今天小編分享的娛樂經驗：“背德飯”和“男菩薩”，你更好哪一口？，歡迎閲讀。
"在處處競争比較的内娛，胡先煦和吳磊是天選對照組，在相近經歷的基礎上，又有着 " 向左走向右走 " 的不同的選擇。"
這口 " 背德飯 " 又讓胡先煦吃上了。
近期播出的《飛馳人生熱愛篇》裏，胡先煦飾演穿越到 2022 年林臻東身上的 2027 年的張馳。阚清子飾演的李小河是車隊經紀人，也是 2027 年的張馳青梅竹馬卻最終錯過的愛人。
這組 CP 的 " 背德感 " 體現在復雜的人物關系上，27 年的張馳和 22 年的李小河永遠隔着一個時空，所以他只能懷着留戀又成全的心情去撮合 22 年的張馳和李小河，試圖把翻湧的情感藏起來。他是他又不全是他，他愛她又不能愛她，這種和自己當情敵，默默守護心上人又注定 BE 的 " 背德 " 戲碼，很難不踩到觀眾的興奮點。
這不是觀眾第一次嗑胡先煦的 " 背德 CP 了 "，前不久的《花兒與少年》，任誰也沒想到最後是他和辛芷蕾的 CP 突出重圍，兩個人《如懿傳》的時候還在演母子，現在就被觀眾安排上了愛情劇本。包括曾經在《小别離》裏和他演繼子和後媽關系的陳小纭，觀眾期待他們二搭情侶的呼聲也頗高。
可能連胡先煦自己都沒想到，相當一段時間沒有作品上新，一回來就直接憑借劇綜蟬聯 " 背德 " 賽道扛把子。
相比起來，劇集剛剛完結的吳磊仿佛是另一個極端。他飾演的《在暴雪時分》林亦揚是直球選手，對殷果一見鍾情之後主動出擊，在一起之後更是占有欲爆棚，兩人的關系就像大灰狼和小白兔，這部劇集也常常憑借相當 " 欲 " 的吻戲和親密戲出圈，看得觀眾都荷爾蒙爆棚。
再往前數，《愛情而已》裏他飾演的宋三川是網球運動員，對年上姐姐秉承着小狼狗的态度；《星漢燦爛》裏他是復仇将軍，和程少商主打 " 強制愛 "。《長歌行》裏他飾演的阿詩勒隼是征戰沙場從無敗績的将軍，和李長歌的關系是雙 A 棋逢對手，可以説他所演繹的人物特質與情感關系不僅和 " 背德 " 半點關系也不沾，還有種極具荷爾蒙的能量，時不時借助人物展現外形的優越，主打的就是 " 男菩薩 "。
同為童星，同樣具備少年感，同樣出演姐弟戀關系的劇集，也都被視作能夠演繹出性張力的演員，但是一個走 " 背德 " 路，一個則是 " 男菩薩 "，胡先煦和吳磊的演藝之路，就像是對照組，在不知不覺中早已走上不同的賽道。
養成之路
" 背德感 " 不是一天養成的，" 男菩薩 " 也不是一天練就的，這些都和他們自身的屬性，角色的選擇，表演方式等有所聯系。
從外形上來看，吳磊的五官更有棱角也更具攻擊性，身材也因為熱衷于騎行等運動而變得格外健碩，整體呈現出來的感覺相當有力量感和安全感，所以大眾會更自然地接受他去展現屬于男性的荷爾蒙魅力。
相比起來，胡先煦的外形上攻擊性并不強，甚至他沒有表情和語言的時候會顯露出一種憂郁的氣質，與他自小給大眾留下的搞笑印象形成反差。所以大眾會更想要去探索他身上那些内化的情緒，甚至是一些帶有 " 脆弱感 " 的屬性。而他的這種不太有棱角的温和，也讓他能夠接納更多元的 CP 調性，所以他是天選 CP 搭子，讓觀眾從《棋魂》的各種羁絆一路嗑到《花兒與少年》的背德亂炖。
從角色人設上來説，胡先煦飾演的角色在愛情關系裏往往是被動的一方，《飛馳人生熱愛篇》裏即使他飾演的 " 林臻東 " 是所謂的霸道總裁，但内裏張馳的靈魂對李小河的感情，卻永遠不能宣之于口。電影《三貴情史》裏他與三個女性都有所接觸，但他是被詛咒的等待真愛之吻的人，所以他在愛情裏也是被動的，是需要女孩帶着他去探索的。
