今天小編分享的娛樂經驗：他們有「俠氣」，誰突出重圍？，歡迎閲讀。
"一場輪回，今年武俠作品或将突出重圍，成功 " 上桌 "。"
撰稿：蘆葦
不看不知道，24 年有這麼多武俠類影視作品。
直接把金庸作品一口氣拍下去的《金庸武俠世界》系列劇分為《東邪西毒》《南帝北丐》《華山論劍》《九陰真經》《鐵血丹心》五個短劇，由騰訊視頻、耀客文化出品，徐兵、鄧科、曹盾、臧溪川、楊磊分别執導，周一圍、高偉光、陳都靈、何潤東、哈妮克孜、明道、孟子義、何與、此沙、包上恩等分别擔任單元主角。
肖戰主演的電影《射雕英雄傳：俠之大者》由徐克執導。這部同樣是金庸作品改編，但主要以郭靖為故事切口，講述他集結中原武林力量，抗擊蒙古大軍力守襄陽的歷程。
劇集《英雄志》由成毅、李一桐等主演，改編自作家孫曉同名武俠小説。故事由一張神秘羊皮卷展開，圍繞英雄們在時代下的選擇與命運，拆解與勾勒 " 英雄 " 這一形象。
與前述落地武俠不同，羅雲熙主演的《水龍吟》屬于玄幻武俠，整部劇融合玄幻、武俠、奇謀等諸多元素，有着宏大世界觀。故事講述男主角唐俪辭作為從 " 異境 " 而來的神秘高手，在武林江湖中遊歷成長。
侯明昊、何與、胡連馨主演的《少年白馬醉春風》是《少年歌行》的兄弟篇，它的故事發生在《少年歌行》的二十年前，講述父輩們的青春冒險故事。
從陣容配置來看，這幾部作品幾乎都是由當今一線導演與演員扛起主創大旗，有着極高的關注度。從相關配置投入也能看出主創團隊對作品質感的追求，可以預見它們播出之時能夠掀起的波瀾。
從整體内容來看，上述作品中既有金庸傳統武俠故事翻拍，也有網絡流行的 " 新武俠 " 故事；既有觀眾耳熟能詳的英雄人物營造的武俠世界，也有紛至沓來的新 " 英雄 " 出場；既有 " 俠者 " 的救國救民之路，也有少年人探索的成長之路。這些作品都在武俠這一題材之内深挖，能給到觀眾不同的視聽體驗。
2024 年或許将是武俠作品突出重圍，成功 " 上桌 " 的一年。
他們演繹俠之大者
武俠題材混戰，誰是能夠殺出重圍的 " 俠者 "？
《金庸武俠世界之鐵血丹心》和《射雕英雄傳：俠之大者》講述的都是郭靖和黃蓉的故事，而此前《射雕英雄傳》不斷被翻拍，從早年港劇裏經典的黃日華、張智霖，再到内地翻拍的胡歌、楊旭文，前一類重點在郭靖剛直忠厚的氣質，後一類則體現更為年輕形象的郭靖。而最新的兩部作品裏，電視劇版從郭靖早期的故事講起，電影版的郭靖抗擊蒙古大軍則屬于中後期已經成為 " 大俠 " 郭靖的故事。
《金庸武俠世界之鐵血丹心》即将播出，郭靖由此沙飾演，這是他在《封神第一部》上映之後的第一部男主劇。黃蓉由包上恩飾演，是近一年通過《裝腔啓示錄》《拯救嫌疑人》剛剛冒頭的 00 後新人。從這部劇集的配置上來看，主角們都是觀眾看來比較新鮮的面孔。
此沙作為 " 封神訓練營 " 出來的一員，騎馬戲和動作戲方面的扎實程度毋庸置疑，再加上他身上自帶的彝族的野性氣質，與原著 " 身高膀闊、濃眉大眼 " 的描寫相符，包上恩靈氣的外形也與黃蓉的靈動有所接近，兩人與角色的契合度較高。但是他們诠釋觀眾如此熟知又經典的故事，作為尚屬新人的演員，能否扛起這部大戲仍待觀望。
因為徐克導演，肖戰主演，讓電影《射雕英雄傳：俠之大者》備受矚目。肖戰的古裝扮相往往能夠讓觀眾眼前一亮，有着 " 天選古人 " 的氣質，尤其是對于魏無羨等 " 美強慘 " 角色的诠釋頗有意味，但他此前出演的角色有書生或富貴王爺氣質，也有身上背負着血海深仇的玄幻角色，對于武俠世界裏的大俠的诠釋尚屬第一次。
