今天小編分享的遊戲經驗：半夜排隊，凌晨出門：我發現韓國玩家對國產二遊是真飢渴，歡迎閲讀。
水原，是位于首爾近郊的衞星城市，是京畿道的首府。但在來之前，我壓根沒聽説過。
不要説和釜山、濟州島等韓國熱門旅遊城市相比，就連首爾及周邊遊的旅遊攻略裏，你都很難找到水原的名字。它就像是個隐形城市。
但對于今天《明日方舟》的韓國玩家來説，水原卻成了能留下美好回憶的地方。
畢竟在這裏，韓服上線 4 年的《明日方舟》，終于做了韓國的第一場 fes（線下嘉年華）——遊戲 2020 年 1 月上線韓國，次月爆發疫情，直到去年底線下展會活動才算恢復。
在展會活動預告後，不少韓國玩家都提前去往水原做準備，在社交平台上分享場館外的各種物料。當然，水原本地人此刻更是開心到不行。
而在韓的中國玩家，羨慕國内各種展會活動多年後，也表示終于可以享福了。
不過到了現場之後，我才更真切的感受到那種憋了 4 年的玩家熱情，到底有多強烈。
01 憋了 4 年
展會是 10 點開始進場，我 8 點多到時，現場已經排起一眼望不到頭的隊伍……
我走到隊伍盡頭時，才發現那只是個轉角，人群又折反回去了……等我走到隊伍真正的隊首時，已經過去 8 分鍾。
這裏有不少人都是拖着行李箱，坐着折疊椅，帶着餐墊——工作人員告訴我，館内隊首這幫人，大多都是昨天半夜就來排的。" 公告有説最早 8 點才開始統計排隊，但他們還是半夜就來了。"
有位韓國玩家告訴我，由于村子裏沒通火車，自己是今早從全羅北道坐 4 個多小時長途汽車過來的——兩百多公裏的距離在韓國，基本算是從南走到北了。算算進場時間，他至少得凌晨 4 到 5 點起床。
今天的水原還很熱。雖説是大清早，但太陽的直射已經很強烈。玩家們得頂着太陽站一兩個小時才可以開始進場，而不少軍迷還穿着全套裝裝，連靴子帶頭盔的那種。
展會門票限量 5000 人，聽上去不算多，但這批人情緒都很高漲——我感覺至少有 80% 的人選擇了提前一個小時到場排隊。
和所有熱門展會一樣，開門後大家首先衝向了官方或者同人二創的周邊商販區，急切地想把多年來的喜愛轉換成看得見、摸得着的實體。
這次展會雖然帶有 ONLY（國内一般是同人展會）的名号，但其實官方性質更重一些。裏面除了二創谷子和官方周邊外，還有迷你遊戲互動、活動紀念牆，以及主舞台的配音演員脱口秀，樂隊演出等。
坦白説，這個展會論規模肯定與國内嘉年華存在不小的差距，但現場玩家那種由内向外溢出的熱情，絕對不遜色于國内玩家。當樂隊演奏遊戲裏的熱門曲目時，現場的陣陣歡呼，甚至有點小音律聯覺的意思。
等了 4 年，感覺這群玩家真是憋壞了。排隊玩轉盤、投球等小遊戲，一遍玩不過瘾，還要再排一次；做 Prinker 紋身貼，到音樂室搖頭晃腦，在羅德廚房吃喝。我感覺他們在盡情享受這裏的快樂。
籤名牆也卷到飛起。説是籤名，但大觸們的畫作已經布滿了整個牆面。我随時路過，随時都能看到有人在畫。
你説韓國二次元玩家有什麼不一樣的地方，其實沒什麼不一樣，都是一群特别有愛的玩家。但你説一樣，又不太一樣，因為對于這群人來説，像今天這樣愛的出口還是太少了。
02 韓國沒有二次元
今天這場 ONLY 展，是悠星在韓國做的第一場 fes，也是和《明日方舟》做的第一次大規模的、面對面的用户溝通。不僅僅是激活社群，更重要的是給予玩家信心。
和很多深耕垂直市場的發行商一樣，走出去，然後全球化，也是悠星持續發展的必然命題。
并且日本二遊市場競争的激烈程度，大家也有目共睹。即便是已經深谙此道的悠星，想在日本持續取得成功，都談不上輕松。
而作為東亞文化圈的一員，韓國顯然就是悠星走出日本的第一站——有點挑戰，但不至于太難。
韓國本地其實沒有 " 二次元 " 的説法，這詞算是從日本傳至中國，再傳到韓國的舶來品。
