今天小編分享的親子經驗：“我決定放棄婚姻，告别愛情，走向更獨立優秀的自己”，歡迎閲讀。
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大家好，我是千媽。
因為下期閲讀經典欄目要解讀簡 . 奧斯汀的經典作品《傲慢與偏見》，周末就臨時起意，重温了一遍人物傳記片《成為簡 . 奧斯汀》。
▲來源：豆瓣海報
時隔幾年，它依然是我心目中女性必看電影 No1，只是當時流淚的場景，現在只剩下清不可聞的喟嘆。
片尾，放棄不愛婚姻，告别靈魂伴侶的簡 . 奧斯汀回到英國鄉下，寫下了那句不朽名作的開頭：" 有錢的單身漢總要娶位太太，這是一條舉世公認的真理 ......" 羊毛筆的筆尖在紙面劃出令人愉悦的聲響，伊麗莎白和達西先生的故事就此展開。
▲來源：電影《成為簡 · 奧斯汀》截圖
以前看到這一幕，會覺得遺憾，簡 . 奧斯汀苦苦追求的愛情，還是敗給了現實，她最終孑然一身，與自己為伴。
現在已不覺遺憾，命運賦予一些女性歲月靜好穩定安逸的家庭生活，同樣也會賦予另一些女性，在穿越婚姻和愛情之後，成為一個獨立堅強的人。
愛情是美好的，但不同于那些身不由己被愛情這種吸引力牽引而走上一去不返道路的女人，簡 . 奧斯汀深情卻冷靜地站到岔路中間，選擇把一切留在身後，成為永不消逝的回憶。
這并不意味無法釋懷或始終偏執，曾經愛過的一切将以另一種方式镌刻在她的生命裏，漸行漸遠，但永不消逝。
推薦這部傳記電影，也不只是為《傲慢與偏見》做鋪墊，更是在為簡 . 奧斯汀的其他作品解讀做鋪墊。
因為如果你單看簡 . 奧斯汀的書，可能會覺得無非是些資產階級的小确幸，舞會、下午茶，就連散個步都能寫上好幾頁。
但當你了解簡 . 奧斯汀終生不婚的原因後，就會從她的作品裏，讀出一種造化弄人的感慨。
好的作家，往往需要具備三個能力，敏鋭的感受力、博大的胸襟，還有深厚的情感。
遇到湯姆前，簡 . 奧斯汀只是具有敏鋭的感受力，這大概就是人們常説的天賦。她是在經歷了從天真少女到為愛痴狂，從失戀迷茫到 " 向内求 " 的變化，才完成一個作家需要的水平層次的提升。
這就是命運，很多人和事的出現與消逝，最終只是為了讓你成長，讓你成為一個更好的人。
天真少女時期
湯姆出現前，簡 . 奧斯汀的世界很簡單。
簡 . 奧斯汀的父親是個學識淵博、性格開明的牧師，在開放寬容的鄉村環境中，她的少女時代生機勃勃，讀書，寫作，和男孩子們一起打球，在山野裏奔跑，散發出迷人的生命力。
簡單生活對普通女性來説，可能是适合的，對一個作家來説，卻不見得是什麼好事。
那時候的簡 . 奧斯汀常常為了尋找形容詞仰天凝視、搜腸刮肚，但始終很難表達出深刻的思想，説白了，就是詞藻的玩弄和堆砌。
電影裏，這個時期的背景也多是一些日常的鍾表杯盤。甚至，連衣服顏色都是凝重規矩的，透露出簡 . 奧斯汀這時的寫作水平更多是對日常的再現，就是看見什麼寫什麼。
反叛熱戀時期
把反叛放在前面，是因為簡 . 奧斯汀追求愛情的理念，在當時環境裏是一種叛逆。
簡 . 奧斯汀出生在 1775 年，那時候的女孩子，被教育成為父親的女兒、兄弟的姐妹、丈夫的妻子和子女的母親，唯獨不被教育成為自己。有段話可以表明當時男女不對等的狀态：
" 當成為一個男子意味着證明自己，考驗自己或謀得一份職業之時，成為一名女子則意味着放棄自己的雄心，使自己為男子所接受，并讓自己在男子提供的空間中安頓下來。"
和大多數女孩一樣，簡 . 奧斯汀也要面臨接受有錢的追求者，改善家庭經濟面貌的婚姻抉擇。
楊绛先生在點評《傲慢與偏見》時，曾這樣形容當時英國女性的婚姻觀：
老姑娘自己沒有财產，就得寄人籬下；如果當女教師，就跌落到本階級的邊緣上或邊緣以外去了。一門好親事，不但解決個人的終身問題，還可以攜帶一家子沾光靠福。為了親事，家家都掙扎着向上攀附，惟恐下落，這是生存競争的一個重要關頭。
可見，嫁個有錢人，不僅是家庭經濟需要，也是當時社會的主流價值觀。但簡 . 奧斯汀本人的愛情觀是：
如果不能嫁給愛情，我寧願終身不嫁。