而這部電影裏體現的郭靖已經是一代大俠，相比來講形象更為厚重，這就需要演員必須能夠理解角色，理解 " 俠之大者，為國為民 " 真正的内涵。為了這個角色肖戰 3 月訓練、7 月開機，12 月殺青，用 9 個月時間貼近角色。目前關于這部電影的物料及路透幾乎沒有，無從審判質感與形象，如果肖戰能夠融入角色，電影整體的質感也能符合觀眾對徐克打造武俠世界的想象，那他或許能憑借這部高關注度作品收獲更多的肯定。
羅雲熙也有着 " 天選古人 " 的氣質。《香蜜沉沉燼如霜》的潤玉至今還是很多觀眾的心頭好，但他此前出演的題材多為純玄幻類劇集，對于《水龍吟》這類帶有武俠色彩的内容涉獵并不多，而他瘦削的形象與仙氣飄飄的神仙相符，但對于相對更為落地的《水龍吟》來説，能否真正演出武林中人的熱血力量還有待觀望。
不過此前的發布會中他提到唐俪辭外号叫 " 唐狐狸 "，是非常有趣、機警狡黠的角色，相比于他飾演過的其他背負血海深仇的病嬌系古裝角色是全新的性格與體驗，跳出舒适區的他如果能夠在展現角色性格時不流于表面且不落窠臼，就能給觀眾帶來驚喜。網傳《水龍吟》是橫店最大的古裝投資項目之一，從置景上來看氣勢恢宏、富麗堂皇，頗有傳統東方色彩，而制作團隊将要在畫面呈現上使用的新技術，也将觀眾的期待值拉高。
相對來講，成毅在武俠題材上的演繹是比較有經驗的。去年播出的《蓮花樓》裏他飾演的就是實力超群的四顧門門主李相夷，後來潇灑自由遊歷探案的李連花。而《英雄志》裏的盧雲作為一代儒俠，先是參加科舉成為狀元，又仗劍走遍天涯，同樣是文武雙全的角色。
但是比較來看，《蓮花樓》大部分劇情在探案，《英雄志》武俠的底色更重，而且因為成毅此前飾演的古偶劇集較多，在武俠劇《蓮花樓》裏也是油盡燈枯的階段，幾個角色不是吐血就是受傷，堪稱每部劇集的 " 吐血擔當 "，總給人以孱弱之感。他能否展現出傳統武俠的 " 俠氣 "，展現出能夠説服觀眾的 " 五大宗師 " 武力值，延續前一部劇的播出成績，拭目以待。
《少年白馬醉春風》是《少年歌行》兄弟篇，相對于以上幾部作品，核心内容要更加面向年輕群體。所以作為主演，侯明昊等人最需要展現的就是 " 少年意氣 "。而且這部劇集要更加注重少年人熱血群像，除了侯明昊，主角團其他人的表現也不能拉跨，才能最終呈現一個符合預期的作品，而且因為《少年歌行》播出時間不長，等到這部劇集播出之後也不可避免地會被拿來比較，這是後續可能會遇到的問題。
總體來講，想要拍出真正的武俠，首先就要明晰何為 " 俠者 "，從畫面角度來講，既然是武俠，那麼動作戲必然要流暢、好看，場面一定要格局宏大，給到演員發揮空間，也給到觀眾欣賞空間，這就是武俠作品吸引到觀眾的先決條件。
從演員角度來講，切不可僅從外在上的肢體動作展現所謂英雄氣概，耀武揚威滿臉寫着 " 我是大俠 "，時刻端着表情動作萬萬不可。真正的氣概是從内心生發出來的，有不為外界所動的冷靜，要從心底體會屬于大俠的自由心智，與對生命的悲憫。
從故事角度來講，現在的人不願意只是看到英雄展現氣概的 " 神化 " 一面，更想看到有血有肉的 " 人 "，那麼诠釋人物不同心境之下的心路歷程，對于不同羁絆的人，表達方式與展現層次變化尤為重要。尤其還要降低 " 愛情 " 濃度，不能把所有成為 " 俠者 " 相關的原因都單一歸類為 " 為了愛情 "，創作者應該跳出自我認知，也要明白觀眾不願意看到自己心目中英雄們天天囿于小情小愛，真正的大俠，心懷的一定是大愛。
武俠式微，命運輪回
國人之所以對武俠情有獨鍾，其中一個原因就是因為主角往往有着令人羨慕的天賦異禀的實力，或者是恰到好處的機緣。就像是張無忌這樣被選中的 " 天選之子 "，每一次都能在逆境之中改寫乾坤，找到能夠改變自己甚至是改變世界的新出路，這正是很多平凡人想要代入到角色中想要完成的夢想。
然而僅僅是 " 天選之子 " 并不足以讓觀眾為其痴狂，" 俠氣 " 是武俠作品中的關鍵詞。武俠故事裏的主角遊走江湖，潇灑恣意地飲酒放歌或是路見不平拔刀相助經常作為經典場景出現。他們有着自由的人生底色，也有讓自由被牽絆的善良。