吳磊則常常飾演在愛情上占據主導權的角色。一則是他出演的角色有相當一部分都是陽光帥氣又充滿精力的 " 體育生 "，所以就算是姐弟戀關系，他的角色也是會主動出擊的 " 小狼狗 "，二則他身上 alpha 氣質較為明顯，即使愛情關系裏的另一方也是如此，那他的氣場也并不會輸，就像是《長歌行》呈現的雙 A 愛情故事。
當然，正因為角色的人設不同，他們在表演上側重的表達也不同。胡先煦更多需要展現的是松弛内化的情緒。以《飛馳人生熱愛篇》裏兩人酒後聊天的名場面為例，當張馳的靈魂透過林臻東的身體看向李小河，他的眼睛是充滿故事的，這種感覺就仿佛眾所周知的 " 三十秒文學 "，你永遠不知道他想的是當下的她有多美，還是後悔五年後沒有和她好好道别。
胡先煦提到在表演這一段的時候對于分寸的拿捏非常艱難，一方面又要表達出 " 他愛她 " 的情緒，一方面又不能讓劇裏的李小河劇外的對手演員阚清子看出來，所以最終只能用眼神去表達。那是一種只有在意識稍微遲滞的時候才會不那麼克制的愛，但也永遠只能到此為止。
基于角色人設，吳磊則經常需要展現出一種強烈的男性荷爾蒙。所以他的角色有很多肢體動作的表達，有更為直給的台詞，整體呈現出 " 欲 " 的氛圍。在這樣的人設之下，即使他某一時刻只能用眼睛説話，也會顯露出一種極為明顯的 " 欲望感 "，尤其在遇到 " 小白兔 " 屬性的相愛之人時更為明顯，這也是《在暴雪時分》常常把觀眾看得面紅耳赤的原因。
表演的路線也能反映個人性格。從《花兒與少年》看胡先煦本身是為 I 做 E 的 I 人，不僅自己有着與外在搞笑屬性有所反差的内在的細膩性格，還能夠敏鋭地觀察到他人情緒，并且及時給予反饋調節氛圍。
這樣的性格簡直就是天選 " 背德飯 " 選手。從自身上講，這種敏感的心緒非常能夠诠釋出情感上的拉扯，滿足觀眾所需要在這種關系裏感受到的幸福又酸澀的感覺。從和他人的關系上講，并不強勢的性格可以接納有着明顯差距的關系，所以即使他的 " 背德 CP" 和他都有着巨大的年齡和性格差，但卻沒有違和感。
而從吳磊平常所展現的性格看來，他就是一個 " 陽光開朗大男孩 "，到處偶遇的騎行故事展現出他對運動和交際的熱愛，采訪和路演的 " 男德發言 " 和鼓勵他人的話語所展現的人生态度，也有一種 " 正能量 "，這些屬性恰好和他飾演的 " 男菩薩 " 角色有所聯系。
" 背德感 " 和 " 男菩薩 " 都是一種注定的感覺，就像是胡先煦每一個 " 背德 CP" 都無法預料卻那麼貼切，就像是吳磊總能帶來張力十足的暧昧名場面。如果彼此交換人設，很難想象出胡先煦用或搞笑或文藝的氣質展現出猛烈的男性荷爾蒙，也很難想象出吳磊用他的這張 " 叛逆兒子 " 臉演出超越年齡和現有情感關系的 " 禁忌之戀 "。
" 天選 " 對照組
在處處競争比較的内娛，胡先煦和吳磊在某種程度上也是天選對照組，他們的相似之處在于年齡相近，又同是童星，都有着豐富的演繹經驗，都曾經在年少時有過耳熟能詳的作品，也都在逐漸尋求轉型的岔路口，在他們這一代男演員中，成長之路最為相近。
而在相近經歷的基礎上，他們又有着 " 向左走向右走 " 一般的不同的選擇，比如一個北電畢業一個中戲畢業接觸着不同的表演理念，比如出演作品從題材類型到角色人設又并不相同。這也就是他們這組 " 對照組 " 的有趣之處，從 95 後男演員矩陣來説他們有着明确的競争關系，從表演道路的選擇上，他們的賽道并不太重合。