韓國人通常會把二次元稱之為 Sub Culture（亞文化），二次元遊戲就是 Sub Culture Game。而愛玩二次元遊戲的玩家，則被稱為 otaku gamer（宅男玩家）。
韓國也有很多明日方舟表情包
不難看出，韓國二次元還處于國内早期的階段。但韓國早已成熟的遊戲市場，又讓其與國内情況產生了差異。
比如説這裏玩家相對雜食，很少有純二遊玩家。玩家在玩《明日方舟》的同時，也可能在玩《七騎士》這樣的 MMO。手遊、端遊、主機三個平台的用户量級雖然有差距，也不會像國内這麼懸殊。
一位韓國玩家告訴我，他説入坑《明日方舟》的原因，就是一年前看到了遊戲與《怪物獵人》的聯動，而他自己本身就是一個怪獵玩家。
韓國二遊市場的這種特點，可能恰恰就是其機會所在——能不能在韓國把二次元做成主流文化，把 Sub Culture Game 變成主流遊戲，去掉亞文化、宅男等有些污名化的説法。
近年來，已經有不少國產二遊把韓國當做除日本之外的第二出口選擇。成績也都還不錯，能擠進暢銷榜前列的位置。
像《明日方舟》這種更是活成了的韓國二遊市場的常青樹，上線 4 年依舊能打。最近的韓服數據甚至是達到近兩年以來的峰值，衝上了 App Store 暢銷第 3、并連續霸榜 ONE store 暢銷排行。
反過來看，韓國市場對于中國遊戲的接受度也在提高。根據 SensorTower 的報告，2023 年前三季度，韓國手遊暢銷榜 Top100 的產品中，海外遊戲收入占比達到 42%，有 28% 的收入來自中國發行商——其中二次元遊戲占了大多數。
相比這些紙面上的數據，線下玩家的熱情給了我更直觀的感受：韓國二次元确實有機會。并且《明日方舟》韓區負責人大元向我透露出的一些信息，也給了我不少信心。
他説韓國二次元玩家，或者説宅男玩家的規模增長限制，可能主要來自于整體性的社會輿論和壓力，以及亞文化的這個 " 亞 " 字。" 我們這邊的人，很在意他人的目光和想法，不太會在公共場合玩二次元這種遊戲，尤其是角色服裝暴露的那種。"
但也有好的趨勢在發生。他告訴我，近年來韓國大眾對于日本二次元文化的接受度正在提高。比如説《鬼滅之刃》《鈴芽之旅》《灌籃高手》等劇場版，衝進了韓國年度電影票房的 Top10，這在以前相當少見。
再比如説以前賣二次元周邊的店，通常都很破爛，位置也相當邊緣和角落。但現在首爾最大的商城之一，弘大 Ak-plza 的五樓，一整層都是二次元。
小紅書用户 Yun& 長島冰 CaCa
最後更關鍵的是，在公共場合，大家也更敢于展露自己的二次元屬性了。比如説把自己喜歡的二次元角色手辦擺在辦公桌上，在學校裏願意大聲談論二次元相關的内容。
一位韓國玩家表示，從 3、4 年前開始，整個社會對二次元文化的看法和态度就發生了變化，變得更温和和更願意去理解，身邊玩二次元遊戲的同學也開始多了起來。" 以前可能還會藏着掖着玩，但現在拿出來玩，一點也不會感受到他人異樣的視線。"
另一種 meme 風格
另一位玩家則説，全班就他一個人在玩《明日方舟》，但不是因為二次元受歧視，而是因為同學們覺得這遊戲太難，玩不動。這一定程度上説明，至少在文化層面，二次元遊戲對韓國年輕人來説，已沒有什麼門檻。
當然，從絕對的數量來看，二次元還是小眾群體，但這一切的一切，都展現出了新的文化趨勢。包括像今天這種二次元遊戲展會越來越多，也幫助不少韓國大眾破除了一些偏見和刻板印象。
中國二遊的路徑是從二次元文化到二次元遊戲，但韓國卻是從遊戲文化到二次元遊戲，所以大元認為韓國二遊未來的發展情況，也要看二次元文化在韓國的普及速度。
不過從目前态勢來看，Sub Culture Game（亞文化遊戲）這名詞，估計在韓國叫不長了。
