今天小編分享的電影經驗：這世紀美少女一出軌，網友集體送祝福，歡迎閲讀。
最近的娛樂圈動靜不小。
八卦翻篇也快。
唯獨這一個，格外耐人尋味。
别人塌房都是眾口一詞的罵聲，但她，好像難以評價。
不僅因為時代的濾鏡，也因為她身上自帶的日劇式復雜和模糊——
被稱為 " 日本二十世紀最後的美少女 " 的廣末涼子。
作為人妻的她，被爆出軌網紅名廚。
然後宣布停止演藝工作。
這件事的後續是，廣末涼子的丈夫急開發布會，用幾萬字的體量向公眾道歉。
劃重點是：
1. 爆料廣末涼子出軌成性
2. 不想離婚
3. 我是蠟燭藝術家，請多關照（生意）
場外媒體跟進補刀，爆料這位随妻姓的男人廣末順曾數次與廣末涼子出軌對象私下接觸，疑似獲得不菲封口費。
Sir 把進度條也就捋到這裏了，不再贅述。
今天想聊聊這位日劇少女，一位出軌的女性，一個 " 失格 " 的藝人——
而這些，沒有一個可以定義她的身份。
01
藝術家的妻子
廣末涼子曾經有多火？
90 年代，日本甚至有一個名詞叫做 " 廣末潮 "。
放在外面的人形立牌會被粉絲偷走；打開電視機全是她的廣告和劇。
接拍懸疑電影《秘密》那年，廣末涼子只有十八歲。
作者東野圭吾第一次見到她便驚為天人——
" 涼子小姐，用一句話概括，真是美人啊。"
△ 《秘密》劇照
而在之後數十年演藝生涯中。
廣末涼子的形象，也基本都被 " 美 " 這一标籤所框定。
純欲，元氣，温婉——
無一不符合影視作品對日本女性的最大公約數。
2008 年，泷田洋二執導的《入殓師》應該算得上是廣末涼子事業高光開得最足的一次。
電影将奧斯卡最佳外語片獎收入囊中，而作為女主的她也喜提日本電影金像獎的最佳女主角。
要知道此時的她做了三件 " 斷舍離 " 的狠事情：
從早稻田大學退學。
親自解散陪伴 11 年的粉絲後援會。
離婚。
這三樣，放到明星身上都會引來争議，但廣末涼子當時卻絲毫沒有被命中。
為什麼？
銀幕形象成了她的護身符。
《入殓師》中的她，完全符合隐忍、為丈夫放棄一切的傳統女性。
丈夫的樂團解散、失業，她毫無怨言，退掉在大城市租下的公寓，陪着他搬回鄉下的老屋。
丈夫做了入殓師。
第一次得知真相，她厭惡、恐懼。
但最後她也理解了丈夫，温柔地給他安慰。
公眾希望廣末涼子是賢妻，她在電影裏做到了！
想想也是一種微妙的諷刺。
戲劇和真實生活經常聯手諷刺人生。
2023 年的廣末涼子，她的丈夫廣末順剛好也是一個藝術家，是做蠟燭作品的。
工作室官網上都是一些看起來華麗且造價不菲的彩色蠟燭。
可丈夫的人品，卻不像電影中的大提琴手一樣可靠。
妻子的醜聞曝光後，廣末順立刻召開了新聞發布會，向大眾尋求對妻子的理解和原諒。
卻不知是有意還是無意，曝光了妻子許多不為外人道的細節：
比如雖然廣末涼子養家，但家務仍舊是她做；
比如丈夫經常嫌棄她不打扮，" 沒有女人味 "；
再比如廣末涼子在忙完一天工作和家務後，居然還要早起給家人做便當。
丈夫甚至對她抱怨道：
" 哪怕你全身心都在管孩子學校的事，但作為女人就應該噴香水啊。"
更有一個細節是。
發布會上，廣末順甚至用了" 豹變 "（日語原文）這個詞。
豹變是什麼意思呢？
這裏是暗示對方多次出軌。
奇怪的現象發生了。
