今天小编分享的电影经验：这世纪美少女一出轨，网友集体送祝福，欢迎阅读。
最近的娱乐圈动静不小。
八卦翻篇也快。
唯独这一个，格外耐人寻味。
别人塌房都是众口一词的骂声，但她，好像难以评价。
不仅因为时代的滤镜，也因为她身上自带的日剧式复杂和模糊——
被称为 " 日本二十世纪最后的美少女 " 的广末凉子。
作为人妻的她，被爆出轨网红名厨。
然后宣布停止演艺工作。
这件事的后续是，广末凉子的丈夫急开发布会，用几万字的体量向公众道歉。
划重点是：
1. 爆料广末凉子出轨成性
2. 不想离婚
3. 我是蜡烛艺术家，请多关照（生意）
场外媒体跟进补刀，爆料这位随妻姓的男人广末顺曾数次与广末凉子出轨对象私下接触，疑似获得不菲封口费。
Sir 把进度条也就捋到这里了，不再赘述。
今天想聊聊这位日剧少女，一位出轨的女性，一个 " 失格 " 的艺人——
而这些，没有一个可以定义她的身份。
01
艺术家的妻子
广末凉子曾经有多火？
90 年代，日本甚至有一个名词叫做 " 广末潮 "。
放在外面的人形立牌会被粉丝偷走；打开电视机全是她的广告和剧。
接拍悬疑电影《秘密》那年，广末凉子只有十八岁。
作者东野圭吾第一次见到她便惊为天人——
" 凉子小姐，用一句话概括，真是美人啊。"
△ 《秘密》剧照
而在之后数十年演艺生涯中。
广末凉子的形象，也基本都被 " 美 " 这一标签所框定。
纯欲，元气，温婉——
无一不符合影视作品对日本女性的最大公约数。
2008 年，泷田洋二执导的《入殓师》应该算得上是广末凉子事业高光开得最足的一次。
电影将奥斯卡最佳外语片奖收入囊中，而作为女主的她也喜提日本电影金像奖的最佳女主角。
要知道此时的她做了三件 " 断舍离 " 的狠事情：
从早稻田大学退学。
亲自解散陪伴 11 年的粉丝后援会。
离婚。
这三样，放到明星身上都会引来争议，但广末凉子当时却丝毫没有被命中。
为什么？
银幕形象成了她的护身符。
《入殓师》中的她，完全符合隐忍、为丈夫放弃一切的传统女性。
丈夫的乐团解散、失业，她毫无怨言，退掉在大城市租下的公寓，陪着他搬回乡下的老屋。
丈夫做了入殓师。
第一次得知真相，她厌恶、恐惧。
但最后她也理解了丈夫，温柔地给他安慰。
公众希望广末凉子是贤妻，她在电影里做到了！
想想也是一种微妙的讽刺。
戏剧和真实生活经常联手讽刺人生。
2023 年的广末凉子，她的丈夫广末顺刚好也是一个艺术家，是做蜡烛作品的。
工作室官网上都是一些看起来华丽且造价不菲的彩色蜡烛。
可丈夫的人品，却不像电影中的大提琴手一样可靠。
妻子的丑闻曝光后，广末顺立刻召开了新闻发布会，向大众寻求对妻子的理解和原谅。
却不知是有意还是无意，曝光了妻子许多不为外人道的细节：
比如虽然广末凉子养家，但家务仍旧是她做；
比如丈夫经常嫌弃她不打扮，" 没有女人味 "；
再比如广末凉子在忙完一天工作和家务后，居然还要早起给家人做便当。
丈夫甚至对她抱怨道：
" 哪怕你全身心都在管孩子学校的事，但作为女人就应该喷香水啊。"
更有一个细节是。
发布会上，广末顺甚至用了" 豹变 "（日语原文）这个词。
豹变是什么意思呢？
这里是暗示对方多次出轨。
奇怪的现象发生了。
在广末顺的发布会新闻下，日本民众的留言，几乎都是加油式的鼓励。
而到了国内，网友更多地是给予广末凉子同情。
一方面固然有当年追日剧被滤镜照耀过的情结，另一方面也恰好说明国内主流社会女性的觉悟有明显的崛起态势。
一些女性网友哀嚎：谁还能在加班、带娃（包括丈夫）、做家务之后还有体力化妆啊，能够顺利瘫倒不猝死就很知足了。
还有人质问：一个早餐便当对于日本女性来说有那么重要吗？
可能有吧。
它是日本家庭主妇最体面的背书，也是一块压在心头的砖头，便当营养不丰富、没有巧妙的设计感，就说明你为人妻为人母是不成功的。
啊这 ……
所以，也就不难理解，便当成为广末顺在道歉信中把这块砖头投向了广末凉子。
作为艺术家妻子的你不但应该早起做便当，而且应该化妆得漂漂亮亮地做便当。
就像最标准的日剧场面一样。
02
主妇的秘密
2014 年的神剧《昼颜》，讲述了两个主妇的出轨日常。
有人问她们为什么要出轨？
剧中给出的回答，是这样：
结婚就是用激情换稳定
婚后三年 老公就把老婆当作冰箱了
不管什么时候 打开门就有食物
坏了会很不方便 但是也不会保养
可是你在外面谈恋爱的话
在家对老公也会很宽容的
还能心情很好地洗他的内裤
一家人都会很幸福
《昼颜》少有地将视角放到了女性的心理转变上。
就像剧中。
家庭主妇不满足于只被丈夫当作 " 拥有妻子和母亲身份的工具人 "。
只有通过出轨，她才能找回一点做女人的快乐。
即使只有一瞬间被对方渴求
比这每天都只能得到爱答不理的回答的十五年
要好上一百倍
这是主妇的秘密，也是广末凉子的秘密。
