一次交匯。
他問她：" 什麼時候有時間了，去北京看看。"
她毫不猶豫地回答，" 立刻有。"
Sir 也希望。
我們與《唐探》最初模樣的重逢之日，也不會太遠。
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編輯助理：就是塗怡樂