在廣末順的發布會新聞下，日本民眾的留言，幾乎都是加油式的鼓勵。
而到了國内，網友更多地是給予廣末涼子同情。
一方面固然有當年追日劇被濾鏡照耀過的情結，另一方面也恰好説明國内主流社會女性的覺悟有明顯的崛起态勢。
一些女性網友哀嚎：誰還能在加班、帶娃（包括丈夫）、做家務之後還有體力化妝啊，能夠順利癱倒不猝死就很知足了。
還有人質問：一個早餐便當對于日本女性來説有那麼重要嗎？
可能有吧。
它是日本家庭主婦最體面的背書，也是一塊壓在心頭的磚頭，便當營養不豐富、沒有巧妙的設計感，就説明你為人妻為人母是不成功的。
啊這 ……
所以，也就不難理解，便當成為廣末順在道歉信中把這塊磚頭投向了廣末涼子。
作為藝術家妻子的你不但應該早起做便當，而且應該化妝得漂漂亮亮地做便當。
就像最标準的日劇場面一樣。
02
主婦的秘密
2014 年的神劇《晝顏》，講述了兩個主婦的出軌日常。
有人問她們為什麼要出軌？
劇中給出的回答，是這樣：
結婚就是用激情換穩定
婚後三年 老公就把老婆當作冰箱了
不管什麼時候 打開門就有食物
壞了會很不方便 但是也不會保養
可是你在外面談戀愛的話
在家對老公也會很寬容的
還能心情很好地洗他的内褲
一家人都會很幸福
《晝顏》少有地将視角放到了女性的心理轉變上。
就像劇中。
家庭主婦不滿足于只被丈夫當作 " 擁有妻子和母親身份的工具人 "。
只有通過出軌，她才能找回一點做女人的快樂。
即使只有一瞬間被對方渴求
比這每天都只能得到愛答不理的回答的十五年
要好上一百倍
這是主婦的秘密，也是廣末涼子的秘密。
早在第一段婚姻開始前，廣末涼子就接受過采訪，表示自己未婚先孕是故意的。
目的，就是為了打破刻板印象。
之後更表示不會出自傳，不想把私生活和演戲挂鈎，希望大家看作品，而不是關注自己的生活。
看到這裏你可能會明白。
廣末從一開始就不想當一輩子的乖乖女。
順應日本女性的傳統，扮演好自己的角色，結婚生子，一眼望得到頭。
但，她的轉變也不是從 " 玉女 " 到 " 欲女 " 這麼簡單。
2014 年。
廣末涼子拍過一部劇，《聖女》。
其中一些台詞看來，跟她如今的處境倒有些驚人相似。
比如。
為什麼日本丈夫總是那麼理直氣壯要求妻子做家務？
答：因為他們選擇了更讓自己幸福的一種生活方式。
問：為什麼明明已經娶了女明星，希望她在家也能維持美麗。
卻又在大眾面前，點破她生活中的不堪，話裏話外都是指責？
答——
男人真是奇怪
對女人説着你要再耀眼一點
有時把你當女神來崇拜
等到女人稍微有些奪目的時候
卻又慌慌張張把她推下去
（因為）像他們的附屬物一般的微笑
就是男人喜歡的
再結合廣末涼子和第三者的情書，對比和丈夫劍拔弩張的關系。
問：為什麼一段需要小心翼翼的關系，比合法的婚姻更讓人覺得輕松？
到了這裏，答案簡直呼之欲出——
因為愛這種東西，本身就是執念和欲望。
比起一段需要刻意經營的關系，無需雕琢的情感更能讓人着迷。
它并不一定很崇高，卻是每個人心底最直接的追求和所思所想。
出軌，對于東亞社會的女明星來説，幾乎就是職業的毀滅。
但廣末涼子又一次地 " 叛逆 " 了，花團錦簇的光鮮，或許才是甩不掉的累贅。