胡先煦身上的文藝屬性讓他在選片傾向上側重于質感向的影視作品，但是這類型的作品題材閱聽人相對小眾，尤其是電影作品對于上映時間的選擇相當謹慎，所以他這幾年拍攝的影視作品大多被積壓。吳磊這幾年走起了流量之路，選片傾向上側重于偶像劇，人物往往有大段高光劇情，雖然這類角色容易讓演員吃到紅利，但随着年齡增長和閲歷增加，演員需要演繹擁有更為復雜的人性，更深刻的内心活動的角色，才能真正有所突圍。
如果拿出具體作品來進行比較，胡先煦讓觀眾有印象的電影作品更多，近些年播出的《三貴情史》《二哥來了怎麼辦》由他主抗，目前待播的電影作品還有烏爾善導演的《異人之下》，與惠英紅合作的公路電影《瞧一橋》，與張子楓合作的文藝電影《穿過月亮的旅行》等。而他的待播電視劇作品題材則較為類型化，《隐擎》為懸疑涉案劇，《火神》是民國懸疑劇，男頻質感較重，愛情濃度則較低。
吳磊在最近幾年播出的有一定影響力的作品多為劇集作品，從古裝劇《長歌行》《星漢燦爛》再到現代劇《愛情而已》《在暴雪時分》，都是愛情濃度較高的劇集，尤其是《星漢燦爛》的成功讓他在古偶方面打下了一片天地。從待播作品來看，他的電影作品有徐浩峰導演的《入型人格》，以及入圍東京電影節主競賽單元的《草木人間》。
從當下的情況上看來，兩人所接觸到的影視資源都有着一定水平，相比于同年齡段大多數男演員還在追求國民度上的提升，兩個人已經進入到出演大 IP，與大導影後合作的階段，從待播作品題材和質感的呈現上，也能看出他們有着一定的野心。
但兩人目前同樣面臨着表演生涯裏急需解決的問題。胡先煦的情況，他自己曾經在綜藝《毛雪汪》裏提到過，拍完的影視作品因為各種原因遲遲不能與觀眾見面，或者是收不到正面反饋。這種情況一方面會影響到未來能夠接觸到的資源，一方面也會讓他產生自我認知上的内耗，所以現在觀眾看到的他，是沒有那麼有自信的，是有些焦慮和内耗的。
吳磊則是因為他近些年來出演的作品多為 95 流量生花配置，一方面他無可避免地被卷入到 95 生的 " 九子奪嫡 "，成為 " 換乘戀愛 " 的一員，某種程度上讓觀眾感受到了審美疲勞。一方面他對于 " 荷爾蒙 " 型男性角色的演繹尺度并不能讓所有觀眾滿意，甚至會讓一部分觀眾擔心他也走向一部分男演員的 " 油膩之路 "。
所以對于胡先煦來説，未來可能要在賽道的選擇上進行調整，如果想要在流量上有所突破，那就要多嘗試一些題材閱聽人更廣接受程度更高的方向，比如能夠讓他發揮 " 背德感 " 優勢的愛情題材，或者從男頻轉向女頻。如果想繼續目前這條 " 質感 " 之路，那就要努力提高演技本身，降低對于結果的預期，調整到一個更為平和的心态中去。
而對于吳磊來説，最重要的就是表演分寸上的調整。荷爾蒙型男性角色在他的舒适區，但是不能在表演上 " 用力過猛 "。只有 " 帥而不自知 " 才能發揮出最大程度的人格魅力。未來他或許也要跳出現有的古偶現偶舒适區，深耕電影賽道，豐富自己對于表演的認知，演繹出更多元的角色，更深刻的人性，更復雜的心理。
結語
無論是 " 背德感 " 還是 " 男菩薩 "，無論是電影還是電視劇方向，無論是跳出舒适區還是繼續深耕現有賽道，他們都需要時間和空間進行不斷的探索與嘗試。對于他們來説，未來的表演道路都還有很長，在接受檢驗的路上，也都還有大有作為的天地。
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