去年播出的《蓮花樓》裏令無數人嘆息的李蓮花就是這樣一個人，他是自由的，無論是作為武功高強的李相夷還是放下一切的李蓮花，他都有能夠不受任何人束縛的能力。但他也為紅塵牽絆，無論是對方多病和笛飛聲還是其他人，超脱世俗之外那一絲恻隐之心，是心甘情願，也是屬于他的獨特印記。
孤俠固然充滿江湖俠氣，然而俠者之間的惺惺相惜更讓人動容。古龍的作品裏經常會出現這樣的羁絆，陸小鳳和花滿樓，傅紅雪和葉開，小魚兒和花無缺，兩人結識于江湖，有着不同的出身，為着不同的利益，有過紛争，但還是能夠成為彼此懂得的好兄弟，一起行走于江湖，共同面對外部的仇敵。
如果從更為宏大的命題來講，" 俠者 " 往往以 " 救國救民 " 為己任。郭靖與黃蓉在金庸原著《倚天屠龍記》裏雙雙壯烈殉國，用生命譜寫 " 俠之大者，為國為民 " 的悲歌。" 俠者 " 往往生逢亂世，不僅着眼于自身，更是着眼于天下萬民。他們為的不是受萬人敬仰來獲取自我價值認同，而是給平凡百姓掙一條活路。
武俠是獨屬于中國人的記憶，幾乎每一個人都曾經有過 " 江湖夢 "，很多現代劇集裏在展現主角的成長歷程時也會描摹他們拿着不知正版盜版的書籍振振有詞秘籍口訣，或是學着武俠劇中大俠的模樣舞刀弄槍，包括《小歡喜》裏中年男主角聽説金庸去世醉酒痛哭，足見武俠是影響了幾代人的時代回憶。
但近些年來，武俠題材逐漸式微，其中一個結果就是 S 級劇集裏少見純正武俠題材。就連 23 年的爆款之作《蓮花樓》《一念關山》，兩者雖然都有武俠的底色在，不過前一部更重探案，後一部更像公路片，都不是觀眾傳統認知中的武俠劇。
近些年來稍有點聲量的武俠劇，比如翻拍的由 90 後演員擔任主演的新版《絕代雙驕》《倚天屠龍記》等，或者是最近一兩年播出的陳曉和毛曉彤出演的《雲襄傳》，改編自温瑞安小説、由曾舜晞、楊超越、劉宇寧出演的《説英雄誰是英雄》，秦俊傑、梁潔、邢菲出演的《飛狐外傳》，即使各自有大 IP 加持，但播出受到的關注爾爾。剩下的有關武俠的作品更是中小制作，從拍攝到播出悄無聲息。
論及原因，一方面是受到女頻古偶和男頻權謀等題材衝擊。真正意義上的武俠往往需要拳拳到肉，相比于仙俠玄幻美輪美奂的術法和場景恢弘的特效，古偶劇集蕩氣回腸的愛情故事，權謀劇集智商碾壓所帶來的精神爽感，武俠劇集沒有這麼多能夠吸引觀眾的噱頭。
另一方面是創作水平的瓶頸，傳統武俠在幾十年的時間裏翻拍過無數個版本，對于内容的解讀已經從各個方面展現。而新興的武俠題材故事，水平也參差不齊。再加上為了 " 創新 "，很多武俠劇集在改編成劇本的時候 " 魔改 "，比如 2013 版本的《笑傲江湖》東方不敗徹底變成女人，雖一時興盛，但回顧起來覺得索然無味，而那已是到目前為止武俠題材最後的輝煌。
仿佛一場輪回，就在如今權謀劇集被限制，古偶劇集也翻不出新鮮花樣之時，武俠題材又被各大制作團隊提上日程，所以今年集中出現了上述幾部制作、投入、主創陣容都是大制作的武俠作品。制作端不約而同推出新作，讓觀眾對武俠題材重新拾回了期待。情懷一直都在，只是不輕易提起，如今心底的那 " 武俠夢 "，終于要借此機會又破土發芽。
結語
" 武俠夢 " 是刻在國人心底的烙印，誰在兒時不曾有過 " 仗劍江湖 " 的夢想，而武俠之于成年人則是 " 童話 "，是能夠讓人從疲憊生活中得以喘息重温舊夢的法寶。即使在今天，仍然是很多觀眾内心的一片純淨之地，希望這些待播作品能夠憑借精良的制作，精湛的表演，共鳴的故事重新 " 上桌 "，讓觀眾繼續跟随各路英雄豪傑，在武俠世界裏仗劍天涯，一夢江湖。
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