關于愛，我不會向任何東西屈服，包括流言、貧窮、孤獨甚至時間。
所以，她拒絕了出身富有家庭且十分仰慕自己才華的衞斯理。
説實話，簡 . 奧斯汀這種愛情觀放在今天，都沒多少人有勇氣選擇，更何況那個年代。
但與主流巨大的觀念矛盾，正是一個作家成長所需要的。
如果沒有這種觀念上的衝突，簡 . 奧斯汀的創作就只能停留在 " 看什麼是什麼 " 的層面，我們也就沒有機會在她的作品中，感受到備受禁锢的思想，以及她筆下女性人物掙脱束縛的奮鬥。
湯姆是在這個反叛的時間節點，出現在簡 . 奧斯汀的人生裏。
簡是自信的女性，喜歡就率真表達，很快就向湯姆表白了。
很多人看這個時期的簡，會覺得有點戀愛腦。
其實，你不從戀愛角度看，而是從簡 . 奧斯汀的個人成長軌迹來看，就會意識到，湯姆的出現完全是命運的必然。
如果不是遇到湯姆，簡 . 奧斯汀那些 " 不合禮數 " 的男孩子氣，隐藏在優雅外表下的野性，最終會被藏匿，她會跟周遭大多數女人一樣嫁給有錢的丈夫，生兒育女，歲月靜好，在安逸穩定中度過平淡的一生。
對當時的簡 . 奧斯汀來説，湯姆是勢均力敵的 " 對手 "。
他們談論寫作，談論人生，機鋒裏火花迸出，兩人在鋒芒和相互不滿中對峙，又在對峙、肆意與火熱中彼此欣賞。
一次次較量中，湯姆成為簡 . 奧斯汀一生掙扎又唏噓的摯愛，這段炙熱又受挫的羅曼史，也成了經典巨作《傲慢與偏見》的素材，我們可以在達西先生身上看見湯姆若隐若現的影子。
▲來源：電影《傲慢與偏見》截圖
此時，電影背景變成了熾熱的燭火，簡 . 奧斯汀常常沉浸在對美好愛情的想象中。個人覺得，這段 " 戀愛腦 " 時期，是簡 . 奧斯汀成長旅程中一個繞不開的階段，她需要借由愛情這個載體，向封閉傳統的父權文化、功利主義發起攻擊。
我們來看這段台詞：
當音樂響起，她的手被衞斯理執起，她的心也仿佛燃燒殆盡的灰燼，沉入谷底。那時候的音樂，遙遠得像是在天邊，周圍人的嘈雜，像是一層厚厚的殼，包裹着她，讓她透不過氣。
忽然一個轉身，她看見了他的臉。
她一直嚴肅的臉上，第一次浮現出努力克制的淡淡笑意。
她的眼睛，只注視着他，而他眼底的深沉，更像是無聲的訴説。
湯姆代表的不僅僅是愛情，更是對束縛的解救，對禮數的衝破，是簡 . 奧斯汀自主意志的覺醒與渴求。
告别愛情時期
但現實最終将他們分開。
當簡清醒認識到湯姆身上背負的責任，她就痛苦但冷靜地選擇了離開和成全。
最初他説："Jane,I'm yours,heart and soul."
結果他説：" 很榮幸見到你，奧斯汀小姐，這是我女兒。"
從那之後，簡 . 奧斯汀沒有再接受任何一個男人，她一生未婚，既沒有向不愛的婚姻妥協，也沒有向壓制女性獲取經濟利益的社會屈服，她用筆養活自己，用時間證明自己的理念。
這個時期，影片的前景和背景都變成冷冷的白色，表現出簡 . 奧斯汀内心的蒼白無力。
同時，環境開始向内收，變成窗户、枯樹，看起來仿佛封閉在一個空間裏。跟片頭那個在草地上肆意奔跑，仰天搜腸刮肚找形容詞的天真少女不一樣，此時的場景表現出簡 . 奧斯汀思維上的成熟，她不再向外求，而是走進自己内心，探尋真實的感受和想象。
我想，對簡 . 奧斯汀來説，這或許是比圓滿愛情更好的結局，比起一對婚戒，我更願意看到《理智與情感》《傲慢與偏見》《愛瑪》《諾桑覺寺》。
她的文字不再局限在一個人身上，思維也不再禁锢在與傳統的對抗上，所有過往如此鮮活，那些無法追逐的歲月，温和而内斂地滲透進每一個沉靜的文字，然後，她不回頭地走了下去，走向更獨立和優秀的自己。
後來，跟韋斯利（簡拒絕的一個追求者）談話的時候，
韋斯利問：" 作為一個獨身女性，你以什麼為生呢？"
簡 . 奧斯汀毫不猶豫地回答：" 以筆為生。"
韋斯利追問：" 你不想自己的人生故事有一個美滿結局嗎？"
簡 . 奧斯汀頭也沒有回：" 我筆下的角色會有，在經歷一些磨難之後。"
那一刻，螢幕前的我理解了《傲慢與偏見》的偉大。
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