早在第一段婚姻开始前，广末凉子就接受过采访，表示自己未婚先孕是故意的。
目的，就是为了打破刻板印象。
之后更表示不会出自传，不想把私生活和演戏挂钩，希望大家看作品，而不是关注自己的生活。
看到这里你可能会明白。
广末从一开始就不想当一辈子的乖乖女。
顺应日本女性的传统，扮演好自己的角色，结婚生子，一眼望得到头。
但，她的转变也不是从 " 玉女 " 到 " 欲女 " 这么简单。
2014 年。
广末凉子拍过一部剧，《圣女》。
其中一些台词看来，跟她如今的处境倒有些惊人相似。
比如。
为什么日本丈夫总是那么理直气壮要求妻子做家务？
答：因为他们选择了更让自己幸福的一种生活方式。
问：为什么明明已经娶了女明星，希望她在家也能维持美丽。
却又在大众面前，点破她生活中的不堪，话里话外都是指责？
答——
男人真是奇怪
对女人说着你要再耀眼一点
有时把你当女神来崇拜
等到女人稍微有些夺目的时候
却又慌慌张张把她推下去
（因为）像他们的附属物一般的微笑
就是男人喜欢的
再结合广末凉子和第三者的情书，对比和丈夫剑拔弩张的关系。
问：为什么一段需要小心翼翼的关系，比合法的婚姻更让人觉得轻松？
到了这里，答案简直呼之欲出——
因为爱这种东西，本身就是执念和欲望。
比起一段需要刻意经营的关系，无需雕琢的情感更能让人着迷。
它并不一定很崇高，却是每个人心底最直接的追求和所思所想。
出轨，对于东亚社会的女明星来说，几乎就是职业的毁灭。
但广末凉子又一次地 " 叛逆 " 了，花团锦簇的光鲜，或许才是甩不掉的累赘。
如今的选择，不过是更靠近人性的本真，女性的执念，以及摘开所有标签之后，一个人最朴实无华的欲望。
只是我们都知道。
想要活出被世俗所否定的自我，哪怕再真挚，也终将要付出代价。
03
另类日剧
发布会后，广末凉子宣布无限期退出演艺圈。
自此，她长达二十八年的演艺生涯，将暂告一段落。
从出道到现在，广末凉子的人生就像是乘坐在一辆飞驰于云端的过山车。
大起大落之间，充满了世俗抻着脖子去捕捉的危险，与冷暖自知的刺激。
你可以说她出轨不对。
但你无法否认的是她的生活，就像是某一类日剧在现实中的扩写。
那种让我们惊异的腦洞和尺度，总是折射出角色最鲜明的那个点。
离经叛道，匪夷所思。
△ 《桧山健太郎的怀孕》《不愉快的果实》《贤者之爱》
对比起千篇一律的国产剧，那些足够悬浮的模範间生活。
这一类日剧总是能不遗余力地告诉你，人，不是单一的符号或标签。
人，总有各种各样，五光十色的切面。
相比于为观众塑造完美的角色，怎样在角色中体现人性的弧光更为重要。
——哪怕这些并不是世俗标准下的 " 最优解 "。
比如在大都市打拼的年轻女性决定辞职，开启低欲望生活。
在某些人看来，妥妥的 " 自毁前程 "。
△ 《凪的新生活》
比如本来和男朋友甜蜜蜜的小镇少女。
因为渴望更好的物质条件，选择离开爱人，成为有钱男人的情妇。
哪怕是 " 下贱 "、" 淫荡 " 这样的话语，也没能阻挡她拼命在大都市站稳脚跟。
△ 《东京女子图鉴》
更别说那些总是跳脱在框架之外。
总是做一些惊世骇俗的举动，你也不知道为什么，但他们总有理由自得其乐的人们。
△ 《下辈子我再好好过》
说白了。
无论是再边缘，再小众的角色，你都能在日剧里找到它依附的可能性。
不管如何怪异，如何失常。
总有环境能够包容，成为这些边缘人、小众群体的偏安一隅。
插一句，与之相比的模範间国产剧倒是价值观一致。
一致地刻板，一致地陈腐，也一致地令人窒息，都暗示着公共视线里最 " 可靠 " 的女人只能是这个样子。
说回出轨的广末凉子。
她本是这片被称为 " 人性 " 的茫茫底色里，最微不足道的一个角落。
不愿意走规范的路，不愿意说妥协的话。
并在一切发生后，承担起成年人应该负责的风险与代价。
她越过了道德，越过了规矩，越过了自己的前半生所构筑出来的那个完美的形象。
这样看来，又何止是她呢？
不只是做影视剧的主角，而是成为自己人生的主角。
哪怕身染原罪。
但努力想要挣脱 " 好女人 " 范本的壳，在别人的否定中野蛮生长，拥有不甘妥协的故事和未来。
从某种角度来看，是在生活中真正贯彻了另类日剧的精气神：
肆意生活，与自己和解。
Sir 曾经在一个美国心理学专家的文章里看到这句话：
作为成年人，整个一生都充满选择和决定的机会。接受这个事实，就会变成自由的人；无法接受这个事实，永远都会感到自己是个牺牲品。
当广末凉子以及无数东亚女性真正在自我驱动下做选择，那么她们所获得的自由感，哪怕是一点点，都是宝贵的。
不仅女性，所有现代人概莫如此。
只要可以做选择，就自己去勾选项吧，无论 ACBD，还是都选 C。
本文图片来自网络编辑助理：穿 Prada 的南瓜
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