如今的選擇，不過是更靠近人性的本真，女性的執念，以及摘開所有标籤之後，一個人最樸實無華的欲望。
只是我們都知道。
想要活出被世俗所否定的自我，哪怕再真摯，也終将要付出代價。
03
另類日劇
發布會後，廣末涼子宣布無限期退出演藝圈。
自此，她長達二十八年的演藝生涯，将暫告一段落。
從出道到現在，廣末涼子的人生就像是乘坐在一輛飛馳于雲端的過山車。
大起大落之間，充滿了世俗抻着脖子去捕捉的危險，與冷暖自知的刺激。
你可以説她出軌不對。
但你無法否認的是她的生活，就像是某一類日劇在現實中的擴寫。
那種讓我們驚異的腦洞和尺度，總是折射出角色最鮮明的那個點。
離經叛道，匪夷所思。
△ 《桧山健太郎的懷孕》《不愉快的果實》《賢者之愛》
對比起千篇一律的國產劇，那些足夠懸浮的模範間生活。
這一類日劇總是能不遺餘力地告訴你，人，不是單一的符号或标籤。
人，總有各種各樣，五光十色的切面。
相比于為觀眾塑造完美的角色，怎樣在角色中體現人性的弧光更為重要。
——哪怕這些并不是世俗标準下的 " 最優解 "。
比如在大都市打拼的年輕女性決定辭職，開啓低欲望生活。
在某些人看來，妥妥的 " 自毀前程 "。
△ 《凪的新生活》
比如本來和男朋友甜蜜蜜的小鎮少女。
因為渴望更好的物質條件，選擇離開愛人，成為有錢男人的情婦。
哪怕是 " 下賤 "、" 淫蕩 " 這樣的話語，也沒能阻擋她拼命在大都市站穩腳跟。
△ 《東京女子圖鑑》
更别説那些總是跳脱在框架之外。
總是做一些驚世駭俗的舉動，你也不知道為什麼，但他們總有理由自得其樂的人們。
△ 《下輩子我再好好過》
説白了。
無論是再邊緣，再小眾的角色，你都能在日劇裏找到它依附的可能性。
不管如何怪異，如何失常。
總有環境能夠包容，成為這些邊緣人、小眾群體的偏安一隅。
插一句，與之相比的模範間國產劇倒是價值觀一致。
一致地刻板，一致地陳腐，也一致地令人窒息，都暗示着公共視線裏最 " 可靠 " 的女人只能是這個樣子。
説回出軌的廣末涼子。
她本是這片被稱為 " 人性 " 的茫茫底色裏，最微不足道的一個角落。
不願意走規範的路，不願意説妥協的話。
并在一切發生後，承擔起成年人應該負責的風險與代價。
她越過了道德，越過了規矩，越過了自己的前半生所構築出來的那個完美的形象。
這樣看來，又何止是她呢？
不只是做影視劇的主角，而是成為自己人生的主角。
哪怕身染原罪。
但努力想要掙脱 " 好女人 " 範本的殼，在别人的否定中野蠻生長，擁有不甘妥協的故事和未來。
從某種角度來看，是在生活中真正貫徹了另類日劇的精氣神：
肆意生活，與自己和解。
Sir 曾經在一個美國心理學專家的文章裏看到這句話：
作為成年人，整個一生都充滿選擇和決定的機會。接受這個事實，就會變成自由的人；無法接受這個事實，永遠都會感到自己是個犧牲品。
當廣末涼子以及無數東亞女性真正在自我驅動下做選擇，那麼她們所獲得的自由感，哪怕是一點點，都是寶貴的。
不僅女性，所有現代人概莫如此。
只要可以做選擇，就自己去勾選項吧，無論 ACBD，還是都選 C。
本文圖片來自網絡編輯助理：穿 Prada 的南瓜
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